带着2018年新春的喜庆，山西省京剧院梅兰芳剧院鸣锣开唱，为大家献演了梅派名剧《凤还巢》，诙谐的剧情，带着不同人性的展露，加上家国大事的渐进走入，一阵一阵地把观众引入到舞台之上，一刻都不会放松对观众的吸引。

京剧《凤还巢》在电视里多次看过，剧情相对熟悉，共分十五个场次也记忆犹新，但坐在剧场看现场演出还是第一次，几个戏友相约坐在前后排，不时地会扭头低声交换着观看感受，互相碰撞着思想，但都有一个共同的认识，就是京剧的唯美、干净和大气，确实让人看着兴奋。

一、《凤还巢》故事编的好。侍郎程大人家有二女，大女儿雪雁由夫人所生，性格开放，相貌奇丑，二女儿雪娥由侧室所生，知书达理，聪明俊俏，于是，故事便从这两个宝贝女儿说起。原本雪娥要嫁的是才子穆居易，但穆居易却夜半看到的是冒充雪娥前来搭讪的雪雁，吓得逃婚走了，而纨绔子弟朱千岁偏偏也盯上了雪娥，当朱千岁得知穆居易逃婚走了冒充穆公子前来娶亲时，程夫人心存不正，背着丈夫程大人私改婚约，喜色满满地把雪雁送上了偏偏不是穆居易而是朱千岁的花轿，出现了一场根本意想不到的舞台“丑配”，其折射出的教育意义正如程夫人后来悔悟时所言，“做人莫欺心，欺心害自身。”

编剧特别会制造拐点，雪雁阴差阳错地嫁出去了，那雪娥怎么办呢？看着姐姐嫁给了实为朱千岁的“穆居易”，但她并不知道是朱千岁啊，她只能闷闷不乐，暗自流泪伤心，恼恨大娘做事太过，感叹自己命运不济。而穆居易逃婚之后，被应旨前去支差平乱的程大人和周监军举荐给了洪元帅，程大人又提出希望元帅与周监军能允许穆居易与自家雪娥在战前完婚，最终实现了“凤还巢”。

拐点之外，编剧还编入了许多插曲，如家资肥得流油、家丁众多、几分钟会换三身衣服的朱千岁，谁知一夜之间会变得一贫如洗，到了领着程夫人，也是自己的岳母娘和丑妻寻亲乞讨的地步。还有是当家事频出笑点的档口，国家出现了贼寇扰安的窘况，制造出了穆居易逃婚之后有了落脚用武的机会等。京剧结合时尚偶尔插入俏皮话的习惯也在演出中有所体现，如“哎，您看您长得像土豆似得……”“起开，也不怕把大爷我煽得感冒了……”，还有“那我成了大灰狼了……”“干脆用封条贴住你……”等等。整个故事环环入扣，看着都是生活琐事，反映出的却全部是人生大道理。

二、《凤还巢》演员演的好。人们总说戏曲艺术是角儿的艺术，不假，《凤还巢》里的角儿肯定是扮演程雪娥的单娜，这位梅派青衣接班人一改留在人们印象中的陈廷敬夫人的舞台印象，完全回到了犹如仕女图般的戏曲古典美之中了。她出场后的端庄与文静，宣泄不同情态下人物情绪时的表情、身段、形体与水袖，都给人以美的享受。其中的两个中心唱段，听来有似曾相识之感，说明她的演唱造诣已经达到了较高水准。

其实，一晚上与单娜旗鼓相当的“角儿”挺多，如扮演程雪雁的男演员左向峰，看着年岁不小了，却硬是在塑造人物奇丑中演出了艺术美感，时而佯装着矜持，时而耍开了疯癫，夸张的唱做，自嘲的表情，时不时地会引发观众开怀大笑，并当即报以热烈掌声。扮演程大人的是省京老生名家李国辉，整个表演始终不苟言笑、规规矩矩，演出了程大人应该演出来的人物性格。扮演朱千岁的丑角演员房学天很优秀，主要特点是脸上干净和身上干净，他在剧中没有几句唱，主要是念白，同样处理的也很干净。朱千岁有许多细节表演，如开始的狂傲和得意，后来的落魄与穷困，还有对自己丑妻的又怕又爱，都给形象地演了出来。省京的另一位老生名家安晓强扮演洪元帅，尽管后半场他才出来，但他最擅长扮演这类角色，他出场后的严谨与周正，让我想起来了他在《空城计》中成功扮演的诸葛亮，还有在《秦香莲》中成功扮演的陈世美，而他在塑造眼下这位洪元帅的舞台形象时，引人注目的主要是在最后一场与周监军倒替着偷听洞房的生活化表演，特别是当他半开玩笑地调侃周监军不懂洞房之事（意指公公）所表现出来的狡黠表情和顽皮性格，给人有不多不少、恰到好处而绝对不失元帅身份的感觉。

做表唱念很诱人的还有一位是扮演穆居易叫魏捷的演员，身上一点毛病都没有，什么叫好演员和大演员，最重要的就是身上没毛病，而这位省京的小生名家，必定是受过很好的基础训练，走上台来，身上好看，演唱起来，声音好听，表现高兴时，多为窃笑，表现害怕时，又颤抖的十分自然，他的出场次数挺多，就是在最后一场分别给妻子、岳丈程大人、洪元帅、周监军的“四赔礼”，你看着都会觉着期待和有趣，而不会发生些许审美疲劳，同时你也不得不承认他的表演是值得永远留在记忆深处的。

青年老旦演员张二苗扮演的程夫人也很好，程夫人原本是一个心眼不正的人物，但她在处理人物表现时，没有出现面目狰狞等脸谱化表演，仅这一点就很了不起。观看中，还注意到梅派青年青衣郭娜与青年武旦张玲分别扮演了丫鬟，张玲在移动椅子时还注意了顺手捋顺倚披的细节，保证了舞台道具的周正美观。

佩服在剧中扮演周监军而总在戏里面被称作公公的张巍，身为山西省京剧院副院长，开戏前还在剧院门口迎接前来观看演出的各路观众，一会他便化好妆出现在了演出之中，他演得周监军首先扮相很好，个高，脸阔，基本上都是花脸应有的舞台状态，有时候能感觉到“公公”味道，加上发声洪亮厚实，又在剧中做的全部是成全他人的好事，也对他塑造的周监军舞台形象在脑海中留下了深刻记忆。

三、《凤还巢》舞台调度监管的好。多少年来，传统京剧一直变化不大，比如舞台道具还是一桌两椅，舞台天幕还是调色幕布，换场时灯光不会关闭，而是依靠二道幕张合解决，寻遍通场，也看不到假山堆砌，看不到电子屏扎眼，更听不到多余的器乐参乎其间，念白的时候，有时会像说相声一样，乐手全部停止，让你可以尽情地欣赏演员的念白功夫和念白魅力。角色之间的交流如生活般的逼真，没有发现在演出中走神的演员，哪怕是龙套演员也没有，而交流的时候又十分重视人物身份的高低，通过演员的语气与神态，就能感受到中华传统礼仪该是多么的让人值得回味和留恋。演员的服装也很讲究，一看单娜扮演程雪娥身上穿着的戏装就是手工刺绣，程雪娥的头饰也十分好看，没有像一些地方戏偏偏要给类似二女儿这样的人物如尹碧莲、崔秀英等戴上“正冠”出场的问题等。

去年以来，看了好多场山西省京剧院的演出，总得印象是省京的管理严格，演员作风普遍很过硬，对戏曲艺术的认知比较深刻，对演出舞台的敬畏也让观众看得一清二楚，有这样一个基础和环境，出人、出戏、出效果，必然会在情理和预料之中。期待再次能看到省京新的演出。