2018年11月23日在太原市青年宫演艺中心观看了阳泉市晋剧院演出的现代戏《泥火情》，该剧讲述的是改革开放以来平定砂器在"继承与创新″观念上和实践中的矛盾和冲突，最终由代表先进生产力方向的青年一代在传承祖传配方和制作工艺的基础上改革创新研制出新的砂器配方配料和制作工艺，赢得市场并申报为非物质文化遗产。

前去观戏主要是因祖籍地属阳泉，与家乡有天然的联系，对家乡的戏有特殊的感情，阳泉、晋中一带中路梆子韵味纯正醇厚，甘冽清爽，回味无穷；另耳闻此剧由著名演员、省京剧院院长张智执导，张导在演艺界和戏迷中名气很大，声望很高，我们彼此相对熟悉，自然要去捧场；再者此剧讲得是蜚声海内外、享誉娘子关的平定砂锅，好奇心趋使一探究竟，也必然前去观赏。而我初识平定砂锅则是在上世纪九十年代初，当时在团省委组织部工作，按照中组部和团中央的部暑赴平定县调研“推荐优秀青年入党”的情况，平定团县委此项工作做得较为突出，在全省有一定的典型示范作用，与我们一起调研的团县委负责同志在向我们着重汇报开展工作的情况时，同时也介绍了平定砂锅这一历史名产。

看完全剧后，谈点印象和看法:

一、编剧的立意具有強烈的时代感和鲜明的思想性。此剧以改革开放的年代为大背景，以“继承和创新”为主题，塑造刻画了以木兰、常顺为代表的新生代与龙老大在传统砂器制作过程中“励志创新还是墨守陈规”不同思想观念不同思维方式导致的不同形象，并由此产生的矛盾和冲突。从开场常顺技不如人自认处罚，自毁自已制作的砂器开始，就将矛盾呈现在观众面前，以至后来违背窑规偷偷研制新产品被发现逐出窑门，以及木兰与父亲在烧制新砂器激烈地冲突导致木兰腿烧伤及围绕关停窑门等系列矛盾冲突将剧情推向了高潮，引发了观众的共鸣。此剧虽非鸿篇巨制，但塑造的人物鲜活可信，感觉距离我们的生活很近，也较为突出地表现了“绝地求生唯创新”的主旨。

二、编导创设的场景引人入胜。现代戏的创作是比较难的，它既不能脱离观众熟悉的日常生活，又必须符合戏曲表演规律，即源于生活，高于生活。否则，容易让观众感觉像是话剧表演十戏曲演唱两层皮，戏曲特有的表现功力和艺术魅力呈现不出，演出效果不被观众所认同。只有将时代感、思想性、艺术性、观赏性融于一体的作品才能被观众所接受所认可。

《泥火情》在此做了一些有益地探索和尝试。几位主要演员在表演上有传统戏曲影子，唱腔、身段、亮相、造型，蹉步、翻身、跑圆场等都比较好地诠释了人物性格特征；几个劳动场面的舞蹈设计，也能够体现出现代舞蹈与传统戏曲表演形式的结合；《阳泉评说》以串场的形式出现，是对传统戏曲表演的一种突破，也增色许多，既有对事件的叙述，又融入角色个人的看法和理解，加上演员夸张诙谐的表演，彰显了编导在此剧的宏观把控能力和内在功力。

三、演员对角色的理解和表现增添了色彩。演员的二度创作至关重要，是实现编导意图，完成全剧任务，取得良好演出效果的首要因素。此剧几位主要演员的表演颇见功力，唱功了得，剧中的一号人物木兰的扮演者，将人物形象演译的淋漓酣畅，对人物的理解和刻画精准到位，表演上不愠不火，恰到好处，为观众留下了深到印象，既表现出柔情似水、妩媚多姿、娇羞动人的小女子形象，又将在追求爱情、研制新品种中的坚定不移、铿锵有力等性格完美地体现出来，特别是在演唱中大段的唱腔后劲十足，随着剧情的深入更加地收放自如，拿捏的十分精致，似崆喉之声、天籁之音，引发了全场观众热烈的掌声和叫好声。其他演员的基本功也非常过硬，给人的印象演出团队阵容齐整。

此剧为国家艺术基金资助项目，已创作三年，历经锤炼考验，相对成熟，但还是想提点个人看法和建议。

1、关于人物的设置。剧中老村长设置为乡镇长更为合适，更符合当代农村实际。基层组织中，乡镇长在申请项目、落实资金、上下沟通、对外联络中的作用更大，影响力也相对更大，在现实生活中的可信度也更強。

2、关于背景音乐。此剧多次出现了沂蒙颂的主题曲，难免使人产生地域性的恍惚，“蒙山高，沂水长，我为亲人……”，此事发生在山东还是在山西？若以桃河流域、晋中一带的民间音乐为背景主题曲则更为贴切，更为亲切，引发观众的共鸣会更胜一筹。

3、从细节上看，有些表演设置应更精准一些，否则会使观众产生错觉。比如，从窑中取烧制好的砂器，龙老大力阻木兰正在研制过程中的砂器，掀开砂罩用的是专用工具误将木兰腿烫伤，而后来的两次则是由土根直接用手掀开砂罩。过后仔细回想这是在烧制中和烧制完成晾凉后的两个过程，但当时在短时间内让观众一时想不通，会产生疑问。如果能在这个环节上通过别的形式呈现则更好一些。

个人看法，仅供参考，望拨冗赐教。