对很多人来说，对翎子的印象大多来自戏剧中武将的头盔装饰，两根长达二米的大野鸡翎子插在头上，立刻把演员衬托得英武非凡。在三晋戏苑中，国家级非物质文化遗产传承人郭彩萍的翎子功就被称为“中华一绝”，她还将这门技艺带出国门，在加拿大、日本等地演出时深受观众喜爱。

或许会有人问，为什么要给人物戴上翎子呢？郭彩萍说，这对装扮角色的身份有着重要的表示作用，比如能征善战的武将，用翎子来展现自己的英姿飒爽；剧中的神与妖，戴上翎子，则会显示出他们的神通广大、法力无边。

郭彩萍师从晋剧名家郭凤英，作为郭派的代表作，翎子功的整套表演，是其师傅在前人的基础上创立的，而郭彩萍则通过不断实践，对翎子功进行了完善。如果你看过《小宴》一剧，肯定会对翎子功的技巧念念不忘，为了展现剧中吕布被貂蝉的美貌迷得神魂颠倒时，郭彩萍通过头部和颈部的功夫，让翎子甩出了绕、抖、站立等各种花样，并通过翎子单立、翎子双立等一系列绝活生动表现了吕布等待美女再现时，心急火燎的心情，把这一历史人物演绎得活灵活现、栩栩如生。郭彩萍人称“活吕布”，和高超的翎子功分不开。

要说翎子功绝在哪，当属“翎子单立”“翎子双立”等技艺，轻如鸿毛的翎子能抖出这种站立的“风范”，演出者必须得掌握好力学原理。也许郭彩萍不知晓力学原理，这些一点一滴的功夫，都是她日以继夜勤加苦练的结果。“以前练功，那可不敢偷懒，尤其学武生，更是得有一身功夫在身。”年轻时，郭彩萍为了练习腿上的功夫，每晚都是把腿抬到头下，枕着双腿睡觉，等睡的腿脚麻木时，她才会换一个姿势继续。如今，已经70岁高龄的她虽然精神头不错，提起剧目时依然目光炯炯，不时地唱上一段、武上一段，但因为长期练功的原因，她的双腿有些变形，让人看着很心疼。“让翎子说话”，是郭彩萍一直追求的境界，直到现在，她还每天坚持练功，戴上翎子帽，一甩就是个把钟头，不知从何时起，额头上有了个去也去不掉的坑儿，这是帽子给她留下的永恒烙印。