在中国戏曲发生和发展的千年河道上，从国家层面上对戏曲艺术的基本种类进行整体性的官方普查，这是历朝历代前所未有的创举。新中国成立以来一些部门关于戏曲剧种数据的采集，缺乏统计学上的整体性、严肃性和定时、定量、定性的科学性。中国艺术研究院刘文峰先生的调查小组，前些年关于戏曲剧种调查的科研课题，获得了一些成果，但也需要在全国层面上予以更为详尽的调查和更为完备的补足。

问题在于中国戏曲不间断地连贯发展下来的历史太长，各民族各地区戏剧剧种的生态状态极不平衡，特别是在电影、电视和互联网的冲击之下，在西方艺术形态乃至流行音乐的挤压之下，新中国成立初期还保有的近400个地方剧种，到现在还有哪些剧种还存在？哪些剧种还有生命力？哪些剧种急剧萎缩？哪些曾经萧条的老剧种又焕发出勃勃生机？

摸清戏曲家底、盘活文化资源，普查剧种状态，关心演员疾苦，这是戏曲普查过程中的基本任务。我们要无比欣喜地庆贺，内蒙古新世纪以来诞生了一个新型的戏曲剧种漫瀚剧，这是新中国成立以来新创剧种当中最为年轻也具备生命活力的剧种。但是我们也要通过普查，查清楚哪些地方的传统剧种消失得最多、流失得最快。多少当年曾经风靡一时的剧种，到如今已经沦落到只有一个剧团支撑着历史的荣光，还美其名曰为“天下第一团”。究竟是老子天下第一，还是整个剧种濒临灭亡，这都需要认真地考察。比方说，江西抚州地区的宜黄戏，以汤显祖《牡丹亭》的首演作为标志，曾经是何等的荣光！但是事到如今，已经到了没有专业演员、也罕见业余演员的地步；究竟是已经名存实亡，还是有可能再度焕发青春，这都需要普查了解、调查研究，得出认真的结论，画出正确的路线图。

对小的剧种加以关注十分必要，对大的剧种同样值得认真普查。比如我们要认真普查豫剧的200个专业剧团，上千个民间剧团的基本演出状况，由此生发出中国戏曲前途无限的文化自信与精神安慰。但是当我们把目光投向川剧，投向这一昔日拥有100多个专业剧团的全国性大剧种的时候，尽管中国戏曲学院今年已经专门招收了川剧的本科班，但是有识之士们还是会感到些许凄凉。人情冷落车马稀，如今的川剧院团不足10家，且演出能力和服务百姓的频率严重不够。

随着政府管理体制的逐步正规化、整体化和自觉化，大家都知道水土流失要问责，砍伐森林要问责，环境污染要问责，经济落后要问责，可是那么多传统剧种与剧团的文化水土与艺术人才的流失，大家都以市场时代适者生存的规律来加以解释，大家都心安理得地任其自生自灭，都听任西方电影和音乐剧压倒民族艺术，这也值得认真考量。我相信有朝一日，各地人大和全国人大在民意的基础上，在民族文化振兴的追求上，在国家文化安全的层面上，尤其是在全国戏曲普查之后的分析和研究层面上，会出台一部关于民族文化艺术和戏曲剧种剧团的问责法规，那将是社会进步、文明发展的新的表征。

（作者系中国戏曲学院戏文系主任、中国文艺评论家协会特约评论员）