伟大的中国人民抗日战争，是一段可歌可泣的血泪史、光辉史，也是世界反法西斯战争的重要组成部分。在这场战争胜利70周年之际，全中国人民都在用自己的方式纪念着。

即日起，中国文化报将推出“艺术家抗日故事”栏目，向大家介绍近现代知名艺术家在抗日战争中的动人事迹，以此缅怀、致敬。

抗日战争期间，身在沦陷区的京剧大师梅兰芳、程砚秋、周信芳或蓄须明志，或力敌日伪，或编演有反日进步倾向的新戏，他们不畏日伪威胁，在敌人面前正气凛然，表现了京剧前辈的爱国情怀。

梅兰芳蓄须明志

九一八事变后，梅兰芳参加了京剧界在北平的义演，为淞沪抗敌受伤将士筹措医药费。为编排一出有抗敌意义的新戏,梅兰芳与叶玉虎、许姬传等搜集资料，用3个月编演了《抗金兵》。该剧首演于上海天蟾舞台，由梅兰芳饰梁红玉、林树森饰韩世忠、姜妙香饰周邦彦、金少山饰牛皋、王少亭饰岳飞、萧长华饰朱贵、刘连荣饰金兀术，演出很受欢迎。

接着，梅兰芳又想编演一出以青衣唱、做为主的爱国戏，于是决定把齐如山根据明代传奇编写的京剧《易鞋记》改编为《生死恨》，以古映今，表现沦陷区人民的痛苦生活和反抗精神。

1936年2月26日，《生死恨》在天蟾舞台公演，由梅兰芳（饰韩玉娘）、姜妙香（饰程鹏举）、刘连荣（饰张万户）主演。演出场场爆满。其中《夜诉》一场，梅兰芳的唱、做打动人心，服饰、道具、舞台布景也衬托出韩玉娘国破家亡、凄清孤苦、盼望亲人的悲哀景状。

1941年12月太平洋战争爆发后不久，在香港的梅兰芳开始蓄须，他说：“日本人假定蛮不讲理，硬要我出来唱戏，那么，坐牢、杀头，也只好由他。”梅兰芳不但蓄须明志，甚至不顾危险，毅然注射伤寒预防针发起高烧，拒绝日军的演出邀请。

程砚秋不唱“献机”戏

四大名旦之一的程砚秋，有两部代表作品《荒山泪》和《春闺梦》，都是抗战前揭示混乱时局下战争、苛政给人民带来的苦难，表达民众期盼和平愿望的作品。

九一八事变后，为反对国民党当局的不抵抗而节节退让政策，他于1933年编演了《亡蜀鉴》，其中李氏自刎前悲愤唱出：“那魏国强欺弱兴兵入寇，我蜀邦文贪武斗政事不修。贼兵到不是投降便要逃走，眼见得好山河付之东流。但愿得儿长大洁身奋斗，洒热血报国耻一洗父羞……”程砚秋生动细腻的演唱，深深感染了观众，体现了他“对侵略者必须反抗”的思想，激起观众强烈的共鸣。

当时北平梨园公益会迫于日伪压力，请程砚秋等名角演出所谓“献机”义务戏。程砚秋义正辞严地说：“我不能给日本人唱义务戏叫他们买飞机去炸中国人……‘献机’义务戏的事，我程某人宁死枪下也决不从命！”日伪当局存心报复，在前门车站围堵程砚秋，动手就打。程砚秋大喝：“士可杀不可辱，你们要干什么？”他凭着少年时的武功根底，挥拳还击，把特务打得东倒西歪、狼狈不堪。

周信芳搬演《明末遗恨》

麒派创始人周信芳在上海演出《封神榜》时，得知日军野蛮侵略东北的消息后拍案而起，愤慨道：“我们不能再演《封神榜》了，我们要演能唤起民心的戏。”

强烈的爱国心，促使周信芳与尤金圭等夜以继日地编写连台本戏《满清三百年》，整理出《明末遗恨》，演出达半年之久，场场爆满，颇为轰动。周信芳在戏中饰演的崇祯皇帝悲愤地告诉皇太子：“你们要知道，亡了国的人就没有自由了。”而当公主问崇祯：“儿有何罪？”崇祯以颤音回答：“儿身为中国人，就是一项大罪！”台下群情激愤，每一位观众都受到深深的感染。

演戏的同时，周信芳关注着抗战的战局并向前方抗日将士捐款。

唐韵笙因《扫除日害》受通缉

东北著名京剧文武老生名家唐韵笙，不畏日伪势力的淫威，坚持在东北三省10余个城市为挣扎在死亡线上的苦难同胞演戏。

唐韵笙因编写《扫除日害》（以后羿射日的故事影射反日）的剧本被日军搜出受到通缉，剧团一部分人被日军扣押。唐韵笙并不屈服，以古喻今，又编写了反抗暴力、弘扬正义的《闹朝扑犬》、《二子乘舟》、《尧舜禹汤鉴》等戏，深受东北各地观众喜爱。

马连良编演《串龙珠》深得民心

马连良，我国京剧里程碑式的代表人物，其开创的马派艺术影响深远。抗日战争时期，马连良积极投身抗日救国的演出，其主演的具有反抗精神的《串龙珠》在当时颇具意义。

这出戏是吴幻荪根据山西梆子（晋剧）《五红图》改编的。内容大致是：徐州百姓遭受元朝徐州王完颜龙的欺压。终于，百姓在州官徐达的率领下，趁完颜龙与朱元璋交战败退之际，杀死完颜龙父子，投奔了朱元璋。故事情节颇有联合民众、抵抗外侮的含意。

马连良把架子花脸大家郝寿臣请出山门，饰演完颜龙，自己饰主角徐达，还在报纸上做了对于该剧的连篇宣传。1938年4月23日，《串龙珠》首演于沦陷区北平的新新戏院，影响极大。

可惜，《串龙珠》只在新新戏院演出一场，就被汉奸告发“有抗日思想”而遭禁演且四处追查编演人员。

这出戏深得民心，虽不能在沦陷区公演，却在租界地，如位于法租界的上海黄金大戏院不断上演。

袁世海《春秋笔》借词寄情

袁世海在《艺海无涯——袁世海回忆录》一书中写道：我扮演《春秋笔》中的大将檀道济，在“巡营”一场做了一些修改，为檀道济增加了大段话白：“……如今你们不能忍受一时之苦，倘被敌军知晓，乘虚而入，那时，我们不仅性命难保，就是北魏江山，也要付于敌人之手，可怜百姓们必受那刀兵之苦，陷入水深火热之中，岂不做那亡国的奴隶！”场上，我念这段话白时，感觉很有激情。台下静极了。观众们聚精会神地听着、看着。待我刚刚念完“岂不做那亡国的奴隶”，剧场内立即响起了振奋人心的掌声。它像一道飞瀑，来势迅猛，奔腾不息。这是我17年舞台生涯中，从未遇到过、从未获得过的最热烈、最有价值的掌声。我很清楚，掌声，已经远远地超出了艺术欣赏的范畴。掌声告诉我，我说出了观众心里的话！收复失地，赶走日军，是我们共同的心声。我和观众，观众和我，我们的心已冲破舞台界限，息息相通，紧紧相连了。