2019年中国上海国际艺术节期间，大型京剧《大唐贵妃》重登沪上舞台，也是其第三次在上海演出。作为该剧曾经的参与者，我由衷地感到高兴。

大型京剧《大唐贵妃》因一曲《梨花颂》享誉舞台，受到观众喜爱，也证明戏曲不仅是导演的舞台调度，还要注重对声腔的锻造，这需要编导与作曲配器等部门通力合作，既需要时间更需要独到的艺术功力。当然，作为此曲的重要创作者，杨乃林先生的音乐奉献值得赞赏，词与曲的密切配合，成就了这段唱腔。

《梨花颂》享誉海内外令人高兴，而每当听到有人传唱时，我便会想起梅葆玖先生。多年前，因工作与他结缘，亦师亦友，对于他的逝去我常心怀“不满”。

记得当年在上海电视台文艺节目中心工作，某日接到协助上海京剧院等单位打造大型交响京剧《中国贵妃》（《大唐贵妃》早期的暂定名）的任务。我是京剧科班出身，曾粉墨于舞台多年，后从事电视综艺和戏曲节目及舞台剧编导方面的工作，能够协助参与这样一部大制作的京剧剧目，自觉为幸事。没想到刚开始预备不久，上级就把这个任务转交给了东方电视台，个人虽感遗憾，但感到有一个更大的团队来协助支撑，定当更好。接着大家就看到这部戏由雏形到成熟以完美的样式上演了，由于有梅葆玖、张学津、于魁智、李胜素、李军等生旦顶级名家阵容，还有花脸名家安平先生的加盟，更添色彩，成为一段新创京剧之佳话。

由于是专为中国上海国际艺术节打造的剧目，除开幕演出外，当时也就演出了两场，实属遗憾。所以在2002年，上海市相关领导提出好戏要多演的精神之后，继续由东方电视台全权操办，组织复排与落实演出。当时电视台的改制已经结束，本人刚刚担任东方电视台戏剧频道总监，任务自然就落在了我的身上。对我而言，这个戏似乎是一种“失而复得”，尽管感到有压力，但心中也有暗自窃喜之感。

因为对于前一次首演的运作只是略知一二，与北京的几位名家也只是见过面而已，事关重大，只得亲自前往北京谈合约、定时间。

由于与在上海的梅家好友吴迎先生很熟悉，借由他介绍，赴京后就直奔梅家与葆玖先生会面了。梅先生的卧室堆放着许多个人爱好之物，电器、书籍、唱片等，干净中显得随意、散漫，是京剧人的风格。

与先生相谈甚欢，他要我转达对市领导再度复演《大唐贵妃》的感谢，我心想，只可惜我见不着，向集团领导转达是肯定的。但对于曾参与策划并主演，且为此剧付出很多心血的梅派掌门人而言，体现的是一种责任感。也对上海领导把梅派的几出经典折子戏加以整理、调整，成为一部有现代表现感的梅派大戏心存感激。这是一次商业演出，但梅先生未提太多要求，更多的是听取预案建议，这件事很顺利就定了下来。第二次的几场演出是在上海京剧院的协助下，在编剧翁思再与导演郭小男的配合下，顺利排练与演出的，观众踊跃、票房全满。电视同仁们的相帮，领导指挥的给力，使东方电视台完满地完成了交办的重任。

这次演出之后，我与葆玖先生成为了朋友，虽然他年长我许多，但由于都是京剧人的底色，有许多共同的话题，就由工作上升为个人友谊。梅先生来沪，大家常小聚，他总是主讲者，在温润的话语中不时冒出几句冷笑话，使得聚会气氛融洽。那种既有事业担当，又随和与人交往，随遇而安的人生态度令人敬仰。

我重回上戏工作之后，与梅先生的关系更紧密了，建立梅派工作室、出版和梅派相关的文论与著作，促进了上戏本来就颇有成绩的梅派基础教学，从沈绮琅老师到陆义萍老师，都是梅派教学的中坚力量。

更重要的是选择了当时在读学生中比较优秀的炼雯晴拜梅先生为师。当我大胆提出这样的想法之后，梅先生只说了一句，相信你的判断，让我见下这位学生，于是就有了梅先生与小炼同学的会面，学生深得老师首肯，从此结下梅派师生缘，也开了在校大学生入梅门的先例。之后梅先生还不顾年高，在2015年上海戏剧学院戏曲学院京剧学生赴香港演出时，在叶金援老师的陪同下前往香港把场，在演出前登台介绍他的这位小小徒弟，拱手请观众多多关照，这样的为师姿态令人感动。

光阴荏苒，时光飞速迈进未来，记忆仿佛就停留在昨天。我们在庆贺《大唐贵妃》复演之时，又为葆玖先生的缺席感到遗憾，但令人欣慰的是，梅派弟子已成气候，后继者大有人在，蔚为壮观！