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六大板式-晋腔晋韵锣鼓铿锵

2012-12-25 发表|来源：未知|作者：武凌翔

晋剧声腔主要为梆子腔，另辅以一部分腔儿、曲子。唱腔音乐结构为板式变化体，音乐风格高亢激越，又不失清新委婉。基本板式有六种。

晋腔晋韵锣鼓铿锵

晋剧的声腔晋剧声腔主要为梆子腔，另辅以一部分腔儿、曲子。唱腔音乐结构为板式变化体，音乐风格高亢激越，又不失清新委婉。基本板式有六种。

[夹板] 一板一眼，既可叙事，也可抒情，通常用于人物感情不太激烈比较平静的场合。

[四股眼] 一板三眼，是晋剧唱腔中最缓慢、旋律性最强的一种板式，适宜在平静的情境下抒发人物的内心情感。

[二性] 有板无眼，是晋剧中最机动灵活，使用最方便的一种板式。长于叙事，也可抒情。

[流水] 有板无眼，是晋剧中速度最快，节奏最紧的板式。唱腔激昂慷慨，热情奔放，多用于紧张激烈或争论的场合。

[介板] 介板的速度、节奏自由，适用于激愤、悲哀的情绪。

[滚白] 无板无眼，是晋剧中唯一不用梆子击节的板式，是一种如泣如诉、似说似唱的朗诵调，可以表现极度悲痛的感情。

晋剧的传统过场曲牌已知的共有五百三十九首，分丝弦曲牌和唢呐曲牌两种。节奏分为慢、中、快三种。一般用于配合演员的身段动作和渲染气氛。

晋剧的锣鼓经传统文场"四大件"有：呼胡、二股弦、三股弦、四股弦；武场有鼓板、梆子、大吊锣、饶钹、手锣、铰子等等。艺人说："呼胡、三弦是肌肉，二弦是骨头，四弦是筋。"现在舞台上，这些传统器乐又在此基础上，加入了西洋管弦乐器、电子乐器。丰富了音色，加强了剧情的表现力。

晋剧唱腔的不断变革创新随着时代的进步和观众审美情趣的变化及其它艺术形式的浸润，晋剧在保留蒲州梆子慷慨激昂的基本特色基础上，进一步加强了婉转细腻的抒情风格。使旋律更婉转、流畅，曲调更优美、亲切，道白更清晰、好懂。尤其丁果仙、丁巧云、牛桂英、程玉英等一批女演员的加入，打破了晋剧历来的"乾旦"体制，晋剧唱腔有了一次大的飞跃，因而更为广大观众喜闻乐见。丁果仙以情设腔、兼收并蓄；牛桂英深沉厚实、清柔优雅；程玉英华丽俏美，形成"嗨嗨腔"。中年晋剧表演艺术家王爱爱甜美清纯、韵味醇厚，自成"爱爱腔"。晋剧艺人出身的著名歌唱家郭兰英，自小学戏，后参加部队文工团。她演唱的《白毛女》、《我的祖国》（电影《上甘岭》插曲）、《人说山西好风光》等经典歌曲，是吸收晋剧等艺术元素的"流板花腔"，听她的歌，总能让人闻到一缕淡雅馨香的"醋味"。她那独特的唱法，让静态的晋腔晋韵，如千年流淌的黄河、汾水，沁入人心，余韵无穷，成为歌坛一道别致的风景。