看了一些话剧，其中并没有紧密贯穿的中国梦、正能量，而是表现了几位青年人的生活故事，由此感觉该剧与我这名日常接触中国梦、正能量题材的戏剧评论者距离较远；但由于剧中角色都是青年人物，作为一名现代青年，又感觉这样的事也就在我们生活周边；由此又远又近，究因为何会有此感，后想正是戏曲现代戏中类似该剧这样描写当下青年的作品太稀少了。

戏曲现代戏一直是戏曲艺术创作的重点、难点，其因很多，如今，现代戏也面临很多的困惑，例如，通过观察，现代戏剧中大多角色都以中年或老年为主角，表现青年乃至当下青年的现代戏十分缺乏。从戏曲传承发展、观众培养等方面来看，以及与其他艺术及影视对比，它们则就具有很多把当下现代青年作为表现主角，受到年轻人的追捧、欢迎。现代戏即为现代，虽把近代历史题材的戏曲作品也可统称为了现代戏，但也应着重加强当下现代社会的题材创作发展。而现代气息最为浓厚，最具时代感的，莫非则是现代青年人群了。

现代戏的传统束缚

戏曲现代戏发展至今天虽然一直在摸索，但发展证明，戏曲现代戏面临了较多的束缚从而制约着现代戏的发展。在此则例举有三：1.表演的传统束缚。之前看某现代戏中一位青年年龄段的小角色是由一位青年演员扮演，然丝毫没有感觉这位青年演员把这个角色表演出了年轻气息，而是满满的传统戏套路，老生行当的即视感，由此值得反思。戏曲演员起初学习所练的基本功都是基于传统戏的，都是基于古代生活环境与生活习惯情况进行加工提炼的艺术固定表演程式。而在现代戏中，时而显现出传统戏的程式以图展示演员的功底，时而则以现代生活日常方式进行舞台调度表演，使我们一直也都在徘徊于传统程式与现代日常行为方式之间。2.人才的传统束缚。戏曲演员的成长是相当漫长的过程，很多演员只有成名之后才具备排演现代戏的条件，而在成长阶段大部分都是在演出传统戏。而当演员发展到排演现代戏时，其也习惯了传统戏的表演程式套路，且年龄也接近中年，故而在排演现代戏时束缚则更多，在表演等方面使之无法完全脱离传统，而在角色设定上，也扮演中年、老年较为合适，很少有扮演青年主角的情况出现。3.题材的传统束缚。目前所谓现代戏，无非则是与传统戏的套路程式对比而言的，很多现代戏已经是历史题材了，是近代的剧情背景，而非当下现代生活的题材表达。此因较多，就例如由于现代戏排演大多是国有院团，为配合时下节庆、纪念日排演纪念作品，虽为现代创作却是历史近代题材，这早已是我们屡见不鲜的了……

戏曲传统美的现代性颠覆

在古代，由于传统礼教，戏曲表演的表现则是较为追求意象的，此外也因传统与现代的物质、行为、生活方式发生了变化，所以在现代戏中此类表演形式则很多都不适用。如开门拉栓、上马坐轿早已变成了今天的刷卡门禁、飞机轿车，此类已是很多论者例举无数；在此则举古代佳人之拥抱，在戏曲表演则仅仅是二人水袖一搭、两眼对望的具有距离的意象表演，而在今天现代戏中如此则肯定是不被接受的；今天在很多话剧以及其它艺术舞台、影视作品上我们看到，以及我们生活的当下，接吻这样在古代不被公共场所接收的行为早已是当今习以为常的见面礼，而根本不存在尺度问题，那么在现代戏中，现代行为如何进行戏曲表达，也许是我们共同的疑问。

现代戏创作应加强把具有时代青春气息的当下青年作为着重描述对象

最具现代气息的就是现代青年。在当下青年热追影视剧、话剧时，我们不难发现，这些作品中有大量是和他们同一年龄段的主角描述作品，都是同龄人，这或许也是他们对此着迷、尖叫、狂热的原因之一。然回看戏曲现代题材创作，很多都是近代作品，在描述当下的现代戏中，也有很多都是以中年人、老年人为主角，极少能看到具有青春活力、偶像气息，与当下青年为同年龄段、有共同语言、有共同思想的剧中青年主角的戏几乎很少，成为了戏曲现代戏创作最为严重的遗憾与欠缺，或许也是吸引戏曲青年粉丝观众的绝佳手段的“零开发”。

由此，应加强把具有时代青春偶像气息的当下青年作为戏曲现代戏着重描述对象，尝试推出现代都市、偶像青春、校园、爱恋或婚姻等题材……，使当代年轻人可以在戏曲中看到与自己生活贴近、年龄贴近的戏曲作品，以扩展戏曲的舞台创作，给戏曲增添新的青春时代活力，吸引当代青年的观众。

此外，上述也曾提及很多现代戏的演员束缚，可以尝试大胆采用青年演员排演现代青春题材的戏曲作品，年龄段合适，青年演员可以得到更多表现的机会，也可以得到更直接的现代戏锻炼，也有利于青年戏曲明星的成长。

同时，戏曲创作当代青春主题的现代戏，并不代表就走入了低俗化、娱乐化、色情化，而是要握准方向，把青春中的真善美进行挖掘表现，把青年人的中国梦进行大力宣扬，将年轻人的正能量展示于天地人心之间，从而使戏曲舞台作品中的核心价值更加具有影响力、时代感，使中华优秀文化代代相传。

戏曲注定是要老吗？现代戏难道表演不出当代青年人？现代戏难道只会是老戏迷心中的现代戏吗？我想，一定不是，而是我们就根本没有迈出戏曲走向时代、贴近当代青年的这关键一步，让我们知难而上，大胆向前，真正的贴近现代、走入现代、表现现代，使戏曲在现代发展中得到新的扎根，以谋求戏曲更美好的未来与明天！

青年戏剧评论家  王嘉 /  文