《打樱桃》是一部反映山西、内蒙古西部地区一对农村男女青年淳朴爱情故事的二人台。巴彦淖尔非遗杂志主编张维国先生编著的《八·五撷趣集》中，这部二人台只有四十四小段对唱，一小段合唱，剧情跌宕起伏，唱词朴素而优美。它在河套地区已被传唱了七八十年，我相信它会被继续传唱下去，而且从内容上、演奏上、唱腔上、表演形式上会变得更加丰富多彩。

从《打樱桃》的结构上分析，这部小剧剧情完整，结构严谨，重点突出。开头的前两段对唱，交待了哥哥与妹妹相约上山打樱桃的情景；紧接着后面的八小段对唱，表达了哥哥与妹妹相扶相携来到山上樱桃树下准备打樱桃的过程；再接下来的四小段对唱，描写了哥哥打、妹妹捡的快乐开心的场景。

看过这部小剧的人都能理解到，这部小剧不在樱桃能打多少，而是这对男女青年要在这个阳光明媚、樱桃成熟的季节，借上山打樱桃这个机会，互诉衷肠。剧情一环扣一环，当樱桃打满一篮篮，该歇一歇的时候，这正是剧情发展的关键时刻，因此，这里不惜笔墨，用了十八小段对唱来表达互相的爱慕之情，思念之意。当然，这对青年男女爱情故事的发展和许多爱情故事一样，并不是一帆风顺的，有着很多干扰和坎坷。小剧又用了六小段对唱鞭挞了女方家长嫌贫爱富，要求门当户对的世俗观念。小剧的结尾干净利落，恰到好处，只用了四小段对唱表达了这对男女青年对爱情忠贞不二、永不变心的意志和信念。

《打樱桃》的唱词通俗易懂，朴素直白。每段唱词的合辙押韵也非常严谨。

在《打樱桃》的唱词中多用叠词，在全剧的四十四小段唱词中，几乎每一小段都有。念唱起来让人感到更亲切，更通俗，更具有地方特色。比如开头的第二小段，妹妹唱道：“红彤彤的阳婆婆满山山照，手提上竹篮篮抿嘴嘴笑。哎哟，我跟上哥哥去打樱桃。”六个重叠词，用得十分贴切。特别是那个“抿嘴嘴笑”极为传神，这是一种不出声不露齿的笑，这是一种发自内心深处情不自禁的笑，这是一种真情实意开心迷人的笑。如果换上一个其他词汇，都不会有这样的效果了。

唱词中还多用比兴的手法，念唱起来更能给人带来联想，更便于理解，更能加强语言的表现力量。比如哥哥在表达对妹妹的爱慕之情时唱道：“黑圪锭锭的头发白圪生生的牙，小嘴嘴说出知心话。哎哟，毛葫芦芦眼眼该叫哥哥咋？”这里把妹妹的眼睛比作“毛葫芦芦”，这是十分生动的。有着浓郁的农村生活气息，也表现出作者对地方语言高超精湛的驾驭能力。这种比兴，让人一下子就会联想到一颗刚刚开花坐果、通体长满细细的茸毛毛，鲜嫩欲滴，像一颗明珠，像一粒翡翠的葫芦芦。如果没有农村生活经历的人，恐怕让他想上十天，也不会想出用“毛葫芦芦”这个词来比喻一个少女的眼睛。更让人能够引起联想的是这一唱段最后“该叫哥哥咋?”这一发问，这里并不是哥哥面对这样一位美丽动人、善解人意、心直口快的姑娘不知该怎么办。而这一发问的潜台词，正是道出这位姑娘有着不可抵挡的魅力，哥哥会下定决心。排除干扰，以更大的勇气去追求美好纯真的爱情。

《打樱桃》唱词中，夸张的手法运用得也得心应手，使剧情诙谐幽默，更具感染力，更具地方特色。比如，在表现哥哥和妹妹互相思恋的心情时，哥哥唱道：“想妹妹想得手腕腕酸，拿不起筷子端不起碗。哎哟，三天没吃半碗饭。”妹妹又紧接着对唱道：“想哥哥想得心慌乱，半后晌才想起吃早饭。哎哟，煮饺子下了一锅山药蛋。”把两个人相互的思念之情刻画得活灵活现、淋漓尽致，达到无以复加的境地。

《打樱桃》的流水板唱腔曲调也是十分优美的。加上扬琴、笛子、四胡、四块瓦等民间乐器的伴奏，随着剧情的变化，激奋时如珠落玉盘，舒缓时似风扶细柳，变化自如，和谐贯通。用一句河套话说，就是让人感到非常黏和，带给人一种纯天然原生态的听觉享受。

《打樱桃》剧中的舞台表演动作极具北方憨厚、粗犷、质朴的特点，让人感到大方简洁、有棱有角、刚柔相济，既有当地民间舞蹈的朴素风格，又有晋剧中一些传统的手势步法，歌舞并茂，活泼自然。

《打樱桃》结尾，剧情达到高潮。这对农村男女青年唱出“铜瓢铁瓢水瓮上挂，至死不说拉倒的话，谁要变心钢刀扎”的海誓山盟，唱出“你变鱼来我变水，鱼傍水来水傍鱼，咱二人永远不分离”的天长地久。

二人台是河套艺苑中的一支奇葩，这是文化前贤留下来的一笔宝贵的非物质文化遗产，它深深植根于河套人民的心中。我们相信，将来一定会有更多更好的二人台来讴歌我们伟大的新时代、传唱人民的新生活。