话剧《甄嬛传》12月24/25日在太原青年宫演艺中心上演。即使我没有看过电视剧版《甄嬛传》，但确也被电视剧《甄嬛传》的鼎鼎大名而吸引，故而走入话剧《甄嬛传》的演出剧场。

相信在剧场里，像我这样没有电视剧基础的观众只是相当少的一部分。作为一个陌生而怀着期待的甄嬛新观众，另我有些许失望。我可以明确的感受到了话剧《甄嬛传》并没有走出原著或是电视剧版本的阴影，而是一直在梗概一个演了一个76集电视剧的情节，放弃了戏剧本身矛盾与冲突的艺术特征，放弃了对观众的感染，而甘心作一个原著或电视剧的附属品，以毫无亮点的讲解形式勾起大家的回忆与重温。

当然，凭借《甄嬛传》之名气与其成千上万的粉丝，当这一干人等此时此刻坐在剧场观看话剧，或许已经达到了话剧《甄嬛传》的票房预期与名作效果，但话剧《甄嬛传》却失去了话剧的艺术特性与自我风格，抛弃了自我的艺术含量。

也许看过电视剧《甄嬛传》的观众会相对我对该剧剧情的进程更有共鸣处、行进感，但这个话剧是否给他们带来了独属于话剧舞台形式的惊喜与特色？怕是没有的。而我这样的群体，就像是被该剧无视的观众，一直与该剧演出跳跃的节奏无法统一，而让我思绪又徘徊在剧场的何方？

不过，该剧也有值得一提的称赞之处。那就是该剧文本中台词的文学性与现代感，古代人物和当代观众的沟通语汇达到了古代与现代文化融合的有机表述，以及虚拟巧变的舞美、恰到好处的配音等，都值得一赞。

文学影视作品改编搬演舞台一直是戏剧的创作类型之一，而如何在原著原剧的基础上进行恰当的选取，处理好舞台版与原版的关系，也是由关重要的。有限的舞台时间叙述长篇剧情定会在内容中概念化。如何处理得当，进行另具特色靓丽的独特描绘，没有高明智慧的艺术处理形式定将是无法优秀完成的。

青年戏剧评论家、中国晋剧艺术网站长 王嘉/文