55年前，数万铁道兵挺进大兴安岭，爬冰卧雪、披荆斩棘，创造了把钢轨铺进万年沉寂的林海雪原、把生命禁区变成幸福家园的奋斗奇迹；35年前，数十万铁道兵脱下军装光荣转业，他们放下手中的钢枪，举起建设的风枪，在新的岗位为国家建设无私奉献。如今，铁道兵的历史虽已远去，成为共和国不能忘却的记忆组成，但精神不朽、军魂永驻，今天的人们不曾忘记他们。由中国铁路文工团与大兴安岭地区艺术剧院演出，董妮编剧、姜涛导演的话剧《八百里高寒》，把人们重新带回了那个激情燃烧的岁月，用一段跨越时空的心灵对话、一场热血无悔的人生抉择、一次挑战极限的生命历程，把“逢山开路、遇水架桥、艰苦奋斗、志在四方”的铁道兵精神和“突破高寒禁区”的大兴安岭精神呈现在了舞台上。

该剧从铁道兵脱下军装即将转业的那一刻写起。一本突然而至的泛黄的日记本，带出了日记中走出的形象杜峥嵘，一曲战士们齐声高唱的《铁道兵志在四方》，引领着主人公姜家修的思绪重新回到了1964年，回到了第三次大兴安岭会战的难忘瞬间：那里有姜家修与他的战友们一同斗风雪、战严寒、共患难的建设场景，有“三用堂”里姜家修、杜峥嵘、桑合德等人为了某种方案而争得面红耳赤的激烈画面，更有“朝阳1号隧道”里命悬一刻的紧张、火场里惊心动魄的大营救、冰下沉箱与河床对接任务中无所畏惧的牺牲与担当……嫩林铁路的奇迹正是在这一代人艰苦拼搏、舍己为人、无私奉献的奋斗中创造的。剧作展示了一支和平年代里只打硬仗、敢打必胜的铁道兵队伍，描绘了铁道兵的人物群像和感人事迹，但是没有停留在简单地记录和致敬层面，而是努力向着他们的精神深处探源，竭力呈现他们在奔赴生命禁区、突破生理极限、向着意志和精神的顶峰逐渐攀登的过程中，自觉把个体人生价值、人生理想的实现与国家的建设和发展、个人的命运与国家的命运紧密相连的信仰与忠诚，展现他们在最艰难、最危险的时刻挺身而出、做出人生无悔选择时的使命与担当。这些事迹和精神，正是该剧上演获得观众共鸣并能走进当下的源泉所在。

作为一部讴歌建设者、聚焦铁路建设成就的作品，题材上的规定和限定不可避免，但董妮没有被题材束缚住而陷入惯常的写作套路。她独辟蹊径，从回忆写起，让生活的现实与历史的真实相勾连，以塑造有情有义、有棱有角的人物为立足点，从情感设置、情节演进等不同方面，对此类题材作品的戏剧化表达进行了全新的突破。剧中，姜家修与杜峥嵘之间的感情线是贯穿始终的叙事线，也是一条与嫩林铁路的兴建过程伴随始终的中心线。董妮没有将这条线索生硬地依附在铁路建设的主线之下，而是运用叙事结构上的时空交错、自由切换，在现实与想象、当下与历史的一次次对话中，拓展了感情线的内涵与外延，既以两人的情感缩影展现铁路建设的全过程，也以略带感伤、悲情的叙事完成了对特定年代人的命运与情感抉择的思考，使一部聚焦建设成就的冷题材，有了人情、人性的温度与慰藉。

姜家修与杜峥嵘的情感发展是在一次次工地交锋与工程进度的推进中不断发展的。生死的考验、方案的决策、技术的攻关等的背后，均透露着两人情感发展的伏笔和动向。“三用堂”激烈的论辩之后，因为驯鹿的到来，杜峥嵘拉起姜家修的手就往外跑，这次兴奋之余的第一次拉手，成为两人“永远记得的那一刻”；隧道危机过后，杜峥嵘搀扶着受伤的姜家修，尽管彼此萌生着爱意，嘴上说的却都是工程上的事，进一步增进的爱也深埋在两人的心底；火场里，姜家修替杜峥嵘挡了烈火，背部严重烧伤，每次卫生员给他换药的时候，杜峥嵘都偷偷地望着他“拼命地忍着”的样子，“笑着笑着就哭了”；胜利通车的日子，面对姜家修的挽留，杜峥嵘最终选择离开，姜家修的“我会一直在这里等你回来”，让他们的爱情既悲壮又崇高。该剧没有正面写爱情的浪漫与跌宕，一切都是那么的含蓄、婉转、收敛，然而，就在这些看似含混不清的表象背后，两人的内心却暗流涌动。他们都是那个时代最优秀的人，把一切献给了他们热爱的国家和事业，他们并非不敢爱、不愿爱，而是因为种种现实的缘故，让他们的爱多了些坎坷，承受了比他人更多的苦痛。这种埋藏着苦涩的爱情比外在的轰轰烈烈，更为动人、更为深刻，也让这段情感带上了那段特殊年代的历史印记。

嫩林铁路贯穿大兴安岭山脉，平均每一公里的钢轨下，就有一位铁道兵的英灵。该剧没有用牺牲展示悲壮，也没有以生命的代价去表现环境的艰险，然而，每一次危机局面的化解、每一次险象环生的时刻、每一次义无反顾的冲锋，我们都能时刻感受到死亡的逼近，感受到建设环境背后生命的脆弱。这也可以看作该剧创作者跳出情节套路的一种尝试。此外，为了避免剧作多层面的立意表达湮没在一片工程现场当中，增强叙事的戏味儿、人情味儿，该剧还巧妙地在不同的段落中增加了带有反思和现实观照意味的段落，比如，“三用堂”一场中，围绕要不要用柈子取暖问题时，姜家修的“我们是开发者，绝不能成为破坏者”，就对开发建设与生态保护的关系问题作出了回答；刚刚从火场上退下来的姜家修，心念正在灭火的新战士，让雷霆一定叮嘱他们：“林子金贵，生命也一样金贵。”体现的是姜家修对士兵的爱，也是一种团结力量的体现；鄂伦春老乡几次为铁道兵送来急需的生活物资，以及乌娜吉向姜家修表达情谊的场面，都是军民鱼水情、民族团结共建美好家园的艺术表达。

“八百里”和“高寒”同是地理学意义上的术语，只是一个表示着距离，另一个表示着气候特征，但在这部作品中，它们一个象征着空间世界的壮阔，一个象征着精神气质的阳刚，两者组合在一起，正是铁道兵“志在四方”的奋斗足迹与“艰苦奋斗”的毅力品质的象征，也构成了这部作品的美学和精神底色。舞台上，内外转台的巧妙结合、视听影像与戏剧表达的无缝对接、舞台意象与内心表达的有机融合，让整台演出写实与写意、现实主义与浪漫主义兼具；由奋战的群像、飘扬的旗帜、硬朗的造型、真诚的演绎组成的艺术画面，则积蓄着昂扬蓬勃的力量，充溢着对建设者的热情讴歌。这是向一代人的青春致敬，也是对时代精神最高贵的礼赞。