一出好戏的诞生离不开“机缘”和“戏缘”，新改编的传统戏《富贵图》之所以取得成功，正是二者的结合。

“机缘”在大辞典中解释为:机，根机;缘，因缘。从前结过缘，现在到了成熟结果的时候。“戏缘”是指《富贵图》首次与山西省晋剧院结缘，反过来，省晋剧院也有先见之明地与《富贵图》成姻，才造就了如今“花好月圆”的景象。

在党中央高度重视中华优秀传统文化的传承发展，高度重视戏曲艺术繁荣创新的大背景下，我院举办“纪念晋剧《富贵图》演出突破 2000场”活动，具有特殊的现实意义。

首先，是对“提高标准、提升能力、争创一流”大讨论活动的认真贯彻落实和践行。只有对“标准”有了全新的认识、全新的研究，树立起自信、自觉、担当的精神，用好过去成功的经验，才能提升能力，才能创作出既有“高原”更有“高峰”的一流艺术作品。

其次，好的作品就是对自己最好的宣传。关键是如何才能源源不断创作出更多的像《富贵图》这样的好作品，培养出更多的戏曲新流派领军人才，来谱写崭新的“两个小百花”历史，再创“第三个小百花”，攀登晋剧艺术新高峰，这正是剧院目前的紧迫任务和奋斗目标。

《富贵图》的传统戏古本叫《小富贵图》《双莲配》，又叫《少华山》，无论是晋剧还是其他剧种大多只演其中一折或者两折并一折演。如晋剧《烤火》、蒲剧《烤火下山》、秦腔《倪俊烤火》、川剧《烤火下山》等。上世纪 80 年代末，山西省文化厅原厅长曲润海先生，在工作之余对该剧故事进行了重新构思创作，数易其稿。以《烤火》一折为中心点，前伸后延，提升立意，取其精华，去其糟粕，入情入理，丰富了角色，形成了目前晋剧演出中“救女”“烤火”“赠图”“见婆”“合图”这样一个逻辑严密、结构完整的经典演出版本。剧中不仅保留了原有的小生、小旦戏份，而且扩大了内容，增加了唱段和表演，营造了喜剧气氛，还为倪俊母亲设计了重点唱段，发挥了晋剧剧种中青衣行当以唱腔见功夫的特色。另外，小花脸李云和丫鬟秋香角色的设计，表演活泼灵动，语言风趣幽默，为全剧点缀增色，大放异彩。

《富贵图》剧本首次发表于《戏友》1989 年第一期，当年首次由山西省晋剧院著名小旦演员田桂兰、著名小生演员王宝钗主演，立之于舞台。1990年，晋剧院著名导演温明轩又一次以“伯乐”的眼光识戏识人，复为青年团当家小生张智、当家小旦王晓平重新排练，这次排练从剧本修改、导演构思、音乐唱腔等方面，皆下足了功夫，犹如凤凰涅槃，焕然一新。1995 年，该剧获文化部文华新剧目奖，曲润海、温明轩、刘和仁、刘和耀、王晓平分别获得剧作、导演、音乐、表演单项文华奖，是剧院历史上少有的一个“大满冠”剧目。以后，《富贵图》与《打金枝》一起，被中国戏曲学会收入新中国“五十年百种曲”大型汇典中。

转眼 28 年逝去，这期间，山西省晋剧院的演出团分分合合，增增减减，多至三个，少亦两个，上演剧目辞旧迎新，千变万化。但有四五个剧目久演不衰，堪称经典，成为山西省晋剧院的招牌戏，其中就有《富贵图》和《打金枝》。截至 2017 年 4 月，《富贵图》仅在山西省晋剧院的演出场次已达到 2165 场之多，培养了一批又一批的才俊新秀。多年来，省内外不论是国办院团还是民营剧团，不分剧种，不分地域，纷纷移植排演。目前，该剧还列入了戏曲院校的教学课程，实乃可喜可贺。

什么叫好剧目或称精品剧目？文化部艺术司的同志曾经这样表述:至少应该具备两点：第一，能够做到异地共赏，异地共存;第二，要看它有没有创新意识。要做到领导通过，专家认可，群众满意，也就是思想性、艺术性和观赏性的统一。还说，所谓“精品”，一定要有接近经典的品质。什么是经典？经典是经过了时间和空间的检验，已经流传于世，家喻户晓的杰作。

我自己认为，晋剧《富贵图》已经完全具备了这样的条件，我们现在召开对《富贵图》作品成功经验的讨论研究，总结推广，大有必要。在此，我代表山西省晋剧院，非常感谢曲润海先生为晋剧院提供了这样优秀的精品剧本，感谢他多年来为剧院的建设发展，献计献策，大力支持。祝愿他身体健康，艺术创作之树常青不老！