我第一次看长治市襄垣秧歌剧团演出的襄垣秧歌剧《法显》是去年该剧在参加中宣部、文化部共同主办的全国基层院团戏曲会演时观看的，当时这部戏在北京梅兰芳大剧院演出了两场，演出效果不错，观众的反响也还好。昨晚该剧在星光剧场上演，参加首届山西艺术节并参评第十五届山西省“杏花奖”的评比演出。

法显是今天的山西襄垣人，弘扬法显坚定不移、舍身求法、百折不挠、虚心好学、眷念故土的故事和精神，这对于弘扬我们优秀传统文化，发展繁荣“一带一路”沿线国家文化交流，对于人类命运共同体的建设是有现实意义的，著名音乐家赵季平先生领衔创作、青岛文广新局就曾出品了一部舞剧《法显》。襄垣秧歌《法显》的创排，我认为该剧的选材是有眼光的，这部剧能够让更多的人去了解这段历史，了解法显这个人，同时了解欣赏襄垣秧歌。

从演出来看，该剧总体呈现较为不错，僧人戏很难写，写好演好这样的高僧更难。该剧把法显一些历史的真实记载都融入短短剧中的两个小时，较为顺畅的讲述了下来。演出过程中襄垣秧歌的音乐特点让我觉得是浓郁的，曲调优美、质朴流畅，板式给我以简单的感觉但不失高亢与激越，体现了襄垣秧歌独特的艺术感染力。

现在舞台电子屏的运用还是不错的，很便利的展现了异域风情，展现了法显等人翻山越岭、跋山涉水的场景，但一些“佛祖显灵”的场景呈现我觉得太过神话。当然这样形式的存在是可以的，但舞台视觉上、包括情节上希望别过于渲染这种色彩。现在玄奘给人的第一印象都基本脱离不开《西游记》中师徒四人一同取经、得到了神仙庇佑的神话形象，然玄奘独自一人历经千辛万苦的历史史实却不太被关注，希望法显的塑造从一开始就从现实出发，所以最好还是让法显通过人为的行为与智慧自己来解决困难。

该剧转盘的运用有一定的妙处，但运用程度还是不高，并没有和表演很好、很紧密的结合起来，基本后边用的多一些。但以戏曲表演的高明，没有这个转盘也是完全可以的，那么这个转盘在剧中有那么不可或缺、非要不可吗？感觉有点为用而用，既然要用，希望能够做到舞美技术与戏剧更好更深入的融合。舞台调度、表演方面希望也能够在突出襄垣秧歌的特色。

现在全剧场次间用的投影中的文字介绍给剧情的发展有着很好的弥补作用，但究竟不是戏剧艺术本体的东西，戏剧情节的连贯性、贯穿性、合理性较弱，当然时间和地点的跨度是很大的，不好解决，那么投影很可能给人以出戏的观赏影响，连环画、纪录片式的解说色彩希望淡化，用伴唱的形式也许会比现在好很多。

当前该剧所体现的佛家思想很可能还停留在一个较为简单的层面，希望能够体现法显具有代表性的佛学思想，融入更深刻的哲理性思想，以此加深我们这部剧《法显》所应有的文化内涵。

总的来看，我认为这部剧是一个很有意义的大主题创作，而我们襄垣基层剧团能够瞄准法显高僧这个文化亮点，并赋以这样一个舞台呈现，是很可贵的、很不容易的。襄垣秧歌作为地方小戏剧种，能够有这样的创作方向和舞台呈现，这其中有艺术上取得的成功，更令人感动的是体现了基层戏曲剧团的一种文化自觉。希望该剧能够不断打磨、越演越好，能够成为襄垣秧歌新时期创作的一部精彩佳作、保留剧目，同时也希望能够把法显的精神文化宣传给更多的人，让更多的人能够了解襄垣秧歌。