在戏曲舞台上，椅子不仅仅是用来坐的，还能当成道具，戏曲演员们可以在这个小方寸间蹦蹦跳跳。当然，每每看到演员在不足5厘米宽的椅子扶手上蹲下站起时，除了让观众看得眼花缭乱外，还让人心里充满了纠结，练习这功夫得多危险啊。对了，这样的功夫能够在蒲剧《挂画》中看到，也同样出现在舞剧《粉墨春秋》中，演员穿着木跷，站在“太师椅”上演出，一场戏看罢，观众都紧张得汗流浃背。

通常，戏曲绝活都是为体现人物内心变化和情绪而呈现的，椅子功也不例外。它表现了人物或暴躁激动、或机警灵巧、或喜悦欢快的性格和情绪。在蒲剧《挂画》中，讲述了大家闺秀“叶含嫣”冲破世俗的传统偏见，大胆追求爱情自由的故事，而当她得知迎亲花轿将至，便以挂画的方式表现喜悦的心情。在演绎过程中，演员登上椅子，然后往墙上挂画，但为了力求完美，演员左看右看，然后单脚站立在椅子扶手上，时而下蹲，时而站立，时而从左椅子扶手跳到右椅子扶手上，时而单脚独立于椅子扶手上挂画，并且还能“金鸡独立”。

话说，一个成年人如此轻盈地在方寸间蹦来蹦去，着实不是一件容易事，况且从椅背最高处到地面也有将近1米多高，颇具危险性。要说在山西戏曲演员中椅子功练得最好的当数著名的蒲剧演员任跟心，百度一搜“椅子功”，皆是任跟心的《挂画》。不少戏迷在看过其表演后，都纷纷称她在椅子上的舞姿如柳条一样随风摆，又如燕子一样灵巧飞翔。练习此功法，必须得保持身体的柔软和平衡，其中以平衡最为重要。对于一些初学者而言，要想真正学会这门技艺，至少得花掉5年时间。“太师椅本身就比平时坐的椅子高，我们都是循序渐进练习，先要确保能跳到椅子上，然后再练习各种花样，最终站立在椅子扶手或者靠背上。”尚且在学艺中的青年演员王玲告诉记者，练习椅子功还得受皮肉之苦，因为会经常从椅子上掉下来，摔得浑身是伤，只有经过无数次的刻苦磨练，才能在椅子上活动自如。

此外，在京剧当中，也有椅子功，而且当数《通天犀》里的最为精彩，考验的是演员腰腿过硬的功夫，因为演员要右腿单腿独立，然后左腿悬空控腿，还要猛然翻身，这是超越前人的突破，也是对于人类极限的一种考验。