清代杂剧在中国文学史和戏曲史上评价向来不高，以为系古代杂剧之衰微期或末路期。但据学者统计，元代杂剧有作家80余人，作品737种；明代杂剧作家有125人，作品523种；清代杂剧作家姓名可考者即有250余人，作品1300余种，无论从作家数量还是创作数量来看，地位都不容忽视。因此亦有学者作持平之论，如郑振铎《清人杂剧初集序》认为如仅从风格辞采以及声律而言，清代杂剧“为元、明所弗逮”；王永宽《清代杂剧简论》认为清代杂剧总体上虽比不上元杂剧，但亦“显示出发展，体现着继承，也包含着创新”；杜桂萍《清杂剧之研究及其戏曲史定位》一文更是从清杂剧的学术研究史入手，讨论了学界对清杂剧的认知与研究中的定位问题，认为“清代杂剧作为一代文学中客观存在的文学事实，作为一种戏剧样式在历史过程中仍然富有生命力的延伸，作为具有独立的审美意义和价值创见的戏剧文体，都理应受到戏曲史研究者的理性投入和价值关注。”

为了践行这一理念，杜桂萍教授从20世纪80年代起，就开始致力于清代杂剧的研究，并于2003年完成了博士学位论文《清初杂剧研究》（人民文学出版社2005年），其中附录的《清初杂剧作家作品综录》，钩稽出清初100位杂剧家的生平、籍贯、履历、出身等方面的基本史料。之后又经20年的博采广求，推出了与其学生魏洪洲合著的《清代杂剧叙录》。该书是继傅惜华先生《清代杂剧全目》之后，又一部针对清代杂剧的重要目录学著作。同已经出版的《清代杂剧全目》(傅惜华)、《古典戏曲存目汇考》(庄一拂)、《古本戏曲剧目提要》(李修生)及《庄一拂〈古典戏曲存目汇考〉补正》(赵兴勤)、《明清传奇综录》(郭英德)一起构成了研治清代戏曲的坚实的文献目录基础。

与其他诸书相比，《清代杂剧叙录》有自己的特点。一是定位明晰准确。如此次只收作者姓名或字号可考者（无名氏或佚名之作留待后续研究），共收入杂剧作家257位，而此前的《清代杂剧全目》所收姓名可考者仅140位左右，《清代杂剧叙录》对于清代杂剧作家生平的研究，提供了比他书更加翔实的资料和线索。再如明清以来，杂剧已突破元时“一本四折一楔子”之基本体式，长短不一、兼用南北曲的“新杂剧”和兼容南北曲的“传奇”体制已很常见，难以再用南北曲调来区分杂剧与传奇，于是有的学者改用剧本体制的长短来作界定，十二折以下为“杂剧”，十二折以上是“传奇”，也有以八折、十折为准的；从实际调查看，十一折以上的戏曲作品中传奇特点更为明显，于是《清代杂剧叙录》明确规定十一折(出)及以下折(出)数之戏曲作品均归为杂剧,超出者则判为传奇，虽然“十一折”较之“八折”“十折”“十二折”亦是权宜之计，但更为准确地反映了清代杂剧的实际情况，也是杜桂萍教授对自己《清初杂剧研究》提出“十折说”的修正。

二是叙录全面详明。叙录又称书录解题、提要等，始自西汉刘向，其为皇家校阅秘阁藏书，“每一书已，向辄条其篇目，撮其指意，录而奏之。”（《汉书·艺文志》）。后世沿而变化之，或重在揭示书籍主旨、价值得失及学术源流等；或重在介绍作者、书籍版本、校勘、编刻源流、流传及收藏情况等；或重在辑录诸家评述和其他书内有关资料等，体例多样，详略不一。《清代杂剧叙录》却兼综诸家特长：每位作家有小传，考述其生卒、字号、籍贯、履历、创作等情况；每种杂剧则细分为“剧情概要与本事”“著录、版本与收藏情况”“序跋、题词与评语”三个部分。遵循“知见”之原则，在“经眼”之前提下，对杂剧内容、文本面貌、版本和收藏概况、题词序跋等进行梳理、汇辑。另外还附入了116幅彩色书影，兼收图录之功。一册在手，对相关信息即能相当全面地了解，可在此基础上迅速开展研究，其利用价值大大增加，实为研治清代杂剧学者的案头必备之书。

三是学术价值丰富。《清代杂剧叙录》并不能简单视作一部目录学的工具书，某种意义上还可看作一部富有学术深度的著作。如其叙录时，凡与作品相关之题名、本事、体式、折数、角色、创作时间、基本版本状况、序跋、题词以及评语等副文本信息，皆纳入考释和辑录范围，为学者提供了多方面的启发。就笔者粗览印象，以苏轼等宋代才子为主人公的杂剧颇为不少，这是否与宋代文士的文采风流正好契合了清代杂剧文人化倾向相关，其中原因就可进一步琢磨。再如其收录杂剧作品568种，竟有120余种不见于《清代杂剧全目》，这些前人关注不够的作品，必然隐藏着不少可以挖掘的学术选题。又如很多作者的曲家身份和生平事迹皆由本书首次考定、披露。兹举数例：在傅廷标小传后的按语中，从傅廷标的别号“半村”入手，以充足的证据驳斥了周越然以金廷标为杂剧《腊尽春回》的作者之说，指出了《古典戏曲存目汇考》《中国古籍总目》对这一误判的沿袭，坐实了傅廷标为杂剧《腊尽春回》的作者的说法；在“又按”中，针对柯愈春《清人诗文集总目提要》、邓长风《二十三位明清戏曲家的生平资料》等作中或不著其生卒，或言其生卒不详的情况，根据傅宗杰《〈螺斋诗钞〉跋》，判定傅廷标生于康熙十四年（1675年），卒于乾隆十二年（1747年）。关于《离骚影》作者，郭英德《明清传奇综录》署为“钝夫”，言“姓名未详，号楚客。大庾（今属江西）人。生平未详”；《古本戏曲剧目提要》署为“楚客”，亦言其“姓名、生平事迹不详”。《叙录》根据杜桂萍《清代戏曲〈离骚影〉作者考》、黄义枢《清代戏曲作者考三题》二文的考证成果，判定《离骚影》撰者为杨宗岱，并在小传中注明“原名生鲁，号钝夫，别号楚客”。不仅考证精深，而且颇能反映学术界的前沿成果。

值得一说的还有该书的装潢和版式，煌煌精装三大册，封面设计朴素大方，并由袁世硕先生题签，更显厚重之气；正文绿黑双色印刷，版式疏朗，每册前皆有若干书影彩页，直观与美观并具。与其叙录内容配合，可谓有品有质。该书必将有力推动清代杂剧乃至中国古代戏剧的发展，成为中国古代文学史发展链条上的重要一环。衷心希望著者能够尽快将无名号可考者亦叙录出来，合璧生辉，使有清一代杂剧面貌得到彻底呈现。

（作者系北京大学中文系教授）