上周五上午十点，我坐的绿皮火车到达山西阳泉站。井陉县青年晋剧团的司机将我接到他们的演出地——平定县冠山镇王家庄村。这里正逢关帝庙会，大戏由此开锣。当我坐着绿皮火车，一路西行来到山西阳泉，我看到了一台乡间的庙会戏，看到了一个县级剧团的下乡演出实景。他们唱的是“井陉晋剧”——井陉化了的山西梆子。如果说晋剧、秦腔、豫剧等这些大的剧种如同花园里的朵朵鲜花，那么“井陉晋剧”则仿佛花荫下的片片野菊，有着顽强的生命力：不但在本地成为最受欢迎的剧种，而且在晋剧的发源地山西，亦能争得一席之地。

两种感觉的《打金枝》

第一场《打金枝》上午九点半开始，我到的时候，正演到“金枝女”升平公主跑到父母跟前告附马的状。这是晋剧的一出经典剧目，去之前，先从网上看了由晋剧大师丁果仙主演的《打金枝》戏曲电影，对晋剧有了一些直观感受。除了浓重的山西口音，就是婉转细腻的唱腔——好像大部分字都要拐好几个小弯儿才唱完，但没有河北梆子那种高低差几度的大跳，总体听起来是圆润流畅的，正如山西人说话，柔软动听。井陉县青年晋剧团在王家庄村的演出，与这部戏曲电影又明显不同：不知是否因为伴奏音响调得太大，那些旋律上的“小拐弯儿”听不出来了（也或许是省略了），而声调愈发高亢，念白则带着明显的井陉口音——硬的很。总体上，就感觉它是介于山西梆子和河北梆子之间的一个剧种似的。该剧团艺术指导、这项“非遗”的传承人栾德宝告诉我，这正是井陉晋剧的独特之处。在唱腔上，它吸收了河北梆子的特点，变得柔亢相融，在念白上，它吸收了京、评、梆念白咬字清楚的特点，变得字清、音刚。

同时，这里的表演（也就是唱念做打中“做”的部分），比起那部戏曲电影，更加外向、热烈。比如，升平公主在父母之间极力周旋、两边讨好、再三思索、撒娇耍赖，有的身段动作是戏曲电影里没有的，其眼神、表情都非常鲜明。附马郭暧的怒气冲冲、转怒为喜，表情也相当到位。基本上你只要朝舞台上看一眼，就能从演员们的脸上看到“戏”。演员们并没有因为台下观众多少（事实上，上午观众不多，因该村风俗，庙会日上午在家待客），而减少一个动作、一个眼神。可以说，演得是一丝不苟的。这一方面说明剧团的水准，另一方面也显示了下乡演出的特点。据说，在乡下如果不把“家伙什儿”敲得响一点儿，不唱得使劲点儿，不演得卖力点儿，老乡们就会觉得他们的钱花亏了。

现场演出看热闹，回家细看品门道。我从网上找到该团2009年创作的新编历史剧《舌辩侯》，这部戏除了获得当年河北省优秀剧目奖并登上央视外，最大的好处是也受观众欢迎，几乎成为每个台口必演的戏。可以体会到其唱腔、念白的丰富表现力：刘邦一出场只唱了一句“御宴上那韩信出言无状”，真嗓变假嗓，声高而尖——刘邦确实太生气了；萧何被逼拟旨召韩信进京，他念圣旨时拖着低而平的长音儿，声音瑟瑟发抖——萧何是真无奈啊。

井陉晋剧的另一代表作《火烧庆功楼》（连三本），我没有时间看了，抓空看了一出小戏《双下山》。这是一部充满人间烟火味道的喜剧，年幼多病被父母舍入寺院的小和尚，长大后不愿过这种生活，偷跑下山，不想遇到同病相怜的小尼姑，两人一见钟情、喜结连理。此戏只有两个角色（小丑与小旦），县里公认，小丑栾德宝演得最好。栾德宝在这出戏里，运用了两种他独创的、其他剧种没有的特技：“三尖”耍佛珠、口甩靴两边同落地。所谓三尖，即帽尖、肘尖、脚尖，三个部位都能快速转动一串佛珠而不使其落下。口甩靴，用在小和尚背小尼姑过河时，脚一滑，口中咬的两只靴子掉下来，却能分别甩向两边并几乎同时落地。这真是难以想象，栾德宝说，秘诀就是快，动作快到几分之一秒，往左一甩马上往右甩。

苦练数万次成就的这些特技，用于表现什么呢？在这出戏里就为表现喜。一个片断惹人发笑：小和尚和小尼姑道别了，可两人又互相偷看，小尼姑哎哟一声，小和尚说：“哎女菩萨，我走得好好的，你有何事唤我回来呀？”小尼姑答：“哎大师傅，我走得好好的，你为何望我一眼呀？”小和尚：“哎，我走得好好的，你为何望我一眼呀？”小尼姑：“是你在望我！”小和尚：“你不望我，怎知我在望你呀！”……

自成一派

晋剧常被称为“山西梆子”，但其实山西梆子至少有四路的区别：最古老的蒲州梆子（蒲剧），属东路秦腔，流行于晋南，腔高板急，豪迈奔放。明清时期，随着蒲州梆子不断北上进京演出，途中随处播下种子，产生了中路梆子和北路梆子。此外，在晋东南还有自具特色的上党梆子。中路梆子，兴起于晋中，在蒲州梆子的基础上吸收当地秧歌而形成，清同治年间，晋中商人出资组建戏班，为克服老梆子演唱时声嘶力竭之弊，不仅让演员降低调门演唱，还将小壳子高音板胡改为大壳子中音板胡。改革后的新腔委婉柔和，很快风靡晋中，并随着晋中商人传到张家口、包头等地，渐渐成为山西势力最大的剧种。

井陉与山西接壤，最主要的，井陉为晋冀通衢大道，因此，晋剧很快传入井陉，主要通过与山西接壤的核桃园、南峪、梁沟桥、障城沟、测鱼五条通道传入。到20世纪初，已遍布全县。到建国初期，全县318个村，晋剧戏班达到113个。当地有俗语说井陉人对晋剧的酷爱：“井陉人儿道上走，山西梆子不离口。”

1952年，县里以吕吉楼的“新胜晋剧团”为班底，组建了井陉县晋剧团。建团初期，他们也曾北上进京演出，但效果不理想，没人看。现在分析原因，晋剧毕竟是一种“地方菜”，它最大的市场在山西。1960年前后，剧团加大了到山西学艺的力度，先后有13名演员，分别拜晋剧宗师丁果仙及晋剧名家牛桂英、冀美莲等人为师，艺术水平有了质的飞跃。1964年，石家庄地区举办好戏汇演，荆玉玺主演的《徐策跑城》、栾德宝主演的《双下山》，赢得观众阵阵掌声，使剧场气氛达到高潮。市丝弦剧团两次向井陉县剧团学习《双下山》。

那个时候，井陉晋剧的风格已经形成，“这不是人为的改造，而是一种自然而然的演变。”栾德宝说。除了唱腔、念白，井陉晋剧还有三个特点，让它有别于山西晋剧。一是文武戏的比例，山西晋剧以文戏为主，“一个人可以唱上半个小时”，过去几乎没有武戏，而井陉晋剧文武兼备。第二是剧目，井陉晋剧多用自编新剧目，多取材本地历史故事及神话传说，如《背水之战》、《皇姑出家》、《五龙圣母》等，这些自编戏不但使井陉晋剧度过了上世纪八九十年代的戏曲萧条期，而且使它在山西演出市场上独树一帜。第三是演员，井陉晋剧主力阵容几乎都是土生土长的井陉人。

此外，井陉晋剧特别注重创新，自创了多种特技，设计了多种唱腔。特技除前边提到的耍佛珠、甩靴子以外，还有“鼻胡帽翅同时耍”（在帽翅上下动的同时还能让鼻胡左右动）、“翎子功”等。翎子功人们很常见，井陉晋剧“翎子功”的不同之处是：可以让两根翎子随意放平、直立、转弯，那天在《打金枝》戏中演郭暧的左会芳，她就会耍翎子功，扮演吕布可谓英姿勃发。

而井陉晋剧新设计的唱腔，有多种被载入《中国戏曲音乐集成》。比如由栾德银、李夫一设计的平板“行腔加词”，很值得其他剧种借鉴。原来的晋剧平板（四分之四拍），唱一句（7个字或10个字）得两三分钟，老观众还好，年轻观众就嫌节奏慢。改过之后，腔还是原来的腔，唱词却增多了，加快了剧情发展，老观众听腔，新观众听词，各取所需，都能接受。

因为这些独特之处，使井陉晋剧自成一派。不但在井陉本地成为最受欢迎的剧种，而且在晋剧的发源地山西，也争得了票房一席之地。