戏曲发展还需守正创新
2022-12-08 发表|来源：中国文化报|作者：谭繁鑫京剧大师程砚秋先生说过，“一些专门学西洋作曲的朋友们，因为西洋字音里没有‘四声’‘阴阳’这一套，总觉得这是多余的障碍想除去它，可是除掉它之后，作出的歌曲只能听调子不能听词句了。”确实，中国戏曲唱腔、念白都有着独特的风格和魅力，特别是其中所蕴含的传统音乐中的语言和音乐相统一的美学特色，尤其值得深入研究和切实重视。
《西厢记》剧照。资料图
在内容方面，戏曲表达的内容一般都比较符合民族文化心理，一般都在传统观念的框架之内。以爱情题材为例：比如白蛇故事较早版本《清平山堂话本·西湖三塔记》，讲述白蛇尚存兽性，不按人间婚姻之道行事。经过《警世通言》和历代戏曲编剧的加工改良，让白蛇达到了灵性和人性，也具有了婚姻与人结合的剧情建构；再比如《莺莺传》和《西厢记》原文对西厢相会的情节描写都比较粗疏直白，而在后世的戏曲舞台上则改成了张生跳墙夜会莺莺，莺莺责张非礼，最后由私下相交回到通过婚姻相结合的轨道上来，这样情节更加丰富，也更符合传统理念中的文化心理。
所以，戏曲的繁荣发展离不开守正创新，而守正创新则有力促进戏曲的繁荣和发展。守正，使其保持本色，不变味道。创新，使其更好提高，更远开拓，也才更有利于其在新时代的文化传播。
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