我有幸得以观看新编历史京剧《长乐未央》的太原首演。

这出戏，由山西省京剧院原创首演，该剧剧本入选文化部2016年度戏曲剧本孵化计划一类作品，并获得国家艺术基金2017年度大型舞台剧项目资助。虽未臻至“十年磨一戏”的经典境界，但在编导和山京全体演职人员一年多的协同辛勤努力下，还是达到了不错的水准，据闻将成为山京备战第九届中国京剧节的重头剧目。如此，将和《紫袍记》《陈廷敬》成为山西省京剧院连续三届中国京剧节的标杆式原创成名作。《长乐未央》首演现场之火爆，充分体现了京剧文化在山西的蓬勃兴盛之貌，体现了山西省在文化发展方面的不俗成就。

京剧《长乐未央》以7位主要人物的相互关系和人格特征，演绎了秦汉之交一段风起云涌、群英辈出的英雄史话。生旦净角色配置齐全，处理楚汉相争大场面虚实相间，适合中型以上剧团的演员结构，因此就有了广泛的适演基础，非常利于剧目的普及。在主要人物中，又突出了一号人物韩信，造就了一出起伏跌宕、壮怀激烈的小生头牌戏，在改革开放以来京剧界的新编历史剧中，独树一帜，是该剧的一个创新点。

在剧中主要人物的事件配置方面，剧本对历史人物的是非曲直和功过得失把握精准，深得历史唯物主义的精髓。在对韩信的正面形象予以艺术包装的同时，汉高帝、吕后维护皇权和国家统一的思想、萧何对生死友情和国家安定的最终抉择，都展现了高层政治人物的人格两面性；对于陈豨、齐淮女和蒯彻，作为支线情节，亦将人物与剧情进行了完美结合，成功演绎了沙场战友道路异同的纠结、良人才女至死不渝的感动和机变谋臣难以撼动历史大势的遗憾。尤其是剧本对于封建时代君臣关系的描述，力求采用超越简单道德评判的视角——以第四场刘邦和韩信的蒙太奇对白尤为到位，这里在样式上借鉴了《赤壁》一剧曹操、周瑜、诸葛亮的三方对唱，内容上深刻体现了皇帝对皇权一统，功臣对自身定位的不同思维，从而展示了封建时代“狡兔死、走狗烹”的悲剧样式的君臣关系。既有跨越时代的共鸣，又基本遵循史实，使得剧本获得了新编历史剧全新的历史视角亮点。

京剧《长乐未央》的舞台演出，是优秀剧本的再创作。该剧剧组在舞台环节的打磨上，通过精彩献演，可见一斑：一是舞美背景，以吊挂和可推动大背景为纲，简洁明快，颇有王者之气，实现了强汉文化和21世纪观众舞台观的完美融合，成为匹配剧本的优良演出平台。二是服装道具，这部剧参照了西汉出土文物和历史图片，这样服装道具在剧中才能更完美地表现剧情。三是唱腔设计，这是该剧成功的一大要因。全剧唱腔以西皮版为主，悲壮的剧情用激昂明快的西皮来调和，有效消除了剧情带来的沉闷感觉，颇具艺术匠心。此剧专为韩信一角重头设计了既有大段板式丰富的核心唱段，又有以流水、二六、原版等节奏明快的板式为主的其他唱段，在声腔艺术上有和样板戏音乐异曲同工的地方，通过成套小生唱腔成功塑造了韩信的艺术形象。

值得赞美的是，这样一部行当齐全小生领衔的大戏，阵容整齐的演员队伍全部出于山西京剧院，自编自导自演，各有风格，演技精湛。山西的京剧爱好者衷心希望山西京剧院能够以此为新起点，期待更多更好的京剧剧目创作上演，为繁荣国粹艺术不断前行——《长乐未央》乐未央。