近日，山西卫视《走进大戏台》“2017晋冀陕蒙二人台大赛”（以下简称大赛）总决赛播出，多支队伍同台角逐，经过媒体观察团和专业评委的投票打分，来自山西太原韵宝楼二人台艺术研究院的青年演员刁敏、王亚苏获得冠军以及最佳演员奖，来自山西河曲民歌二人台艺术团的演员张成义、杨慧获得二等奖，同时获最佳人气奖，他们表演的二人台小戏《寻找“老扶贫”》还获得了最佳编剧奖。其他队伍也分获奖项。

大赛已经落幕，而关于二人台的话题仍在继续：怎样看待二人台的艺术价值和人文价值？带着泥土气息的二人台能不能演大戏？二人台的传承创新面临着哪些困难和挑战？节目中呈现的作品、现象引人思考，这份思考不仅仅属于二人台，也属于与它一样扎根民间的其他小剧种。

土里头翻出个二人台

二人台俗称双玩意儿、二人班，因以一丑一旦二人表演为主要形式而得名。流行二人台的地方，也流行着这样一句俗语：老牛耕地一排排，土里头翻出个二人台。浓郁的乡土气息加上贴近生活的题材内容、风趣幽默的表演风格，是二人台的突出特色。

一般认为，二人台发源于山西河曲，成长于内蒙古，最早的流布渠道即走西口。经过100余年的发展，如今，二人台流行区域包括山西、陕西、河北的北部以及内蒙古的中西部、宁夏北部等地区，覆盖90多个旗县、1500多万人，涌现出杜荣芳等老艺术家、二人台教育家，武利平、张玲玲、张成义等知名演员和刁敏、王亚苏等青年新秀。“二人台是汉族、蒙古族等不同民族的人民共同喜爱的剧种，融合着农耕文明与游牧文明的不同文化元素，它的人文价值甚至比艺术价值更高。”知名节目主持人、大赛评委白燕升说。

此次大赛正是对当今二人台名家新秀的集中展示，也是对剧种人文与艺术价值的一次弘扬。大赛在山西河曲录制，几乎场场爆满，因座位有限而无法进入内场的观众，则远远地站在高处，通过大屏幕观看录制。每场录制后，要彩排下一场节目，彩排常常要进行到凌晨三四点，但仍有大量观众不舍离去。《走进大戏台》节目制片人赵文军说：“录制前，我们先后5次到河曲采风、沟通，深深感到二人台很接地气，拥有深厚的群众基础。今后，《走进大戏台》全国青年戏曲演员擂台赛也将把二人台纳入其中，给演员、给剧种提供更多展示平台。”

二人台能不能唱大戏？

此次大赛让观众一饱眼福与耳福，参演作品（选段）既有传统二人台作品《五哥放羊》《走西口》等，又有反映当下生活的新作《走西欧》《塞上婚礼》等。二人台演出团体长期活跃在基层，表演的作品大多为没有重大矛盾冲突、表现百姓日常生活的民间小戏。本次大赛上，来自内蒙古包头市漫瀚艺术剧院的演员张玲玲、张虎却别出心裁，移植大戏《清风亭》选段参赛，二人的表演相当精湛，但仍引起了不小的争议和思考——二人台能不能唱大戏？

《清风亭》是一出传统戏，京剧、河北梆子、豫剧、晋剧、川剧、秦腔等都曾搬演，其剧情起落大喜大悲、声腔繁复且高亢有力、矛盾冲突强烈等特色与常见的二人台小戏大异其趣。有人认为，移植其他剧种的优秀剧目在各个剧种中是很常见的事，《清风亭》拓宽了二人台的题材和风格，代表了二人台发展的另一种可能性，令人耳目一新；有的人则认为，二人台的唱腔、表演等不适合搬演《清风亭》这类大戏，没必要让地方小戏搞“高大全”，背上沉重的包袱。

其实，建议张玲玲、张虎以《清风亭》选段参赛的，正是张玲玲的老师、大赛特邀二人台解读嘉宾、知名二人台教育家杜荣芳。据杜荣芳介绍，早在上世纪50年代，二人台就尝试移植《玉堂春》《双蝴蝶》等大戏，然而并没有被观众认可。后来，一些老艺术家又专门为二人台创编大戏《火烧野牛沟》，仍取材于百姓身边的故事，终于被观众接受了。然而，尝试也就仅此而已，关于二人台能不能演大戏的讨论，几乎就此停止，从上世纪60年代以后，很少被人提起。“我认为，目前二人台学演其他剧种的优秀作品没有问题，但是移植、演出大戏的条件还不成熟，一个最基本也最紧迫的问题是，二人台没有完整行当，创建、丰富二人台的行当，是一个严肃的学术问题。”杜荣芳说，“我主张张玲玲唱《清风亭》，是一个试验，向二人台的从业者、研究者和广大媒体做一个展示，让二人台的发展问题回归人们的视野。”

在传承的基础上加强创新

在赵文军的印象中，当今二人台舞台上的常演作品，与上世纪90年代几乎无异，多年以来，二人台的创作、创新发展缓慢，无怪俗语常说二人台是“打不完的金钱，走不完的西口”。赵文军的看法在王亚苏那里也得到了印证。“我们在校学习期间，学的都是这些作品，新作大多是参加工作后，剧团请老师打造的。”王亚苏说。

然而同时，大部分二人台演员似乎并没有因为专注于少数作品而达到精通。在杜荣芳眼中，有些演员甚至包括成熟演员，是知其然却不知其所以然的“唱戏匠”，连自己唱的曲子叫什么都不清楚，糊里糊涂地唱了这么多年。

创新缺席，继承传统同时也不到位，这乍看起来有些奇怪，其实正是一体两面，显示着二人台遭遇的困境——这又不仅仅是二人台的困境，也是许多地方小戏面临的共同问题。“传承不力、人才匮乏严重制约包括二人台在内的地方小戏的发展。”杜荣芳一语中的，“不仅缺少好演员，也缺少好老师。”

杜荣芳发现，现在不是没有喜欢学习二人台的年轻人，而是老师们要反思：自己有哪些有价值的“玩意儿”能够传给下一代？“教育者要提高自身水平，培养演员必须要让他们知道糖从哪甜、醋从哪酸，先掌握必备的知识和理论。在此基础上，还要有与时俱进的意识。不然，二人台的观众中就不会有年轻人了。”杜荣芳说。

杜荣芳一生致力于二人台的表演、教育，对二人台爱之深、责之切，在她眼中，无论唱念做打的基本程式，还是遵循美学规范，体会内心、塑造人物的内功，二人台有很多需要完善、提高的地方。这需要一代代二人台从业者的努力。

此次大赛夺冠的青年演员刁敏、王亚苏给了关心、喜爱二人台的人们以信心。“健康、干净、自然”，白燕升给了这对小夫妻极高的评价。王亚苏表示，与诸多前辈同台竞技，是她的荣幸，以后要奉献更多好作品，给喜欢她、喜欢二人台的观众。