戏剧批评不再局限于传统的剧本文学分析，而是从剧场性的艺术特点出发，从剧种特点、舞台呈现、导演技法、表演特色、舞美设计、音乐唱腔等多个层面，显示出视角的丰富性和独特性，展开多维度、系统性、立体化的综合评价。

2024年，戏剧批评聚焦于中国戏剧的民族性——探讨艺术发展的精神之源和文化之根的问题；重视中国戏剧的现代性——探讨艺术发展的内生动力和发展路径问题；研究中国戏剧的国际性——着力解决舞台艺术在世界文化之林的文化身份问题。文艺评论工作者注重艺术精品的挖掘与阐释，重视主旋律戏剧艺术价值的弘扬，努力构建当代戏剧评价标准和批评话语体系，阐发当代剧场的美学新质和艺术新趋势，为戏剧艺术的繁荣与发展提供了有力支持。无论是对于戏剧文本与舞台呈现的解析与研究，还是对于形式创新与跨界融合的重视与探讨；无论是前沿理论、学术观念的讨论与阐释，还是新思维、新问题、新文体、新空间的观察与思考，都呈现出丰富、活跃、清新的面貌。

戏剧批评者更加注重将理论与实践结合，通过实地考察、亲身体验等方式，深入了解戏剧作品的创作背景、演出效果等，使批评更加客观、准确、入情入理。数字人文的兴起为戏剧批评带来了新的工具和方法。通过数字技术，批评家可以大量分析戏剧演出图像，发现作为剧场艺术的新模式、新趋势、新魅力。因此，批评不再局限于传统的剧本文学分析，而是从剧场性的艺术特点出发，从剧种特点、舞台呈现、导演技法、表演特色、舞美设计、音乐唱腔等多个层面，显示出多元视角的丰富性和独特性，展开多维度、系统性、立体化的综合评价。

一系列评论人才培养计划的实施，给评论队伍注入了新鲜活力，促使青年评论人才快速成长，强化了专业判断力和艺术鉴赏力，促使他们以更专业的视角和更精准的话语对戏剧艺术进行鉴赏、评论。同时，评论者对于所谓题材优势、制作宏大、体量巨大等的关注度开始下降，本着对艺术负责的精神，更加注重思想性、艺术性、整一性、感人效果、美学特征、探索意义、创新价值。

同时，更多评论呈现出跨学科理论方法的创新。评论者积极关注戏剧演出的最新动态和趋势，敏锐捕捉舞台新现象、新问题，及时进行评论和分析，为戏剧创作和观众欣赏提供有价值的参考。随着戏剧艺术的不断发展，戏剧批评也开始与其他学科如社会学、心理学、人类学、人工智能等其他领域相结合，为批评提供了新的视角和方法。面对戏剧市场的商业化趋势，戏剧批评开始反思戏剧生态的现状与问题，探讨如何实现社会效益在首位，社会效益与经济效益相统一的问题。

大众审美接受也受到更多重视。越来越多的批评者更加关注舞台呈现对戏剧作品的影响，强调舞台艺术在戏剧创作中的重要作用。戏剧评论更加注重社会功能，探讨艺术如何反映和影响社会现实。观众是戏剧作品的最终接受者，戏剧批评更加关注观众体验，从观众的角度出发，评价戏剧作品的成功与不足。随着观众参与度的提高，批评家们开始更多关注演出与观众之间的互动，以及观众如何通过批评影响戏剧的接受和传播。随着社交媒体的兴起，戏剧批评开始更加注重与观众的互动和交流，及时回应观众的反馈和意见，使批评更加贴近观众需求。

2024年，网络酷评开始增多。戏剧批评不再局限于传统的出版物，而是逐渐向网络平台转移。这使得更多的人能够参与到批评活动中来，批评的门槛降低，形成一个更加开放的批评环境。豆瓣、抖音、快手、小红书等网络社交媒体和在线论坛，为普通读者和观众提供了发表自己观点的平台。在互联网时代，批评者更加注重表达自己的独特见解和感受，使批评更具独特个性和深刻性——尽管有时未免失之片面。

当然，回首过去这一年，戏剧批评仍存在一些不足，如理念偏颇、标准错位、话语失范，只见树木、不见森林等问题，这需要批评者不断反思和改进，以提升戏剧批评的质量和水平。

还有便是平庸与虚假问题。一些批评话语大而空、虚而肿，不切实际。比如评论文章标题：通过《xxxxx》（剧名）看中华文明五大突出特性、元宇宙数智时代跨文化沉浸式表演延伸身体性与信息交互性研究等就有故弄玄虚之嫌。

白噪声与无序化问题也值得关注。网络戏剧批评还存在着鱼龙混杂、泥沙俱下的问题，碎片化、片面性、众声喧哗的情况比较常见。部分评论存在缺乏理论高度、思想深度、美学厚度的问题，无法为戏剧创作和观众提供有效的指导。网络文艺批评对公众的影响力不容低估，应当加强引领，使其沿着正确轨道发挥正面积极作用。

在持续培养青年评论人才的同时，也要更好发挥老一辈评论家的作用。操千曲而后晓声，观千剑而后识器。批评者的专业素养和美学素质非常重要，这是精准认知和评判艺术精品的关键，高超、完备、系统的专业鉴赏力和客观、精准的艺术审辨力，长期的艺术经验的积累和文化素质的卓越，对于评论队伍而言应当是坚持不懈的追求目标。

另外，还有客观性、公正性、求真性问题。文艺评论者应当坚持正确的思想导向，同时要与时俱进，更新文艺观念，坚持守正创新，而不是刻舟求剑。文艺评论者应当努力做到无愧于时代，无亏于人民，无悔于人生，无憾于艺术，德艺双馨、公平公正，敢于对艺术作品进行客观、真实、准确的评判，坚决杜绝“圈子批评”“轿子批评”“棍子批评”“票子批评”“面子批评”。

如何发挥评论的影响力问题也面临挑战。媒介是文艺批评话语传播的重要载体，其特性也会影响话语权力的形成和运作。文艺评论应通过多种渠道和方式，如新媒体、戏剧节、研讨会等，扩大评论的影响力，吸引更多观众和创作者的关注，形成良好的戏剧评论氛围。

（作者：宋宝珍，系中国艺术研究院话剧研究所所长）