4月1日晚，在太原青年宫演艺中心看了由国家艺术基金资助的京剧《文明太后》，总觉着山西省京剧院每创排一部新戏都反映出了他们对驾驭京剧艺术与本土戏曲舞台的自信，以及脚踏实地、充满智慧的严谨工作作风和无私奉献精神。京剧在山西的受众面远远小于本土地方戏，但近些年却一路顺风顺水，先后推出了《紫袍记》《陈廷敬》《长乐未央》和现在看到的《文明太后》，怎就能不为他们所取得的创作成果而高兴呢！

作为一名观众，观看演出后使我倍感激动：

首先我喜欢《文明太后》唱改革故事。长期以来，冯雁、冯皇后、冯太后一直是一个如雷贯耳的历史名字，以杜玉梅为主演的晋剧《宏图大业》（又名《鲜卑娇子》）、以张彩萍为主演的北路梆子《平城赋》等，讲述的都是同一个人的历史故事。但是，京剧《文明太后》却能另辟蹊径，只截取了冯太后人生中的一个片段，再次让人们勾起了对她的美好记忆和热切关注，从而揭示出了不改革走不出嘎仙洞、不改革完不成民族融合、不改革无法推进社会生产力发展的硬道理。

其次我喜欢《文明太后》里几个主演的表演。主演单娜是梅派青衣，扮相、身段、演唱、表演都堪称省内一流，由她扮演的冯太后，有在宫殿里的铁腕性格，也有在探监时的柔情表达，还有在与儿子拓跋弘诀别时的诸多无奈，她给人展示出来的许多人物看点，都很真实，由其营造的沉稳的人物气场和所呈现出的聪颖的人物神态，有冯太后“复活”之感。张巍是副净行当，过去看他演戏大多数是出任配演角色，而在《文明太后》里由他主演的拓跋弘，一嗓子亮出来，就把你的心给抓住了，剧情设定的拓跋弘的人物性格比较复杂，有霸气的一面，也有鲁莽的一面，但更多的是孝顺母后、服从大局的一面，都被他表演的很有舞台印痕。安晓强是老生行当，熟悉他主演的《陈廷敬》和《空城计》，这次由他在剧中扮演的奕冲，是一位具有改革意识、不惧生死的士大夫，直到被下大狱、明知赴死，也还要念念不忘江山社稷的长治久安，其间，有秉公直言的场景，有倾诉衷肠的场景，有问罪投监的场景，不管是啥场景，全都会让你与他产生共鸣，若用相机连拍，可以让你看到带有流线型的人物美感。

第三我喜欢《文明太后》里的音乐设计。不大懂京剧音乐制式，但从舞台两侧的电子屏打出的字幕可以了解到，只要演员起唱，就会有京剧板式标注，包括演员演唱转板时也会标注出板式。给单娜设计的故事人物唱腔，有一些很激越，能明白是为了反映摄政中的冯太后刚强性格的需要，而有一些也会弯调多多，又是为了反映冯太后毕竟是女人、毕竟是母后、毕竟是祖母的需要，每遇弯调呈台阶式上行，或呈波浪式推进，或呈溪流式下滑的时候，便会换来座池内一片掌声。给张巍设计的故事人物唱腔，也很有吸引力，一段一段的演唱，如洪钟大吕，丝毫没有重复之感。给安晓强设计的故事人物唱腔，皆在润耳区间，不管高音还是低音，都一样的耐听、受用。伴唱也很有特点，其中有一段似乎揉进了山西民歌和草原音乐的元素，也有她的编排合理性。

第四我喜欢《文明太后》的导演手法。据介绍，导演卢昂先后导戏70余部，多次获得国家级大奖，但耳闻不如一见，由他导演的《文明太后》确实有他自己的构思与特点，在调度手法上，能够把故事情节、演员表演、舞台置景、灯光设计、服装展示等多方面做的很协调、很周密，该有平和的有平和，该有争执的有争执，该有杀气的有杀气，始终会让你有一种新鲜的感觉。这几样东西往一起捏，说起来容易，但能做到有别于其他剧目，其实就已经成功了。

此外，全剧的戏文我也很喜欢，文中有白，白中见文，一些唱词还具有一定的哲理，能够启发人们去追思故人、忧患今天，进而实现寓教于乐、鼓舞人心的创排目的。我相信，《文明太后》一定能够不断打磨修改，并获得更大范围观众的赞誉。