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浅谈戏曲演员素质水平的提高

2015-05-19 发表|来源:中国晋剧艺术网|作者:殷大盼 石明春

随着时代的发展,社会的进步,人民群众的文艺欣赏水平日益地提高起来,作为一名戏曲工作者,感到身上的压力越来越大。过去曾以为,戏曲艺术是一门源远流长,经过无数的艺人传承、打磨的经典艺术,是不会被时代所淘汰的。然而近些年来由于外来艺术和新兴艺术的大量涌进,我们发现曾经风靡全国的传统戏曲市场正在逐渐萎缩,受众群越来越,演员阵容青黄接,长此以往,这些历史悠久的传统艺术终将没落下去,直至消失殆尽。如何重新壮大传统戏曲已成为我们戏曲工作者的首要任务。身为一名戏曲演员,我认为要想让传统戏曲重新焕发青春,一方而要在戏曲的剧本创作、表演方式以及传播渠道上进行改进外,另一方而便是要在提高演员的素质上下功夫。因为演员是戏曲表演的最直接的载体,观众评价一部戏曲的好坏,首先评论的就是剧中人物的塑造,而演员的表演功底直接关系到人物刻画是否成功,进而影响到整部戏的水平。所以说一个演员影响的是一个人物的塑造水平,一群演员影响到的是一部曲目的表演水、而戏曲演员的整体水平影响的则是一个剧种的发展与命运。

那么,作为演员如何提高自身的素质水平便成为需要我们探讨的一个话题。作为一名工作在表演一线多年的老演员,通过多年的舞台演出实践与理论上的学习,我渐渐感悟出一些心得,希望能对演员队伍的素质建设起到一些作用。

要想成为一名出色的戏曲演员,首先要练就一身过硬的基本功,俗话说,台上一分钟,台下十年功。基本功的扎实程度是评判一个演员是否合格的最基本的标准,尤其对于一个戏曲演员来说,基本功要比其他艺术门类的演员重要很多。纵观现今的各种流行艺术,总会有实力派与偶像派的分别,实力派自不必说,单论偶像派则往往是依靠直身的先天优势便能吸引观众,对于他们来讲基本功便不再那么重要了。但对于我们戏曲演员来说只能有实力派而不可能有偶像派,一方面是我们戏曲表演本身完全是靠着真功夫真本事以及好的剧作来吸引观众,而不可能像流行艺术那样依靠俊朗的外表及华丽的衣装塑造偶像,另一方而我们戏曲的观众群都是相对比较深沉的大龄人群,不会出现大规模大范围追星的举动,即使如梅兰芳之类的戏曲界的偶像,也完全是依靠炉火纯青的演绎水平来确立自己偶像地位的。所以我认为戏曲演员的基本功一定要扎实。

戏曲演员的基本功大概可以分为唱、念、做、打四类。唱,主要是靠气,注意换气,发声要科学、吐字要清晰,在练习时就要做到声情并茂、字正腔圆、运用直如形成习惯,到用时才能直然、完美地表现唱腔的内涵,让观众听者共鸣,倍受感染;念,要在嘴皮上下功夫,其实就是唇、齿、舌、鼻、喉的训练。要找一些顺日溜、快板,对白台词多练,特别是冬天应在室外多练,要掌握念的清晰、流畅、感情准确,它是演员在舞台上塑造人物形象中的语言表现,这非常重要;做,要准确掌握人物性格来塑造人物形象,不同的人物形象要有不同的表现手法。包括眼神、形体、面部表情和语言(台词),要做到内与外、心与形、气与身的神形兼备,使人物形象既生活化而又高于生活,在舞台上表现得淋漓尽致,只有这样才能做到成功;打,指在戏中的武打表演,如刀、枪、剑、戟、斧、铱、钩、叉等道具的操练、翻跟头、打把势等形体动作,它要求演员长年累月的刻苦学习、练习才可能掌握一定的功底,才能成为一名合格的戏曲演员,如果没有好的功底,在舞台上将很难立足。只有将唱、念、做、打这四项基本功全部练到炉火纯青、收放直如之后,演员在舞台上的表演才能更加得心应手,演出效果才能更加出色,观众才能被演员的表演所吸引。

一个演员具备了扎实的基本功,只能说是一个合格的演员,而并非一个出色的演员。一名戏曲演员是不是可以登台演出是看他的基本功,但是要看他是否能成名,就需要看这个演员的品位和文化高度了。纵观历史我们可以发现,我国戏曲界的大师无一例外地都具有很高的文化修养。究其原因主要是我国的戏曲作品主要是以讲述历史故事为主,一个演员如果能有深厚的历史知识便能充分地了解剧中的历史背景、风土人情和人物心态,便能更好地刻画出符合历史、符合事物发展规律的人物,进而将整部戏演活。另一方而,我国几千年来一直被儒家文化所影响,剧作家们的作品无论从意识形态、伦理道德、人物的处事方式等处处都带有我国特有文化的烙印,如果没有一定的文化素养则根本无法体会剧本中的真啼,只能是照本宣科地复读剧中对白而已。而如果演员能够具有较高的文化修养,那么便能读懂作者的内心,知道作者要的是什么,最终与作者、与作品产生共鸣,将自己融入到剧中去,把作品表演得具有文化性、思想性和艺术性。我们之所以称戏曲大师为大师,是因为他们除了具有顶尖的艺术表演水平外,还对我国戏曲发展做出过杰出的贡献并创立了自己的风格流派。他们之所以能达到如此高的层次,我想最重要的原因便是拥有深厚的文化底蕴,使他们可以站在更高的高度来俯视现有的戏曲理论,并在此基础上提出开创性的理论,进而推动戏曲的整体发展。我认为当今时代之所以不能出现戏曲大师、大家,就是因为文化素质和水平在制约着我们,这已经成为戏曲发展的瓶颈。我们当今的演员均是从小开始进行刻苦的舞台训练,但与这种刻苦训练相对应的是对文化教育的缺失,几年之后,演员是可以登台演出了,但文化知识却早已被落下,这种演员能完美地进行演出便属不易了,何谈对戏曲的创新,又何谈成为大家、大师呢。所以我认为在打好演员基本功的同时,一定要加强对演员的文化素质教育,要充实演员的头脑,因为这不但会使演员的个人素质提高、更会使他们的表演水平提升到更高的层次、最终使戏曲发展到更高的阶段。

最后,我认为作为一名为社会主义服务的戏曲演员,要始终加强政治思想的学习,要做到与时俱进、把握时代脉搏、顺应时代潮流。要用马列主义、毛泽东思想、邓小平理论来武装自己的头脑,牢牢地把握住党和国家的文艺方针、政策,贯彻落实好党的十七届六中全会关于推动我国社会主义文化大发展大繁荣的精神。要以学习新理论、新知识为主要内容,着眼于繁荣发展文化事业和提高创新能力,加强对戏曲演出人才的知识更新。要利用戏曲这一艺术形式来弘扬民族文化、振奋民族精神,使人民群众拥有正确的价值观和世界观,在全社会形成积极向上的良好氛围,为构建社会主义和谐社会贡献力量。