晋剧是兴起、流行于太原、晋中、吕梁等地的剧种，又被称为“中路梆子”、“山西梆子”，因其独特的艺术魅力盛行于三晋大地。但在很长一段时期内，晋剧等传统艺术的生存形势十分严峻，近年也有研究指出“整个山西梆子的发展现状并不是非常理想，甚至存在着传承丢失的危险”，但不可否认的是，借着近年来传统艺术复兴的浪潮，晋剧的环境也得到了较大的改善。这也是晋剧名家谢涛在《戏苑百家》栏目中认为李月仙、武忠、郭彩萍等晋剧前辈艺术虽然十分优秀，但没有赶上好时候，而她十分幸运的原因所在。

如果按照一般标准，晋剧的行当可以分为生、旦、净、丑四门，而按照传统，晋剧则素有三大门（老生、正旦、花脸）、三小门（小生、小旦、小花脸）之分。因为三大门的戏路较宽，且多为主角，故一般意义上三大门较三小门更受重视。随着晋剧的复苏，关于晋剧的专门研究也不断出现，对晋剧诸生、旦名家的研究尤多。但相比生、旦行业的烈火烹油、鲜花着锦，其他行业就显得分外落寞。其实，晋剧艺术的复兴需要全体行业的努力，如果只重视生、旦行业而忽视其他行当，对于晋剧的长期发展也是不利的。在其他行业中，花脸是比较重要的一个，现试以花脸为例说明。

其实，对于生、旦行当以外的行当重视不够并不是如今才有的现象，在解放前的班社时代，好的班社都要有几梁几柱，即好的主要演员（三大行）。当时生、旦行最好的演员一年的酬劳最多为一千贯铜钱（如老生名家一千红，即因为长期领一年一千贯的酬劳而得艺名），花脸最好的演员一年的酬劳最多为八百贯铜钱（如花脸名家八百黑，即因为长期领一年八百贯的酬劳而得艺名）。在进入新社会后，晋剧的生、旦两行名家辈出，相比而言花脸就显得有些落寞。这从晋剧演员在梅花奖中的得奖情况也可窥见一二。

梅花奖是中国戏剧表演艺术最高奖，自1983年创办以来，迄今共有28届（2005年之前每年一评，2005年以后两年一评），山西共有44人48人次获奖，其中晋剧演员15人17次。可以发现，晋剧演员中获得梅花奖的演员所擅行当非生（郭彩萍、谢涛、武凌云、杨红丽）即旦（田桂兰、高翠英、王万梅、栗桂莲、杜玉梅、史佳华、崔建华、胡嫦娥、苗洁、梁桂星），另有生旦兼工者（王珍如），而花脸演员并无一人。这种对比无疑是十分明显的。

造成这种情况的原因有很多，首先就是传统的观念问题。在一出传统的晋剧中，生、旦、花脸往往担任着重要角色。大体而言，老生一般为男一号，正旦一般为女一号，花脸一般为男二号，另外，花脸也有一批以其主演的剧目，但总不及生、旦多。因此，花脸的戏份较之生、旦本身就较少，这就使得学习生、旦两行的演员远较学习花脸的演员为多。这就使得生、旦行业有着较好的人才队伍，不断涌现出了好的演员。在这种情况下，使得学习生、旦的学员愈多而学习花脸的学员愈少，甚至学生、旦不够条件的学员才会转而学习花脸。

其次为女演员的兴起使得男演员受到冲击。自王桂香、田桂贞、丁巧云、丁果仙等第一批女艺人开始出现以后，晋剧女演员以独特的唱腔、身段、扮相逐渐占领了舞台，生、旦两行的女演员越来越多，几有一统山河之势。这一传统也一直延续到了今天，从晋剧得梅花奖的演员来看，除武凌云一人为男性之外，其余演员无论生、旦均为女性。女演员的出现和发展壮大对晋剧的发展无疑具有跨时代的意义，但也带来了一些弊端。因为女性本身的身体条件所限，其优势主要在于扮相和唱腔，而“对于动作性大，文武带打的硬功夫，女演员就无法适应，很少上演，因此不少传统的剧目因此失传。随着部分传统剧目的消失，其中宝贵的表演艺术和音乐牌曲，亦付之东流。从音乐调门上来说，男女声音音域方面有较大的差异，文武师傅顾此失彼，男女同台演出无法兼顾，以至于女演员越来越多，男演员越来越少，使得晋剧艺术发展失去平衡”。

因为晋剧花脸特有的粗犷高昂、慷慨激烈不是女演员可以轻易适应的，所以晋剧的女演员主要集中在了生、旦两行。但生、旦两行多为主演，所以乐队需要根据其嗓音高低来定调。女演员调门普遍比男演员高，尤其是在生、旦均为女演员的情况下更是如此。所以晋剧乐队的定调越来越高，直至以G调为准。这对以男演员为主的花脸演员来说无疑是一个巨大的冲击。因为唱不上去而退出舞台的男演员越来越多，花脸的人才断档就显得越发严重。

因为上述原因，导致了晋剧花脸的困境，进入新时代以后，晋剧整体气氛回暖，各种新编晋剧层出不穷，屡有精品出现，给人耳目一新之感。但这种大好形势对于花脸而言却帮助不大。如一些晋剧精品剧目，虽然在创作中也力求行当完整，但整体而言，吸引观众、引得观众鼓掌叫好的部分大多集中在了生、旦两行，这无疑会加剧生、旦与花脸的这种不平衡。

晋剧是一门十分成熟的艺术形式，一个重要的特征就是需要各种行当的密切配合，如果一出戏有一个人物完成的不合格，这出戏的效果就会大打折扣。在当前的大好环境下，晋剧已经迎来了复苏。而花脸作为晋剧的一个重要行当，势必要加强人才的培养，蕴蓄出新的“八百黑”、“狮子黑”等花脸名家，这才能使得晋剧真正重归鼎盛，重现当年风靡一时的辉煌。（作者系山西孝义人，南京大学历史学院2015级中国史博士研究生）