中国传统的偶特别到位、特别有魅力，我到泉州学习了一个月如何操纵传统木偶。这么有魅力的东西，观众到哪里去了？为什么做一个戏，花了很多钱，观众不进来，或者观众进来不能被打动？

未来偶剧能不能发展起来，偶剧未来有没有前途、有没有魅力，跟我们院校非常有关，我们的导向很重要。如果还是一味地重复，明知道大家坐那儿疲惫看不下去，还要重复过去，没有把这么有魅力的东西真正地转化到观众里去，这就是浪费钱，浪费资源！

所以我们的目标是什么呢？

首先依托中国传统的四大类偶——提线、布袋、杖头、皮影，用一个一切皆可为偶的概念表达戏剧观念，我们面向全世界，面向世界各类与偶剧相关的艺术人才去看人家做什么，去看什么戏打动了我们，什么戏我们感觉到无聊。

偶是我们大戏剧观念下的延伸，西方人、德国人演的偶戏，说出了话剧里所陈述不了的东西。我们自己在这个圈子里都有批判，这个戏可以看下去，那个戏困了，那个戏走了。在这个主旨下，对学生的训练培养，就是依据传统，不惧未来，融合西方，创作自己的当代偶剧。

培养学生的过程中我有一个体验，最初给他们放皮影的时候，第一眼特别兴奋，没见过，称赞造型刻得非常好，可是一会儿关注度就没了。可是如果让他们利用中国传统皮影来创作一个戏，自主编导创作，学生精神头全来了，下周拿出一套文案来让你意想不到，用平面与影的方式来表达《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》，从人物、导演手法、造型语言说得头头是道。我们探讨的不是扶持、救活，而是它本身的魅力。

我们专业最早的学生一进校不敢说自己是偶剧系的，说是表演系的、搞造型的。结果二年级的时候上了一台大戏《扑朔迷离》。当时这个戏还不成熟，是研究生加本科生在不太懂戏剧的情况下做的。这台戏演完以后，敢说我是学偶剧的，这就是转变、认知。

所以我觉得偶剧最大的魅力在于，能在舞台上呈现无限可能，它是现场版的特效，为编剧、导演、造型提供了巨大的想象空间，就看你有没有头脑。为什么只能看国外的《战马》，我们自己就是没动起来？

（作者系中央戏剧学院偶剧系主任）