戏曲头面的文化内涵：云鬓添姿色步摇诉风流

2013-12-07 发表|来源：南阳日报|作者：时岩

珠华萦翡翠，宝叶间金琼。剪荷不似制，为花如自生。

低枝拂绣领，微步动瑶瑛。但令云髻插，蛾眉本易成。
　　
　　——沈满愿·咏步摇花
　　
　　一首梁朝女诗人沈满愿的《咏步摇花》，把古代女子头戴珠翠走路时的风姿描绘得淋漓尽致。重视佩饰，尤其是头饰，是中国历朝历代女子的风俗，民国以来，女子的头饰才删繁就简。如今，女子满头珠翠，行则珠摇玉动的情景只有在戏曲中可见了。
　　
　　头面是戏曲旦角所用各种头饰的统称，那些美丽的头饰可不是你想怎么戴就怎么戴的——南阳市曲剧艺术中心主任助理史雪沛告诉记者，戏曲中哪一种角色佩戴何种头面，需要根据剧中人物的身份、性格和剧情，酌情选用。
　　
　　旦角头面主要有三种：银泡头面，铜制镀银，多为半圆形球状体。为剧中贫寒、寡居的妇女用；水钻头面，用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金属底版上制成，一般有红白两色，水钻有很强的闪光，为剧中年轻美丽、性格活泼的妇女或富家女插戴；点翠头面，以翠鸟羽毛剪贴于金属底版上制成，翠羽可以呈现出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，富于变化，在头面中最为贵重、雅致，多为贵族妇女所用。这三种头面，除银泡头面件数较少外，水钻、点翠头面各有５０件左右，称为一副。其中有顶花、后三条、边凤、边蝠、压鬓、泡子、耳环等名目。此外，还有各种形状、各种色彩的绢花、绒花和珠花，一般作为以上头面的陪衬物使用。
　　
　　外行看热闹，内行看门道。戏曲舞台上的头面，就是生活习俗的反映。