我觉得同样是青衣戏，在表演方面却不能完全一样，像《武家坡》的王宝钏和《汾河湾》的柳迎春，都青衣应行，扮像、穿戴大致都是相同的，剧情也差不多。过去有些演员往往把这两个角色演得一模一样，这是不妥的。王宝钏是丞相之女，柳迎春是员外的女儿，两个人出身不同，所以王宝钏的动作就要比较庄重一点，沉静一点；演柳迎春就要比较洒脱一点。怎样表现它的不同呢?我想举几个例子。演老派青衣的不常露手，而我们演柳迎春可以常常露手，因为有许多动作是必须要用手的。除了手之外，脸上的表情也有区别，王宝钏的脸上不能常常露出笑容；柳迎春就可以不受这种拘束，可以洒脱一些。在动作方面，柳迎春就在说明一只鞋的误会时，拿起宝剑就要抹脖子，坐在地上哭着喊着什么“我再也不敢养儿子啦”……这些动作在王宝钏身上是不会有的。这是因为她们两个人的家庭、环境都不同。王宝钏一看见薛平贵的印，就认识这是虎头金印，是王侯的印信。但柳迎春却把薛仁贵的印当成一块生黄铜，要拿去换柴米。这虽是一句逗哏的话，也附带说明了柳迎春没有见过印信，所以在表演上要有这样一点差别。《汾河湾》这出戏是生旦戏，老生、青衣是同样重的。过去我常陪老先生演，几位老先生都各有长处，但我以为谭鑫培老先生演来最为传神。如“闹窑”一段，夫妻久别重逢，柳迎春急于要知道丈夫做了什么官。而薛仁贵一上来偏不说实话，从马头军引起马头山、凤凰山的争辩，薛仁贵完全是逗趣的举动，故意造成一种曲折。先说假话以后再说出实括，好让柳迎春格外的高兴。谭鑫培老先生在这些地方演得非常轻松，很合乎人物的心情。薛仁贵和柳迎春二人有两次吵嘴，薛仁贵先是假吵，后是真闹，因为他看见那只鞋了。这里面如果假吵做过了头，和后面的真闹就没有多大的区别了。谭先生是把前后两次不同性质的吵闹分得非常清楚的。柳迎春在这两次吵嘴中也是不同的，和薛仁贵相反，她先是真吵，后来是假闹，借鞋来逗薛仁贵。我受了谭老先生的启发，在表演上也采用了轻松的手法。

花旦戏我只学了昆曲“闹学”的春香和“佳期拷红”的红娘。这两个人物虽然都是丫环，但她们的年龄、性格不同。春香是十三、四岁的小丫头，只陪着小姐念念书，逛逛花园。演春香只要把她的天真活泼演出来就行了。红娘的事情就多了，她在莺莺和张生恋爱的过程中起了推动的作用。这是一个有热情、有勇气、有智慧的人物。单拿天真活泼来表现她是不够的，要突出她的聪明、伶俐、爽快、老练。现在我谈谈《穆柯寨》和《抗金兵》。穆桂英和梁红玉都是刀马旦应工，扮像也都差不多，都戴七星额子、插翎子、披蟒扎靠，但在表演上不一样。穆桂英是山寨大王之女，年纪又轻，阵前遇到满意的对象，双方发生一段恋爱的故事，所以要表现她的天真、活泼、聪明、勇敢。梁红玉是一个抵御外寇、保卫祖国的统兵女元帅，一出场她的身份就要和穆桂英不同，除了刻划她的忠诚、英勇、智谋之外，尤其要着重表现她的稳重老练，才合乎元帅的身份。演梁红玉在武打时，如果用了过多的鹞子翻身、挺矮的卧鱼等，这对梁红玉的身份是有损害的。穆桂英用这些身段是可以的，但在动作上也还要简炼一些。

同是一个人物，因年龄的变化，在表演上也应不同。《穆挂英挂帅》中的穆桂英和《穆柯寨》中的穆桂英就不能相同。这两出戏中穆桂英相差三十多年，一个是十七、八岁，一个是五十多岁。穆桂英早年的天真活泼的样子在“挂帅”中就只好收起来，而换上抑郁沉静的样子。

在《穆桂英挂帅》第一场“乡居”中，穆桂英已经退隐很久了，应当塑造出她是一个家庭妇女的形象，梳大头、穿帔、是青衣的打扮和举动，但是，仍然可以看出她是一个归隐的女英雄。第三场是披蟒扎靠；完全是刀马旦的形象、动作，但是，应该表现出穆桂英老练沉着的英雄气概。就是中间“接印”一场，穆桂英是青衣的打扮，接印后的一段思想活动不大容易表现。是家庭妇女的形象，但要表现出临阵杀敌的元帅的威风来，就不简单了，在唱腔、音乐、服装各方面都要调和起来。在这方面我们下了不少的功夫，经过仔细的研究，并且一改再改，才安排得比较适当。

这出戏主题是穆桂英不愿挂帅，反映了宋王朝的刻薄寡恩；又从穆桂英的愿意出征，表现了她的忠勇爱国的精神；但剧中穆桂英的转变似乎嫌太快了些，角色的情绪还没有培养成熟，创造出来的气氛也就不够饱满。我的体会是这位女英雄究竟是二十多年没打仗了，豁然之间千斤重担压在她的肩上，如何作战?她一定要先考虑一下。所以这里一定要加一段戏。有一天我看河北梆子青年跃进剧团演这个戏，表演这一段戏时，演员有一个左右两冲的身段，很快就给了我一个启发。我联想到了老戏《铁笼山》《史文恭》中人物考虑问题的身段，我就大胆地采用了“九锤半”的锣鼓，配合了舞蹈表演。“九锤半”是武戏中常用的锣鼓。我现在用在青衣的身上，我演了几十年戏，还没有过这样的动作、表情。动作上比青衣放大一些，比刀马旦又文静一些，用这种方法把两种行当融化在一起，又不要使观众感到不调和。这一段的表演我现在还不够满意，还要不断提高。剧团里的李春林老先生告诉我，穿帔不要拉山膀，用跨虎、卧鱼等身段时也不要太过于武气，我按他的意见取消了一些身段，两冲我就利用了豫剧的动作。

在佘太君的劝说下，穆桂英答应挂帅出征。太君去为她聚将击鼓，台上只剩下穆桂英一个人。她又在考虑了，这时唱了一段“散板”：“一家人闻兵报雄心振奋，穆桂英为保国再度出征。二十年抛甲胄未临战阵”，这一句唱完后做考虑问题的身段。最后想到三关无人，决定出征时，再唱“难道说我无有为国为民一片忠心”。唱完一背手，听到鼓声，激起她振奋的心情。下面就是抱印，这时感情是兴奋的，唱出“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵！”的豪语。抱印的抱法采用了一些“青石山”的抱印动作。以下的戏就容易了，完全用刀马旦的动作。有人建议后面应加一些武打，但我考虑到打也打不出什么名堂来，索性还是不打好，让观众自己去想像，穆桂英桂帅后一定是胜利的。

(在中国戏曲学院表演艺术研究班一次座谈会上的发言，曹其敏整理)