我在北京人艺的舞台上出演过曹禺先生的三部话剧作品，分别是《日出》《雷雨》《北京人》。能在一个剧院出演他的三部剧作且饰演主要的角色，我是幸运的，更是和曹禺先生有缘。第一次饰演《雷雨》中的大少爷周萍是在2004年2月，16年过去了，就像是白驹过隙，忽然之间。如今，我在人艺的舞台上出演过很多作品和角色，能在艺术上快速成长和进步，离不开曹禺先生剧作的影响和滋养。

只要说起中国话剧，必然会提到曹禺这个名字。一位20多岁的青年人居然写出了影响中国剧坛的话剧《雷雨》，随后又创作出《日出》《原野》《北京人》。这些剧作如同一串璀璨明珠，辉映在中国话剧的历史长空之中。曹禺先生的作品不仅受中国观众的欢迎，也受世界各国观众的青睐。他的剧本被翻译成多国文字，并以影视、京剧、歌剧、花鼓戏、音乐剧、芭蕾舞剧等艺术形式，在多个国家和地区演出，影响广泛。

记得我第一次看《雷雨》的剧本是在大学时期。听老师说这是经典，就迫不及待地看了剧本。一波三折的故事情节、复杂的人性及人际关系、意蕴深长的主题立意深深吸引了我，当时经常还会背上一两句台词：“你忘了你自己是个怎样的人啦”“一个女子，你记着，不能受两代人的欺侮”“年轻人一时糊涂，做错了事，你就不肯原谅吗”……不过，刚刚接触话剧，我的认知还比较粗浅。当时只觉得周冲比较可爱、有理想，敢于向父亲表达不同的意见。

大学毕业后，我正式进入北京人艺工作，终于在剧场完整地看到这部戏。看完以后，我就深深记住了周萍这个角色。而机缘巧合的是，后来我出演《雷雨》，饰演的就是周萍。我把《雷雨》剧本又重新读了好多遍，再次被牢牢吸引住了。曹禺先生的剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，而且具有动作性和抒情性。

2004年，人艺排演新版《雷雨》，由我饰演周萍，当时我特别兴奋，但压力也很大。曹禺先生曾说：“周萍是最难演的，他的成功要看挑选的恰当。演他，小心不要单调；须设法这样充实他的性格，令我们得到一种真实感。”我不敢懈怠，在学习原著和前辈表演的基础上，认真揣摩角色，还写下了《我看〈雷雨〉》的短文。曹禺先生笔下的每个人物性格都是复杂的，并不是非黑即白、非美即丑。通常情况下，大家都会把周萍理解成是一个懦弱的、借酒度日的人，而忽视了他是一个28岁的年轻人。其实，他和继母这种关系，作为年轻人无法承载，才导致他思想的崩溃。他受过高等教育，如果按照一般逻辑，应该是矿上的接班人，但是他没有选择这条路。所以，他是家中最冲动的勇敢者。曹禺先生在谈到周萍这个人物时也曾提到，你以为他是做不出惊人的事情，没有男子的胆量吗？不，在他的感情潮涌起来的时候，他会贸然地做出终身被诅咒的事……他是有道德观念的，有情爱的，但同时又是渴望着生活幸福的人。所以，我就试着表演一个更人性的周萍。以前观众都同情繁漪，看了我的演出后也开始同情周萍了。这就是经典的魅力，从不同的角度解读，就会有不同的理解，而每种理解都是合乎人物性格、合乎现实逻辑的。

2020年是曹禺先生诞辰110周年，人艺正在排演新的一版《雷雨》。幸运的是，我再次参演，不过这次我饰演的不是周萍，而是他的父亲周朴园。在曹禺先生的剧作中，每个人物都有不同的性格特点，我必须打破之前十几年的角色经验。所以，这次演出，又是一次全新的挑战。跟周萍类似，在读者的印象中，周朴园是一个家庭独裁者，是一个冰冷的家长。但是，曹禺先生在塑造周朴园这个角色时，并没有简单地脸谱化。他曾经说：“周朴园的性格是比较容易捉摸的，他也有许多机会做戏，如喝药那一景，认鲁妈的景，以及第四幕一人感到孤独寂寞的景，都应加一些思索（更要有思虑过的节制）才能演得深隽。”每个人物的性格变化，都是有具体的行为做支撑；每处细微的情感波动，都是由现实的情节所推动。在我看来，周朴园是一个严格自律的人，他对儿子有自己的要求，对爱人也表现了足够关心。他说过一句话：“我的家庭是我认为最圆满、最有秩序的家庭。”所以，我将试着还原一个传统父亲的形象，也会表现出孤独英雄众叛亲离后的失望落寞。希望通过我的表演，能诠释出这个经典角色的魅力。

距离《雷雨》在国内首演已经60多年了。它穿越历史烟尘，突破山河阻隔，至今仍散发着迷人的光彩。每次演出，我都会保持敬畏之心，小心翼翼地演好剧中角色，而每次也会有新的发现新的惊喜。《雷雨》是演不完说不尽的。