第四届地方戏展演女性题材作品令人惊喜

2014-05-22 发表|来源：文化部网|作者：刘琼

刘琼

观看第一阶段展演，让我产生两个意外。一个是“飞行”编剧、导演少了，“近亲繁殖”不见了，戏剧呈现的丰富性、差异性大了。另一个是以女性为主角的戏占多数：9部中有5部，分别为《魏敬夫人》、《赵锦棠》、《月清》、《鲜儿》、《未婚妈妈》，涉及新编历史剧、传统戏改编和现代戏三类样式。

前一个意外特别值得祝贺。后一个意外也包含了丰富的信息：首先表明这些剧种旦角队伍强大，后继有人。当然，有的行当不全、不强也是客观存在的问题；其次，戏曲对于中华民族女性或者母性品格的阐释和体验富有自觉意识，从母性的无私奉献和牺牲到社会学意义上的大爱精神，艺术转换比较自然；几个地位不同、历史背景不同、性格命运各有千秋的女性均获得“善终”，表达了主创者的价值期许，体现了传统戏曲“高台教化”的功能。

再次，无论戏曲怎么创新表达，作为一种文艺类型，它都应该注重人物性格和心灵建构，运用戏曲表演艺术的优势，在历史视野和现实背景下艺术化地表达“我是谁”“我向何处去”，呈现和传播人文情怀，这才是戏曲的“现代性”。从这5部女性题材戏中，多少可以看到对于“现代性”的探索。

这5部作品涉及4个剧种。豫剧、评剧这两个老剧种有成熟的程式，使观众在“规定性”的大镣铐下，从变和不变的拿捏中获得审美快感。龙江剧和平弦戏这两个1959年后出现的较新剧种，也在美学气质和程式样式方面显现出成熟之美。