从上个世纪六十年代到今，经历半个多世纪的沉淀，唱遍大江南北而久盛不衰的经典剧目，能够数得着的不算多，《红灯记》算一个。这是个曾经家喻户晓、人人耳熟能详的剧目，剧中围绕李奶奶、李玉和、李铁梅一家三口为密电码顺利送到柏山游击队而前赴后继、机智勇敢、顽强斗争、视死如归的英雄事迹，讴歌了中共地下党员为党为革命无私奉献、英勇献身的豪情壮举和光辉形象。在塑造正面形象的同时，作者也通过对反面人物的渲染描绘，更加映衬出我地下党组织在极端艰难困苦的环境下与顽敌斗智斗勇的难能可贵。人物个性鲜明，善恶强烈对比，离不开对鸠山阴险、狡诈、伪善、残忍的形象塑造。

按照剧情描述，鸠山曾以医生身份、实则从事搜集情报的特务工作，因此，擅长伪装是他的必修课和基本功。第四场威胁利诱王连举的得心应手，为后面用设宴诱使李玉和交出密电码打了一针鸡血，既是剧情发展需要，又在无形中做了很好的铺垫，其阴险狡诈的一面己初露端倪。

作为宪兵队长的鸠山，从围绕密电码自始至终对李玉和接应交通员的一系列过程进行搜、追、围、截周密部署来说，无疑是个出色的情报高手。当使尽浑身解数、得不到密电码而枪杀李玉和、李奶奶后，仍然能够“放长线钓大鱼”放了李铁梅，其狡诈、老辣可见一班。

但是，最精彩部分莫过于“赴宴斗鸠山”那一场，那一场也是最能表现日寇假“大东亚共荣”之名，行“烧光、杀光、抢光”之实的卑劣无耻的一场。客套寒暄过后，就来一句“我是信仰佛教的”，“苦海无边，回头是岸”从鸠山口中说出来，暗藏了多少杀机，是多么的阴森恐怖，经过一而再再而三的威胁利诱无果后，终于凶相毕露“我是给下地狱的人发放通行证的”，最终还是把自己那一幅伪善的面具揭了下来。

艺术的真实固然不能等同于生活的真实，但艺术来源于生活则是一定的。当一个人不遗余力地标榜自己时，等于给自己帖了一个金字招牌，是否货真价实，自己的行为就是照妖镜，它会让自己现出原形。