这些文艺批评家近距离观察和评论身边的作家和炙热的作品，在文艺批评中走近和参与真实的文学现场，挥洒才情，八仙过海，各显神通。他们天南海北，来自各条战线，从事不同的工作，在繁忙的工作之余，专注于文艺批评，锲而不舍，孜孜以求。

犹如一缕清风，当下文坛出现了一支以马忠、鄢文江、范良伟、曹雨河等为代表的文艺批评“新力量”，令人欣喜，值得关注。他们激活了文艺批评的写作，令人刮目相看，给中国文艺批评带来了新的活力和动力。他们的写作经验值得推广和总结，更值得学界认真探讨和仔细研究。

这支文艺批评“新力量”最大的特点，就是他们都不在体制内从事专业的文艺理论研究和批评，完全是凭着自己对文学艺术的执着追求、对文艺批评的热爱，在没有任何学术经费支持下，乐此不疲、持之以恒地观察、研究当代文学艺术作品的成败得失，广泛深入挖掘来自社会基层的文学作品的价值和意义，发出低处的、铿锵的声音。他们的批评敢讲真话、独立不羁、文字活泼，字里行间有热情、有态度、有赞美，也有针砭，受到广大读者的欢迎，引起文坛的广泛关注。

由马忠主编的这套“新力量文丛”，是他们优秀作品和创作成果的集中展示。这些文艺批评家近距离观察和评论身边的作家和炙热的作品，在文艺批评中走近和参与真实的文学现场，挥洒才情，八仙过海，各显神通。他们天南海北，来自各条战线，从事不同的工作，在繁忙的工作之余，专注于文艺批评，锲而不舍，孜孜以求。

在常人看来，文艺批评是一项必须经过长久的学术训练、由专业的文艺工作者才能干好的事。然而，事实证明，这支文艺批评新队伍的写作，展现了一种独特的力量，并不逊色于某些纸上谈兵、没有文艺天赋的专业批评家。他们本身就具有良好的文学天赋和出色的写作能力，他们的写作激情洋溢、敢说真话，正是对当下文艺批评的有益补充，让我们看到了文艺批评新的希望。

就写作的手法来说，他们的文艺批评是清新灵活、新鲜活泼、充满自由思想的，摈弃了一些学院批评家的学术名词大轰炸和掉书袋式的獭祭堆砌，常常是一针见血，直抵文艺病象、直击文艺现场，揭示当下文艺的诸多问题，给读者带来不一样的艺术思考和审美冲击力。

当下，我们更需要提倡一种有态度、有风骨的文艺批评，绝不能把文艺批评写成温吞水。鲁迅先生说，文艺批评必须像剜烂苹果那样，把坏的部分剜掉，绝不能把坏的苹果也拿给大家吃，就是要“坏处说坏，好处说好”。但这种看似常识的观点，许多文艺批评家却始终难以做到。因为在现实生活中，许多作家和文艺批评家往往是熟人，甚至是关系密切的朋友，大家经常都会在各种场合见面，真正的批评，在面子上很难磨得开。一片冰心在玉壶，心底无私天地宽。这一批文艺批评的“新力量”在批评时，敢于讲真话、论真理，他们的文艺批评，让我们看到了新时代的文艺批评家是怎样在文学的现场短兵相接的，听到了一种从未听到过的批评之声。

然而，他们也常常会遭到一些外行的误解，甚至会遭到某些专业文艺批评家装腔作势的鄙夷和无端的攻击。这除了传统的偏见外，更多地或许是因为僵化、呆板的批评逐渐失去了市场，受到了新的、极为严峻的挑战。反观这些文艺批评界的“新人”，他们长年关注文艺现场，对各种文艺现状和病象了然于心。他们敢于讲真话的品格，体现了文艺批评家真正的风范，将成为当下文艺批评的重要力量。

（本文系团结出版社“新力量文丛”总序，有删节）