日前，我看了一出晋剧折子戏《红桃山》。看了之后，顿有一种别开生面的新鲜感。

晋剧《红桃山》是一部移植自京剧的剧目。剧情概述为：林冲奉宋江之命前往夺取红桃山，但被张月娥打败。随后，关胜运粮前来助阵，但同样未能战胜张月娥。最后，宋江派花荣助阵，林冲、关胜、花荣三人一同上阵，才生擒张月娥，并将其押回山寨。

晋剧移植的《红桃山》，张月娥由武旦担纲，前半出扎大靠，有繁重的“起霸”“开打”，后半出改穿短打衣裤，有“跃空翻下”的特技表演。梁山大将出阵的是扎靠的关胜、穿箭衣的林冲和抱衣抱裤的花荣。该剧融入了京剧的表演风格和动作，如扎大靠、后空翻及倒扑虎等高难度动作，展现了演员的高超技艺。

根据戏曲常识我们知道林冲是须生，使用丈八蛇矛，关胜是花脸，使用大刀。但当日的舞台上没有这两个角色，除了小李广花荣外，另外三人也是短打武生，更像是花荣手下的偏将。人数也不是“三打一”，而是“四打一”，形成了梁山四员好汉和张月娥各持双枪的十杆枪对阵，显然这个戏是经过再次加工改编的。

戏曲的武打是表现性艺术，不同于武术，更不同于真打，它是戏曲程式化和虚拟化的表演方法。戏曲舞台上的枪法主要通过演员精湛的技艺和丰富的动作展现武术和战斗场景。每当剧情进入到武打阶段，武场的音乐节奏加快，音量加大，演员披挂上场，为了烘托战争气氛，有时还会击起堂鼓。在戏曲表演中，我们经常能看到武生或刀马旦持枪、用枪的场景和情节。演员通过枪法的展示，展现了角色的英勇。戏曲中的枪法使用涉及一系列复杂的技巧和动作，包括持枪、挥枪、刺击、劈砍等。特别是为了表现武打场景的舞蹈性和观赏性，双方对打时还要把手中的枪高高抛起，在落下时又巧妙地将其一一挡回去。挡回去的方法有踢、接抛、枪挑等技巧。此种特技常在武打戏里出现，表现剧中人搏斗时变化无穷的本领。“枪技”不只要求演员要有深厚的基本功，而且在表演时，一定要做到全神贯注，眼观四面，耳听八方，手、眼、身、步配合协调，动作灵敏，来不得半丝半毫的疏忽或迟钝。精彩的武打对枪表演，高潮时如彩练缤纷，如蛟龙飞舞，观赏性极强。另外，舞台上的枪法不仅是一种表演技巧，还蕴含着丰富的文化内涵和象征意义。

这次看了《红桃山》折子戏，真是很精彩的武打戏，台上演员无论是偏挑、旁踢、吊鱼、后踢，还是左碰右碰、踢四杆、转身串边前后踢，都显示出了这些青年演员功底的深厚。其技艺变化多端，奇异壮观，堪称打得好，踢得妙，有水平，构成一幅幅美丽的图画，把人们引入另一番境界。

尤其是扮演张月娥的小旦演员花枪技艺超强，在对打时她的绕枪旋转，互相交叉投枪、踢枪、接枪等动作都非常到位。另外还加上了翻扑的表演，如虎跳踢枪、乌龙绞柱踢枪和连续性的前后左右踢枪等技巧，让人耳目一新。常言说“台上一分钟，台下十年功”，这些高难度的艺术表现手段需要演员具有极高的技术水平和多年的刻苦训练，才能达到。

最后，四位梁山好汉将山大王张月娥擒拿，四人托起张月娥的一个亮相，博得了观众的热烈掌声。

晋剧《红桃山》通过其丰富的剧情和精湛的表演，不仅展示了传统戏曲的魅力，也体现了艺术家们对非物质文化遗产的传承和创新的努力。