演员们睡了不到5小时后又开始走台

幕后速写

演员整理妆容准备上场

演员抽空练功

4月13日至22日，呼和浩特民族演艺集团呼和浩特晋剧院为期十天的浙江巡演启动，颇负盛名的草原晋剧《满都海》将在杭州、金华、宁波、诸暨四地与观众见面，为当地观众带来别具特色的蒙古族草原风情。本版今日特刊发此次行程首站演出场景，以飨读者。

大型蒙古族历史晋剧《满都海》之所以艺术魅力不减，全在于它是一个全新的尝试，它是草原文化、汉文化、地域文化与传统晋剧相结合的一种新颖草原民族晋剧。舞台上，晋剧《满都海》在配乐、唱腔、服装和歌舞等方面融入了大量民族元素。将马头琴和蒙古族长调运用到伴奏和唱腔中，达到了与传统晋剧的和谐相融；蒙古族歌舞的采用，别开生面，增强了传统戏剧的形式感和表现力；萨满舞蹈营造了宗教神秘感，为剧情的铺开与发展起到很好的推动作用，也为该剧增添了独特的草原文化魅力。晋蒙两种文化的碰撞，产生了奇异的火花，使晋剧具有了草原化的特征。

国家一级作曲、中国戏剧家协会会员、呼市音协副主席李静波是晋剧《满都海》的音乐编导。有关专家评价，该剧最大的特点是晋剧音乐中揉入了蒙古族长调、马头琴等音乐元素，在晋剧传统唱腔风格不变的基础上，大量吸收运用蒙古族文化的特色，使晋剧音乐唱腔和蒙古族长调嫁接在一起，既高亢又委婉动听，形成了草原民族晋剧特有的文化魅力和底蕴。

《满都海》并不是一部新剧，从1984年起，晋剧《满都海》就在其第一任编剧张然明的努力下开始成型，同年，晋剧《满都海》搬上舞台并获得好评，在1986年呼和浩特市第一届“昭君杯”戏剧歌舞大奖赛中，大型蒙古族历史晋剧《满都海》荣获了优秀剧本创作奖。此后的1994年，为了冲刺自治区“五个一工程”奖，这个剧本又进行了修改，功夫不负有心人，经过修改的《满都海》一举获得自治区“五个一工程”剧目奖。1996年，中国首届梆子戏大赛和中国戏剧“文化奖”评选活动在西安举办，为了那届大赛，张然明又开始修改剧本。2004年5月，为了打造草原民族晋剧，呼市文化局决定重排《满都海》，参加第九届中国戏剧节。于是，《满都海》又经过了一轮修改。2005年11月28日，充满蒙古族文化底蕴的新编蒙古族历史晋剧《满都海》登上了在宁波举行的第九届中国戏剧节的舞台，并从全国70多个剧目中脱颖而出，成为全国15个精品剧目之一，代表内蒙古参加戏剧节的演出。这部剧还曾获得中国首届戏剧奖、第23届中国戏剧梅花奖等。

晋剧《满都海》讲述的是公元1470年发生的故事，那年，漠上北元汗庭孱弱溃散，奸臣专权，各部首领贵胄拥兵自重，相互掠夺，广大蒙古族人民置身于凶荒丧乱苦若倒悬的环境中。满都海彻辰夫人面对大汗新丧，枭雄迭起，刀光剑影虞火蔓延的时局，以她政治家的卓识和军事家的韬略，不顾个人安危挺身而出维护大漠统一。为成就大漠一统伟业，满都海彻辰夫人毅然做了常人最难的抉择，牺牲自己的爱情和幸福，再嫁七岁少主巴图孟和。她辅佐少主登上汗位（史称达延可汗）扫平战乱，并进行了一系列政治上经济上的改革，促使与明朝开展边贸互市，增进民族团结，共同繁荣，终于开创了大漠近一个世纪安定祥和太平的局面，使人民得以休养生息，百业振兴，堪称盛世。

近年来，为了适应市场需求，《满都海》又在道白上进行了大胆改革，改用普通话与晋剧韵白相结合的道白，减少了来自不同地区观众语言上的障碍；在剧目换场时采用幡的形式取代了传统的幕布，使观众在观看时不至于造成情感上的移位和断档……这些努力使《满都海》这台大型蒙古族历史题材的晋剧更具有艺术性、民族性和传播力，为《满都海》走向全国市场奠定了坚实的基础。