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2010年末，山西推梅委员会开会的时候，委员们闲聊了去长治观看上党落子《申纪兰》的感受，他们都认为这部戏排得非常不错，剧场效果很好，是一部好戏。他们这样一说，对于我们没有看过的人来说，就算是先给我们做了一次戏曲广告，激发我对这部戏有了很多期待。想，肯定会有机会看到这部戏在省城演出。2011年初，省委宣传部与省文化厅联合举办“魅力三晋赋新篇——全省迎新春新创剧目展演月”活动，上党落子《申纪兰》就是这次活动的首场演出，元月十八号、十九号在省演艺中心连演两天，我都去看了，确实没有感到失望。

第一天我坐在第一排中间，旁边是文化厅《山西文化》的王越女士，她不时还给我讲些她看此戏的感受。第二天，我一个人坐在剧场最后一排中间，舞台和剧场的观众都在我的视野范围内。台上台下互动的场面对我来说其实又是一台别样的戏，观众不断的笑声和掌声也说明这个戏是受观众欢迎的，有一定的观众基础。

一部戏连着看了两次，就有了只看过一次的人没有的独特感受。我一直认为，戏曲不同于电影、电视的一大特点就是可以反复欣赏而不觉得无味和厌烦，而且每次都会有新的感受和不同的发现，尤其是一部好戏，一部名角演出的戏。我发现：最有意思的是两天演出的版本还不一样，第一天演出的是未删节的全本，第二天演的是删节本，删去了文革的一场戏。第一天是分场次的演出。第二天便变成了无场次的演出。这样的变动，我想一定有导演的想法和目的。第二天的无场次的演出，无疑使得这部戏更加流畅、紧凑、集中。

戏曲舞台塑造一个经得起时间考验的人物艺术形象很难，尤其是当代人物，弄不好就成了空洞的、缺乏灵性血肉的概念人物，而上党落子《申纪兰》却能处理把握好申纪兰这个人物，塑造了一个有情意、有苦恼、有矛盾、有思想的真实的人，并没有概念化的处理，这一点是难能可贵的。是非常不容易的，显示出作者编织故事的才能和艺术功力。

《申纪兰》这部戏编剧选取了平顺西沟村从全国一届到十一届人大代表申纪兰一生中最闪光的二三事来塑造她。主要演绎了申纪兰鼓励妇女走出院门参加劳动，通过劳动从而使妇女得到真正解放，并在劳动中为了男女同工同酬，为妇女争取应该得到的权益同旧的思想做坚决斗争。调任省妇联主任，不拿工资，不配小车，不转户口的故事。这部戏最大的特色是把一个公众人物、政治人物当成普通的百姓、普通的人来写，写出了一个普通的女人的平凡，也写出了她的伟大，平凡处围绕她的苦恼，伟大处着眼于她面对大事所做的抉择。雨夜泄洪一场，主要写她起早摸黑，成天不在家，照顾不了老人和小孩，和老人与小孩之间出现了矛盾，她没有时间关照爱护自己的孩子。孩子需要她的温暖，她的爱，但是她为村里的事，没有时间顾及，她内心是愧疚的，这才是真实人的情感。但面对村里水坝可能遇大雨而毁于一旦时，她不顾自己发烧，不顾孩子的哀求，毅然前去泄洪。这就是伟人不同于普通人的选择。是否留城当官一场，主要是写她与婆婆的矛盾冲突，婆婆让她留城工作，我们都能理解婆婆的选择，选择进城生活无可厚非。她却拒绝了婆婆的请求，婆婆以跪相求，这对于孝顺的她来说，无疑是非常痛苦的，但她还是选择留在西沟做农民，做出这样的抉择是非常痛苦的，是有阻力的，是要经过一番思索和斗争的，这就写出了人性的复杂性。看了让人们感到她是现实生活中的人，而不是不食人间烟火的概念化的人。

编剧是编戏的高手，使得整出戏，非常有戏，用铺垫、渲染等艺术手法，把人物很快就放在矛盾冲突的人生处境上。让内心翻狂涛，起波澜。也很会设置矛盾，如申纪兰组织妇女走出院子劳动，却使妇女家人都反对，子女吃不上热饭，婆婆丈夫不让媳妇抛头露面。妇女劳动，却得不到同工同酬，心里很不平衡，与村中记分会计和男人们产生矛盾冲突，要去泄洪和久不见娘的女儿产生冲突，当官还是做农民与婆婆产生冲突。既是写冲突，其实是写他们之间的情感。

整出戏可以看出导演是下了一定功夫的，很干净。序幕，群体打石眼舞，热闹而又简洁。有节奏又有层次，节奏和谐，一步一步将故事推演到高潮，记工分算是一个小小的高潮。

演员郭明娥是获梅花奖的演员，演的是潇洒自如，很放松，很本色，体现了一个成熟演员的独特素质。

文于2011