山西是文化资源大省，全国重点文物保护单位全国第一，戏曲剧种总数全国第一，国家级非物质文化遗产数量全国第三。怎样激活资源？山西将从以下几方面来破题：一是原点突破。寻找、挖掘新的视角和切入点，如歌舞剧《太行奶娘》以左权民歌小花戏为载体，艺术地再现军民鱼水情和母爱情深，对山西红色题材进行深入挖掘，做了更新、更好的艺术诠释。二是转向突破。转变思路，改换方向，挖掘新的题材库，发现新的创作源，到新的领域去突破，如音乐剧《矿工》、跨剧种移植改编的眉户剧《雷雨》等，探索文艺创作生产新路径。三是现实突破。深入现实生活，驾驭现实题材，贴近鲜活生活。四是表现突破。要在作品的表现方式、表现手法和表现理念上求创新，如山西演艺集团推出的大型音舞诗《晋善晋美中国梦》。

“只有省级创作的发展和几部精品是不够的。”张瑞鹏说，“一方面，从整合角度来说，省、市、县三级需要形成合力，共同打造一批艺术精品；另一方面，从分散的角度看，各地也要有一批反映当地地域文化和特色的作品，形成1+1>2的效果，从总体上构筑山西丰富立体的文化形象。”

为鼓励文艺创作，山西要求各级院团致力于开发与山西文化相匹配，弘扬社会主义核心价值观的文艺作品，每个市和省直院团，每年都要出一部到两部精品剧目。“近几年，山西省内各市、县等基层单位的创作积极性普遍很高，如运城市芮城县就相继推出了《憨局长还债》、《生命》等一批不错的作品，呈现出非常好的创作态势，这是我们深厚的工作基础。”山西省文化厅艺术处处长谢玉辉信心满怀，“可以说，省、市、县三级联动的创作格局正在形成。”

“着眼长远和基层，眼光要远，要向下看。比如好剧本评价发现机制和剧本购买、转移机制，主要就是针对基层艺术院团‘剧本荒’的问题，做到‘演出一批、排演一批、创作一批、储备一批、策划一批’，山西的艺术创作已进入一个良性循环的发展轨道。”谢玉辉说。