史依弘不断出新招。去年“五一”，她举办了“梅尚程荀史依弘”专场，从下午持续到晚上，展现“四大名旦”的绝代风华；不久前，她又推出了海派京剧《新龙门客栈》，好评如潮。这出戏由上海弘依梅文化传播有限公司和上海京剧院联合出品，造就了一场武侠京剧的视听盛宴。人们赞扬说：“风流最是新龙门，水火二角惊世人。”

京剧《新龙门客栈》改编自同名电影《新龙门客栈》。这是国内第一次将武侠电影经典搬上传统京剧舞台。徐克、吴思远导演的这部武侠电影曾引领了香港“新电影运动”。它在当年就打动了史依弘，她对这个题材格外心仪并执著。如今，史依弘请来电影导演胡雪桦，合作编导这出新京剧。胡雪桦与京剧也有缘。他自小受过两年多京剧科班训练，曾勉力促成尚长荣、史依弘的园林版《霸王别姬》在纽约大都会博物馆的演出。如今，他和史依弘再度携手，用心、用情、用功地导演了这台海派新京剧。

京剧创作保留了电影经典的故事和人物关系，同时进行了大胆的戏曲化，力图以传统戏曲手法解构、演绎故事，把老故事演出新意，凸显人性真善美。剧情讲述的是明英宗年间，将军周淮安为保忠臣遗孤，躲避东厂追杀，一路西行。得到侠女邱莫言及龙门客栈女老板金镶玉的帮助，并与二女发生了微妙的感情纠葛。正邪双方斗智斗勇，荒漠中锄奸脱险。

在电影中，张曼玉饰演的金镶玉是花旦，林青霞饰演的邱莫言是青衣。两位香港的大明星各有出色的表现。现在，史依弘敢于挑战张曼玉和林青霞，把两个角色集于一身，不断转换，开创了京剧表演的一个新天地。它以传统京剧和现代电影审美手段相结合的方式，来演绎一个惊心动魄、有声有色、有情有义的故事。它是古典的，又是现代的；它是传统的，又是创新的；它有爱恨纠葛，又有家国情怀；它有起承转合，也有惊险悬念；它有深情抒怀，也有武功绝技。总之，好看好听，雅俗共赏。

胡雪桦说：“京剧《新龙门客栈》在做‘播种’，吸引新观众的同时，我们也不能忘记老观众。返本创新，就是要永远两条腿走路。一出好看、好听、动情、有美学品位的戏，应该是雅俗共赏、老少咸宜的。”整出戏从头至尾体现出了胡雪桦的播种和继承开创的新理念，获得了可喜的成功。

《新龙门客栈》虽是一出武戏，却是文武并重，唱做动人。在台上，史依弘忽而是火辣的金镶玉，手持长烟杆，跃上桌子翘腿而坐；忽而是深沉的邱莫言，低吟“贺兰山雨忽如幕，望断英雄来时路”，一路走来一路停。金镶玉和邱莫言，两个女人性格迥然而异：一个泼辣热情，一个清冷孤绝；一个剑拔弩张，一个明媚忧伤；一个是亦正亦邪，一个是外刚内柔；一个是直心直肠，一个是静观事变；总之，一个如火，一个似水。但是，史依弘敢于弄险，一身二任，在两个人物之间跳进跳出。在唱腔方面，一个唱梅，一个宗程，其难度之高，可以想见。为了强化戏剧冲突，金镶玉和邱莫言有一场“必须见面”的“对手戏”。史依弘要迅速变装，留给后台只有一分半钟时间，大家忙得特别紧张，也特别来劲。这样“一挑二”的角色，京剧舞台上几十年找不出第二个。

金镶玉的戏份很重。史依弘用了大量花旦的表演手段塑造这个人物，在念白、台步和开打部分，则融入了一些泼辣旦和武旦的表演。史依弘在风骚多情的花旦表演中，又有杀伐绝断的刀马旦武戏，还有舞动的两条红色长绸，无论是车轮花、还是大波浪，都令人眼花缭乱、目不暇接。这又是她激昂慷慨的内心世界的外化。史依弘创造了京剧舞台上其他演员难以模仿和企及的新形象，在京剧史上展示了新的一页。

扮演周淮安的是上海京剧院的文武老生傅希如，挑战当年梁家辉扮演的角色。在“挑灯相对”一场戏里，金镶玉和周淮安把盏交心，一段“西皮流水”，十分动情。金镶玉向周淮安坦陈胸怀，但周淮安委婉地拒绝：“浪子飘零天地间，相逢何必更深言。”金镶玉进一步相逼：“把酒灯前多欢畅，莫负了西窗月大好时光。”而周淮安内心早有所属，不为所动。

周淮安和邱莫言那一段直抒胸臆的对唱，用的则是昆腔，笛声应和，清冷内敛又柔情万千。“几番擫笛循旧谱，声声犹在洗剑处。昔日琴瑟叙心路，今朝无言情彻骨。”两心相印，深情无限。此外，邱莫言在周淮安和金镶玉进入洞房后，五味杂陈，有大段程派唱腔，如泣如诉，十分动人。可惜邱莫言的戏少了一些。

在整出戏的演出中，可圈可点之处甚多。周淮安、贾廷、金镶玉三人摸黑开打，是一段新的“三岔口”，动作如行云流水，一气呵成，教人看得屏住了呼吸；金镶玉与周淮安、贾廷、邱莫言的一段四人轮唱；邱莫言与曹少钦对决；留有余味的尾声“不知他年黄沙处，一曲笛声为谁传”；谢幕时的“寻找周淮安”，外加剧中不时调侃“这地方连个快递都叫不到”、“这大明朝可没有wifi啊”……都是导演的成功之笔。

胡雪桦领衔的实力强劲的创作团队在统一的风格下各展其长，舞美和音乐都很用心。电影的跟摇追拉，场面切换的利索，舞台造型的简洁，多媒体营造的大漠飞沙的光影，非常精彩。这部戏给我的整体感觉是美的。由萧丽河担任舞美、灯光总设计，大写意的天幕和质朴而灵活的舞台布景，在呈现现代美感的同时，也和剧情融合得很好，给观众留下了难忘的印象。当然，因为是初演，有些电影技法与戏曲叙事语言之间的缝合还不够细密，有待进一步打磨。在结尾情节的安排方面还值得推敲。剧中重要道具笛子的作用发挥得不够突出。

胡雪桦一直想做一台“好看、耐看、留得住、传得下”的“返本创新”的京剧作品。这一回，胡雪桦的心愿实现了，史依弘更是艳压群芳、独领风骚。