中国晋剧艺术网独家全网首发文献系列-作者：赵华云 责任编辑：王嘉

据有关史料记载，形成于清代道光、咸丰年间的晋剧(也称中路梆子)，距今已有近200年的历史。早期的晋剧舞台上，旦角(青衣、小旦)均由男伶扮演。无论慈禧太后喜欢的“内廷供奉”十三旦(侯俊山)，还是晋剧的四大名旦李子健、王玉山(水卜漂)、刘明山(五月鲜)、张宝魁，以及各个班社的著名旦角演员白菜心心、玻璃脆、万盏灯、毛毛旦、十里香，都是男扮女装。晋剧女伶始于何时呢?

辛亥革命后，推翻了帝制，五四新文化运动的兴起，使人们的审美观念发生了新的变化。男旦的表演，尽管技艺不凡，但看后总不免有不满足的感觉。这时，河北梆子、评剧等剧种的女演员，已在北方的一些大中城市的舞台上相继亮相，很受观众的欢迎。于是有远见的晋剧前辈也开始了口传心授，培养自己的女演员。

上世纪二三十年代，在晋剧舞台上走红的第一代女伶有兰兰、果果、大女则、二女则、大牛牛、二牛牛、刘少贞等人。

二女则(王桂香)人称旦角“皇后”，正旦、小旦都可胜任。她和姐姐大女则是老伶“一条鱼”收养的徒弟，民国四五年开始学艺。

二女则长得干瘦，缠一双小脚，观其形，你怎么也不会相信她是一代名旦，但看过她的演出，会使你膛目结舌，由衷叹服。她小旦演得活泼俊俏，正旦演得端庄大方。“十三旦”侯俊山见她技艺出众，曾反串小生和她配演《凤仪亭》，“狮子黑”和“十二红”也为她配演过《祥麟镜》。二女则当年在张垣、宣化、包头一带名噪一时，30岁左右来到晋中，几出戏打响，成为三晋闻名的第一女伶。

大牛牛(田淑珍)和二牛牛(田桂珍)，回族，是七百生的一双亲生女儿，蒲剧名伶“两股风”买下她们，贴身传授技艺，进步很快。

这朵姊妹花，生得漂亮美艳，技艺纯熟，一出场就赢得满堂喝彩。姐妹俩演的《双头驴》、《二度梅》等戏，又唱又做，活灵活现，配合十分默契，观众赞不绝口。

由于在旧社会艺人的地位低下，生活没有保障，身心劳累过度，这些女伶大都红颜薄命，二三十岁就短命夭折，给人留下无限的遗憾。

女伶的佼佼者丁果仙、筱桂桃，素称晋剧的“一果一桃”。“须生大王”丁果仙的优美唱腔响彻晋中大地，筱桂桃的精彩表演在塞北张垣红极一时。

上世纪的三四十年代，又有筱金梅、筱金枝、程玉英、刘芝兰、乔金仙、夜明珠、富仙花、牛桂英、郭凤英、冀美莲、花艳君等一批女伶脱颖而出，晋剧开始了一个划时代的转变，演出产生了质的飞跃。

筱桂琴(左)，筱桂芬(中)，筱桂桃(右)

值得一提的是张宝魁先生(艺名“筱吉仙”)。他原学河北梆子、京剧，后学晋剧，演小旦，刀马、文武兼备，德艺双馨。他为培养晋剧女伶做出了杰出的贡献。筱桂桃、筱桂琴、筱桂芬、筱桂芳、筱桂红、筱桂珍、筱桂莲、筱桂君、筱桂梅，女儿张桂娟都是他的高徒。这些人勤学苦练，艺术全面，后来皆成为各个剧团的台柱子、好把式。

解放后，妇女翻身，地位提高，学习晋剧的女同志更多了起来，不仅旦角，女须生、女小生乃至女花脸相继涌现。女伶的迅速发展，使晋剧艺术呈现一派生机，戏剧舞台因此也增添了许多亮色。

从此，男扮女装的时代过去，女伶称雄晋剧舞台，丁(果仙)、牛(桂英)、郭(凤英)、冀(美莲)成了晋剧的领军人物。

由于晋剧唱腔男女同腔同调，这给男伶的生存发展带来了困难。寄希望于有关方面重视男演员的培养，以保持晋剧艺术的生态平衡。