回忆起国庆十周年到来之际，山西省歌舞剧团领导号召大家提供新创的歌舞剧台本或故事梗概，哪怕是初步设想都欢迎。虽然同志们热情很高，但仅收到一些只有参考价值的线索。

大家都在为没有台本而犯难的时候，内秀于心又具有艺术眼光的陈愚同志，将几页油印的运城盐池神话传说递交给团领导，并说：“别看这个神话传说少头没尾，但却是个适合用歌舞剧形式演绎的动人故事。”团领导初步了解了这个民间故事后，接受了他的建议，立即召集编导人员进行研讨与评估，觉得这个盐池故事有中心人物、有生动情节、有戏剧冲突，有基础、有厚度，有展开发挥的空间，总之是个有潜力的好苗子。

时不等人，当机立断。省歌集中优势兵力，组成了创作班，由张万一、张沛当编剧；张沛、侯铮任导演；张沛、张文秀、李秉衡作曲；金效平、邱书芳等编舞；王良任舞美设计；乐队指挥王俊琪；首席李文倩。一行人赶赴运城盐池一带采访、体验生活、收集传说，通过这次采风活动，又了解到许多鲜为人知的第一手素材及与其相似的多个版本的故事，这些收获丰富与充实了故事情节，在此基础上经过主创的反复酝酿论证，确定了整体构想与具体要求。剧情主题思想为：以主人公甜姑、男主人公艾林为代表的正义力量与牛魔王为首的恶势力，经过严酷险峻的激烈斗争与反复较量，甜姑在关健时刻不畏艰难险阻挺身而出，为挖掘人们赖以生存的甘泉被浊气冲瞎双眼、撕破喉咙，她为造福民众而勇于舍身的壮举，赢得了万民的赞颂与拥戴。

在音乐上以晋剧及晋北神池道情为素材进行创作，要求既要大胆创新又要突出山西风格。唱词既把握民歌朴实明快、朗朗上口的特点，并吸收融合唐诗宋词的古朴高雅、浪漫情怀、寓意深沉的风韵。

舞蹈要吸纳晋南花鼓及踢鼓子秧歌的精华，进行编排与造型。

舞台美术总体设计凸显板画的特点与风格，构图棱角分明、粗犷大气，且富有明显的神话色彩。

为庆祝国庆十周年的到来，歌舞团各部门团结合作、加班加点、日以继夜的工作，提高了进展速度。在创作程序上也打破常规，采用“流水作业”。即：剧本写出一场，即刻谱曲一场，立即教演员练唱，一旦定稿便马上配器，并同时进行编舞排练，全剧粗排完后再统一剪裁，去粗存精，加工补充，修改完善。因此，这部剧仅用了较短的时间就“立”起来了,完成了最初所确定的各项指标。

省里领导及专家们观看了彩排，给予充分肯定，认为总体结构完整，剧情很感人，无需大改，要继续精排细练，对一些不够合理的细节稍加修饰就可以上演了。

1959年10月，这部剧正式在山西大剧院演出，初战告捷、一炮打响，演出盛况空前、好评如潮，一时间成为大街小巷邻里坊间的热门话题。大家纷纷前往观看，场场暴满，座无虚席，一票难求，创造了省歌建团以来的票房之最。

歌舞剧《哑姑泉》的演出成功惊动了文艺界，敏感的记者们纷沓而来，对这部剧进行了采访。文化部，中央歌剧院领导同志都派人来观摩，中国音乐家协会主席吕骥前脚走、中国戏剧家协会主席田汉后脚来，观看《哑姑泉》后兴致未尽，又赶赴故事发生地——运城盐池，寻找传说中主人公甜姑的芳踪，并挥亳泼墨写道：“太原听山西省歌舞剧团演出《哑姑泉》极为动人，欣来运城盐池，写此寄该团诸同志：金针挑出万人甜，故事真堪入管弦。千古中条一池雪，停车争访哑姑泉。”