据统计，全国共计10278个戏曲剧团。国营院团1524个，占比14.8%；民营院团8754个，占比85.2%。348个剧种中，共241个剧种有国办团体，其中120个剧种仅有1个国办团体；共107个剧种无国办团体，仅有民营团体或民间班社，其中70个剧种仅有民间班社。

从当前的情况看，民营剧团的情况稍好于民间班社。但是，单独承担剧种传承任务的民营剧团都是社会上不热门的剧种，还背负着适应市场和排戏养人的沉重负担。民间班社的生存状况就更艰难、复杂。有的挂靠在县文化馆，有家族班社（戏不外传，但家族中已经没有青年人在学习），有村乡结社，有爱好者联盟，有企业家聚焦等。他们缺乏市场经营的能力，大多是爱好者自己凑钱维持班社的活动。百戏盛典举办期间有不少媒体报道了相关情况，即使像百戏盛典这样的全国活动，因为补助经费的时间差，有的班社也是演职员自己先垫付路费来参加的。

从总体来说，我们应当关注107个非国有院团所承担的剧种，尤其要关注由一个民间班社或一个民营剧团来支撑的剧种，因为他们事关重大，而自身又特别脆弱。如果其中有的班社停摆了，那么这个剧种就消亡了，我们的文化生态就改变了，我们骄傲的“348”就要减员了。

各方面的情况显示，百戏盛典已经让这些濒危剧种焕发了活力。从2015年普查到现在的5年中，这些剧种包括一些已经行动困难的剧种都动了起来，并在百戏盛典的大舞台上进行了成功的展示。这一方面说明了剧种普查的可信性，另一方面我们看到了剧种普查和百戏盛典对剧种发展的推动促进作用。尤其是2020年展示的有些剧种，就是在最后的一年中、在各有关方面的大力支持下才完成自身修复，成功登上全国性的舞台。但是，在史无前例的戏曲盛事之后，怎样保持这些濒危剧种的活力，他们今后的日子会不会重新陷入困境，特别值得我们关注。

我认为，“守望濒危剧种”应做到8点。

第一，建立网络、互通信息。现在国家昌盛、经济繁荣、社会文明、爱心充盈，为什么会出现民族文化瑰宝濒危的局面呢？主要原因就是信息不对称，急需建立濒危剧种互联互通、发声对话的对话系统。也就是说，要把全国这107个无国有院团的剧种的情况让大家都知道。根据实际情况动态跟踪、发现问题、采取措施、实施监督。同时可以把一些剧团、一些地方好的经验与做法进行交流。这需要有使命感的全国知名网络协同社会有关方面，如剧团、研究者、媒体、主管单位等，建立戏曲全国一张网。

第二，政府部门守土有责。希望政府相关部门，以剧种申报时的热情，做好申报成功后的保护工作。做到“申报有功，守土有责”。全国由非国有院团承担的剧种一共才107个，而且分布广泛，可能分摊到每地的数量很少。全国戏曲剧种最多的山西省，共有戏曲剧种38个。其中由民营院团承担的剧种有5个，由民间班社承担的剧种1个。全国剧种最多的省份非国有院团承担的剧种才6个，分散到全国各地不是一个很大的负担。各级文化部门可以通过多种渠道进行帮扶，如非遗保护、购买服务、剧种扶持、创作经费等。只要提高重视程度和自觉保护意识，把剧种的申报与扶持结合起来，一定会有根本性改变。

第三，爱心力量伸出援手。2020年百戏盛典演出队的代表在舞台上捐献藏品的时候说了一句让人很伤感的话：“等这些玩艺传不下去了，留下这些物件给后人一个念想。”当时我的眼睛湿润了。恳请社会慈善力量和有资助能力的主体，以及海内外对戏曲有爱心、有能力的单位和个人，希望大家伸出援手。待时机成熟的时候，有关方面可根据国家有关规定建立规范的救助体系。

第四，舆论监督、共同关注。舆论监督是帮扶濒危剧种的重要力量，最能引发社会的关注。百戏盛典的成功举办充分体现了其巨大作用。企盼媒体朋友积极加入到戏曲濒危剧种的扶持保护工作中，多发呼吁之声、多播社会之爱、多吹警示之哨。

第五，理论研究、持续发力。戏曲理论工作者长期以来在戏曲修志、普查、研究、挽救中作出了突出贡献，对各地的剧种实际情况也最了解。今后的濒危剧种保护仍要依靠当地的理论工作者深入基层，把实际情况、观察思考、意见建议贡献出来，推动发展。

第六，亲姊热妹、相互关爱。全国戏曲是一家，不管剧种大小，都是戏曲百花园中的一朵。各地的国有院团要把尽力帮助本地区的濒危剧种作为义不容辞的责任。我在山东工作时对菏泽市地方戏艺术剧院提出了“依团代传”的概念，依附专业戏曲剧团保护大弦子剧种。这次百戏盛典的演出中就有相当数量的是采取“依团代传”——一个弱小剧种依附在一个有能力的、艺术相近的专业剧团，进行剧种的传承。山西芮城县蒲剧线腔艺术研究所平时演出能演4个剧种：蒲剧、线腔、扬高戏、眉户戏。他们还能演曲艺节目，平时演出就是根据观众的需要自由转换。2020年来演出是一位县长亲自带队，副县长上台捐献物品，相当重视。县里每年给剧团二三百场的政府购买服务，每场5000元，这样，每年都是基本经费外一个不小的收入来源。这是一个“依团代传”的成功范例。国有院团应采取整体帮扶、“以团带班”及“依团代传”、联合发展等方式，把自己体弱的亲人“带”好，把自己的家人守护好。

第七，戏迷票友、相濡以沫。戏迷票友是呵护戏曲生长最基础的营养基，是与戏曲心心相印、息息相通的红颜知己。发展扩大开放戏迷队伍，用足用好票友智慧和力量，让戏曲生存有更多的贴身呵护人。

第八，自力更生、发奋图强。我们赶上了一个戏曲繁荣发展的盛世，但外因是条件，内因是根据。戏曲“守望濒危剧种”，最根本的还是要靠戏曲人自己的努力，否则神仙也救不了。特别需要说明的是，戏曲剧种是我们民族的精神财富，而不仅是一个家族、一个村落、一个单位、一个地域的班社剧团自己的事。民间剧团的资质是私有的，但精神的归属不是私有的。希望所有的戏曲人挺起胸膛，承担起这份民族文化的责任。我们呼吁社会更多的关注、关心、关爱，而我们自己要拿出百倍的坚定、坚强、坚韧，共同争取濒危剧种的解危、解困、解放。希望危困中的戏曲人砥砺前行，通过自己努力焕发新的活力，与所有剧种共荣于戏曲的百花园，报答社会的爱心人。

（作者系原山东省文化厅副厅长）