“现在的很多剧院不重视丑行，我们的京剧丑行已经到了‘最危险的时候’了。 ”丑角表演艺术家朱世慧在近日中国戏曲学院举办的“全国京剧文丑中青年高端人才研习班”开班式上疾呼。

“李世济先生生前曾多次为戏曲行当结构性短缺鼓与呼，多次提到丑行特别是文丑行当生源的短缺、人才的不充沛，以至于导致当前戏曲行当无法均衡地发展。 ”提及举办这次研习班的缘由，中国戏曲学院院长巴图也如是说。

记者了解到，举办此次“全国文丑中青年高端人才研习班”就是为了更好地传承和发展文丑艺术。研习班面向全国京剧院团、戏曲院校及昆剧院团等几十个相关单位寄发招生通知，在经过“单位推荐、专家考核、审定录取”的招生程序过后，最终来自国家京剧院、北京京剧院、上海京剧院等的20位文丑才俊入选研习班。研习班期间，学员们将与钮骠、寇春华、郑岩、黄德华、萧润年、刘异龙、朱世慧等中国戏曲学院聘请的7位导师汇聚学习，力图让这个班成为文丑行当人才培养的示范和案例。

丑行的特殊性与重要性

“丑行在京剧发展当中太重要、太特殊了，生旦净丑，无丑不成戏，无丑不成班。 ”巴图说，现在人才的发展特别是基础的生源非常不充沛，生旦占了2/3，净丑1/3。许多学生家长对让孩子终身从事这个行当、入丑行有心理障碍，观念上对丑行所体现的特殊的美认识不够到位，认为丑行就不美，但没有丑行，京剧也不成其为京剧。

京剧作为一门综合艺术，一直以来是以老生、旦角为首，丑行为辅，“过去说我们是捧角的，但一出戏，如果老生旦角都好，但小花脸不好，就会影响整部剧的质量。 ”丑角表演艺术家寇春华说，“在《贵妃醉酒》里，如果不是萧长华师爷陪着唱高力士，不是我的师父孙盛武老师陪着唱高力士，这个戏就垮了。 ”寇春华表示，一出戏就好像一棵菜，切哪个部位都不行，所以京剧丑行是京剧非常重要的一部分。

“目前文丑艺术，特别是年轻一代的状况堪忧，人才有，条件好，但是根基浅，见学实践少。生旦净丑是京剧四大支柱，缺一不可。多少老生戏、旦角戏等等，百分之九十九离不开丑角。各色各样的人物，上至帝王将相，下至乞丐叫花，各种类型，男女老少都有，哪一个行当有这么重的任务？ ”丑角表演艺术家郑岩也强调了丑行的特殊重要性，“在《苏三起解》里，萧长华老前辈扮演的崇公道与梅兰芳先生的苏三珠联璧合，千古的绝唱。萧老的这个崇公道，从他的个性到表演，再到念白，你不看他的形象就能从唱词中听得出来这个崇公道的性格和为人，这就是表演的功力。还有他的幽默、善良，各种元素都能表达出来，你不需要看戏，听录音就行了。 ”郑岩还提到萧长华前辈的《法门寺》 ，以及《审头刺汤》里的汤勤、 《群英会》里的蒋干，一众经典的角色，都将人物的内心跟丑角的特征融为了一体。郑岩表示，好的丑角，永远让人忘不了。

学真东西，才能有戏

“戏从哪里来？多学，多看，多理解。 ”郑岩说，有时候看《苏三起解》 ，为什么有些演员演的崇公道就沦为“聋子的耳朵” ，就是因为没有跟苏三交流上，萧长华老前辈就不一样，他把崇公道的善良、作为公差的无奈这些因素都表达出来了，这是很困难的；还有《乌龙院》里的张文远，他的风流、他的坏劲儿，以及偷偷摸摸，处理得妙极了，你的眼睛离不开这个角色，这是好丑。“所以说，艺无止境，我就希望年轻的同志在有条件的前提下都去钻研。不是学了‘形’就完成任务了，要学‘神’ ，学习角色的内在。 ”郑岩表示。

“小花脸不是随随便便在台上逗哏的。为什么赵丽蓉老师60多岁演小品演得那么好？那是戏曲的底子。先生教我们的是台下掉根针都能听见，这才是学习最好的效果。 ”朱世慧表示，丑角目前也到了急需“抢救”的时候，作为年轻的演员，更要演好自己的戏，跟老前辈们学习经验，要做好绿叶，生旦是大，这是京剧的结构，但是“绿叶”也非常之重要，“作为丑行演员，要学真东西，要有责任担当。 ”朱世慧说。

“我们学得少，基本功就不够扎实，角度的理解和创造力都急需解决，我们也迫切地渴望前辈的指点，迫切地渴望学习到丑角的内涵要义。 ”此次入选的上海京剧院青年丑角演员王盾表示，如今各个剧团丑角人才匮乏、生源短缺，作为一名丑角演员面临丑行被边缘化的现状，青年一辈更应该重振文丑行当的信心，加强学习，提高技艺。

来自山东京剧院的青年丑角演员姚志刚11岁入丑行学习，爷爷是当地剧团的老生演员，小时候由于好动，老师建议他入丑行。“这次来北京学习，院里也很支持我，尽量让我安心学戏。 ”姚志刚说，“学丑行的人少，作为一名丑角演员，我非常珍惜这次学习的机会，能跟各位老师们，探讨每一出戏，每一个角色，把角色学细、学精，才能在未来的演出上更出‘戏’ ，这是我的目标，也是我的责任。 ”

传真东西，才叫传承

“小时候我们学习也是又高兴又辛苦，这回我教的，是我演出一辈子写下的‘演出日记’ 。除了老师教的，加上我通过自己领悟的台上实践的东西把它有机结合起来，通通传给年轻一辈。 ”昆剧表演艺术家刘异龙表示，现在很多学校的老师回家看录像，明天就去教课，他没有上过舞台，没有实践，这个教学就很危险。 “都说‘京昆是一家’ ，所以这回来我抱着很大的决心，一定要培养出尖子水平的学生来，让同学们觉得既学到昆曲又丰富了京剧。 ”

“我今年已经81岁了，到了耄耋之年，但还是觉得要把我们的艺术往下传一传，把过去我跟萧长华师爷学的，跟我师父孙盛武学的，跟其他老师学的，我身上的这些知识、这几十年的经验，往下传一传。传承的担子非常重，但这是我们的责任，因为我们的丑行艺术非常丰富非常全面。 ”寇春华表示。

“有一次，我在电视上看到有人介绍生旦净丑，生旦净都是咱们戏曲界的名家，等到丑，出现了潘长江，我当时看完以后觉得我们很失职。我们很多的青年有志之士，包括很多的师兄们，我们应该为这种现象负责。 ”丑角表演艺术家黄德华倡议， 7位老师应该团结起来，要毫无保留，不藏着掖着，把所学的戏完完整整传下去。

巴图表示，此次的短训班时间并不是很长，按照导师拿手的剧目以及一些濒临失传的剧目来重点讲习，并兼顾院团艺术生产的需要，按照学员艺术成长过程中的首要需求，在短期内实现教与学的相长。“希望这些好的想法能在具体人才培养当中得到充分体现，丑行有他特殊的审美、特殊的价值。我希望通过这个班能够唤醒并呼唤更多学生在报考戏曲学院时选择‘丑’这个行当作为终生的审美追求。 ”巴图说。