第三届山西艺术节（云上艺术节）7月5日与全省人民见面了！其中，“濒危戏曲剧种剧目云展播”版块共有我省20余个濒危稀有剧种亮相云端，这是一次难得的集结展示，这些影像成果将成为我省濒危剧种传承保护研究的重要资料，弥足珍贵。

山西是戏曲大省，历次全国剧种普查中我省剧种数量名列第一，根据2016年原国家文化部全国地方戏曲剧种剧团普查结果，全国现有348个剧种，其中山西38个，数量最多。山西剧种从80年代56个到最新普查为38个，剧种锐减幅度巨大，在体量仍然处于全国领先的同时，不由得让人为部分剧种的消亡感到痛心。然而，现存38个戏曲剧种中，有26个剧种处于濒危状态，如何保护、传承好这些濒危剧种成为我们的新使命、新挑战。

山西孕育了以晋剧、蒲剧、上党梆子、北路梆子为代表的“四大梆子”剧种，之所以山西戏曲沃土肥沃，离不开各个或大或小剧种的营养。剧种之所以认定，就代表了其艺术独特性的存在，没有绝对意义的大剧种，也没有绝对意义的小剧种，世间万物都有其生老病死的发展规律，元杂剧的诞生是中国戏曲史上第一个黄金时代，但到了明代就已经式微，被后来的剧种学习、消化和借鉴去，成为营养的源泉，在当下的戏曲发展空间中，剧种之间的竞争、模仿、吸收也在不断地演化，一个剧种的独到成就也在不断地被另一个剧种搬去丰富自身。随着当代社会交流的加强，地域特色音乐的渐进，方言流行的局限，断想，剧种之间不断地挤压受众、合并吸纳，极有可能剧种同质化会成为较为普遍的问题。晋剧和北路梆子之间一些新创剧目的导演、作曲、主演等跨剧种创作协作；而孝义碗碗腔剧团则同时演出晋剧、孝义碗碗腔、孝义皮腔多个剧种，久之，剧种之间的交流融合很可能最终只会留下一个剧种，也可能产生出新的剧种，京剧不就是四大徽班进京后吸收了汉调、秦腔、昆曲逐渐融合逐渐演变形成的吗？……以动态的眼光看待剧种变迁，在保护中发展，在发展中保护，前提，要把濒危剧种的独特价值保护好、记录好，为濒危剧种延续当下迫在眉睫的生命接力，是守护山西戏曲文化生态的关键，不论这些剧种的命运最终的消亡或是兴盛，如何能够让濒危稀有剧种的艺术特色散发出最大光芒，不论剧种名义上的存在或灭绝，使其独有的艺术特色能够持续地绽放在山西戏曲舞台上，莫不是属于山西戏曲的宝贵财富。而做好基础的保护记录传承工作，是眼下戏曲工作者光荣的使命和艰巨的任务。

太原秧歌产生于明末清初，至今已有300多年历史，作为山西省非物质文化遗产，90多岁的徐拖福是目前仅剩的一位老艺人，许多剧目因多年缺演濒临失传，他最大的心愿就是能让太原秧歌继续传唱下去。

锣鼓杂戏被誉为中国戏曲活化石，最早可以追溯诞生在宋代，比昆曲起源更早，至今已有千余年历史，原始粗犷，形式简单，是一种用锣鼓吼唱的原生态戏曲。它甚至不需要戏台、道具、装扮、伴奏，随时都可以拉开架势表演，过去被叫做是“穷人戏”。“头戴金盔西瓜皮，身披铠甲两页席，腰缠玉带南瓜蔓，手拿长枪稻黍秆。要问我到哪里去，上庙祭神唱杂戏”……尽管出场随意，但这个剧种却有独到的追求，演出的大多是军事题材的剧目。如今，锣鼓杂戏老艺人寥寥无几，越唱人越老，越唱人越少，锣鼓杂戏还能传承多久？

芮城扬高戏故有“羊羔戏”之称，有说它是由放羊人哼唱的山歌小调形成的。相传，民国时期扬高戏与蒲剧名班对台演出，观众情不自禁地涌向扬高戏戏台，挤倒了庙园的大墙，还活生生地气死了蒲剧的名角。然而，20世纪90年代以来，受市场经济大潮冲击和乡村机制整体转型的影响，艺人星散，部分演员被蒲剧团高薪聘走，班社解体，扬高戏不可避免地走上下坡路。据说，电视剧《水浒传》的主题歌《好汉歌》的曲调就出自扬高戏的“岗调”。

剧种为何濒危？总的来看，一是流布区域较小导致市场需求不足，艺人流失；二是有限的艺人相继去世，传承途径单一，传人短缺，剧目和“手艺”失传；三是资金短缺、后继无人等现象造成保护传承工作难解的“死结”，社会关注与认可度不高，缺乏文化认同。

濒危的背后是顽强，顽强的背后是感动。由文旅部艺术司牵头主办的戏曲百戏（昆山）盛典，像一道召集令，吸引全国大大小小、风格迥异的剧种前往江苏省昆山市。2020年，广灵艺承秧歌演出团演出的广灵秧歌《烈女传·借当》参加我省在昆山的小戏组台演出，11位加起来700多岁的老人，有的有糖尿病，有的有高血压，有的拉肚子，导演郭世德时年78岁，长途跋涉，到达当地后仍然不顾休息，加紧排练。郭世德19岁就在村里拜秧歌剧团刘璋为师学艺，腹内有38本传统秧歌剧目，近年来他时刻不忘师父重托，心心念念，在女儿的帮助下，将38本老秧歌传统剧目成功挖掘，5本剧目的铜器卷和剧目编写整理成底稿，以待出版。我记得他在昆山亲口对我说，“尽管现在广灵秧歌演员老龄化严重，但还算行当配制齐全，唯独缺乏花脸演员及打板的。现在急需培养新人，可惜没人学了！”

濒危剧种保护的关键最终要落到三个点上，一是能够演出，加强濒危剧种在舞台上的活跃度，培养新一代的青年演出队伍；二是抓紧时间录制现有演出资料，形成影像记录，抓紧整理各剧种剧目、曲谱等文献、口述资料；三是深入研究各个剧种的特点亮点，争分夺秒出成果、解问题，召集专门队伍开展扎实有效的抢救性记录性研究。下一步，还可以为各个濒危剧种定点挂钩各级艺术学校、艺术院团、文化馆等单位，结对子学习保护、传承演出，参与帮助濒危剧种组团组班，使这些濒危剧种真正能够演起来，演下去，传下去。

去年，我省出台了《山西省濒危戏曲剧种抢救工程工作方案》，为不断激发我省濒危戏曲剧种的生机与活力，提出了加大抢救力度、深入挖掘整理、加强剧目创作、抓好人才培养、改善演出条件、支持院团建设、搭建展示平台、推进惠民演出、加强普及推广、扩大社会影响共计十条具体举措，并根据国家文旅部要求，将26个剧种列入保护扶持濒危剧种名录，每年购买每个剧种100场戏曲公益性演出，均计给予每个剧种50万元补助资金，切实改善濒危剧种的生存发展状况。在党和政府重视和扶持下，艺人们的信心决心更足了，在扶持之余，大家积极寻求自救措施，一时的“生命危险”已然脱离，濒危戏曲剧种有望迎来新生，进入良性循环，在山西戏曲这棵大树上的“小花”，一个个正迎来新的绽放。