由吕梁市青年晋剧院2007年排演，移植自上海京剧院同名京剧的晋剧《廉吏于成龙》于9月27日晚举行了第600场演出纪念活动。说是600场，我看这个数字很保守，应能够达到千场甚至更多，那是因为自吕梁市青年晋剧院移植该剧之后，除吕梁市直院团外，山西省晋剧院、沁源县晋剧团、代县人民晋剧团等晋剧演出团体也纷纷以吕梁移植的《廉吏于成龙》为蓝本进行搬演，成为很多晋剧团的常演剧目，这要有赖于当初吕梁的移植举动和移植过程的再创作（主要是剧目由京剧移植至晋剧的音乐和唱腔设计）。此后，《廉吏于成龙》一剧在山西其它剧种剧团也有搬演，分别有大同市北路梆子剧种传习中心、临汾市蒲剧艺术研究中心、长治市上党梆子剧团、晋城市鸣凤上党梆子剧团、右玉县道情剧团、应县耍孩儿艺术团等都纷纷演出该剧，太原市晋剧艺术研究院新创了《布衣于成龙》，河北省组织创作有晋剧《直隶巡抚于成龙》。

缘何山西的舞台上能够刮起以“于成龙”为主人公代表的廉政戏热潮？这和山西发生系统性塌方式腐败有关，随着当时山西省政治生态存在的问题，党风廉政建设和反腐败斗争的严峻形势，净化政治生态、重塑山西形象成了山西的重要工作内容，省内很多剧团为了配合政治形势，为弘扬廉政文化、营造廉政氛围也竞相新创或移植廉政戏，被清代康熙皇帝赞为“天下第一廉吏”的山西吕梁人于成龙成为最受瞩目的历史角色。上述提及的大多数关于于成龙的戏曲剧目，大多都是以此背景下排演而成的。

与大多数剧团演出“于成龙”不同，吕梁市青年晋剧院移植排演的晋剧《廉吏于成龙》则诞生于2007年，与相隔六七年后的反腐形势无关，当时的移植演出也显得更加纯粹、更加具有从艺术上和精神上的考量，走出了一条戏曲剧目移植道路的成功范式。在山西戏曲舞台上演绎家乡的一代廉吏于成龙，他们走在了前列，开创了先河。要说山西戏曲舞台上掀起的于成龙“热”，当由吕梁市青年晋剧院始。

吕梁市青年晋剧院同多数戏曲移植过程中的“偷戏”不同，他们不仅没有偷偷地拿来演出，而是充满了对剧目版权的尊重与敬畏，拿出了十足的诚意期望得到原创单位上海京剧院的移植许可。众所周知，《狸猫换太子》一剧是上海京剧院创演的经典剧目，各大剧种都纷纷搬演，然这出戏的移植演出都没有经过上海京剧院的许可，这也恰恰说明了戏曲界普遍薄弱的版权意识和欠缺保护的版权环境。功夫不负有心人，吕梁想要移植《廉吏于成龙》的举动也深深地打动了上海京剧院，由此也诞生了“一元钱”版权移植费的梨园佳话，成为美谈。

对于《廉吏于成龙》这部众所周知的精品剧目来说，由京剧转为晋剧，想让广大观众接收、认可、喜爱，需要拿出再创一部新戏的魄力，下到异于常剧的功夫。对此，吕梁市青年晋剧院也竭尽所能的组织了移植团队，我省著名导演文井、著名晋剧音乐家刘和仁、刘和跃等创作人员的加盟，也给予了这部远道而来的精品剧目崇高的礼遇，最终的移植效果亦不负众望，从高贵典雅的国粹京剧到雅俗共赏的山西梆子，其中的转换不仅没有让这部京剧精品“水土不服”，而是圆满地完成了晋剧化，成为了一出在晋剧舞台上深受广大观众喜爱的好戏。

《廉吏于成龙》虽是移植，却胜似新创。吕梁市青年晋剧院牢牢树立以人民为中心的艺术发展理念，全心全意为人民演戏，把晋剧《廉吏于成龙》当做剧团的“看家宝”，每到一地，必然传唱。观众爱看，剧团爱演，十年600场，从乡间的流动舞台车，到省市县不同范围的巡回演出，再到登上一年一度党中央同全国观众同庆同乐的新年戏曲晚会——国家大剧院的舞台，晋剧《廉吏于成龙》也见证着吕梁市青年晋剧院不断前进的光辉历程，促进着吕梁市戏曲事业的繁荣发展。

最值得一提的是，晋剧《廉吏于成龙》也随着党的十八大以来反腐败斗争的不断深入，印证了吕梁市青年晋剧院当初选择移植这部戏的敏锐眼光和洞察力。揭示人类命运和民族前途是文艺工作者的追求，伟大的作品一定是对个体、民族、国家命运最深刻把握的作品。该剧移植排演之时，几年后相继落马了的山西省高官还正襟危坐于领导岗位，吕梁市青年晋剧院排演的这部廉政大戏则在反腐声万籁俱寂之时，针砭时弊、警醒世人，用文艺的形式传递真善美、弘扬正能量。在那时，他们响应时代的召唤，感知文艺作品所需弘扬的精神价值取向，该剧所蕴含着的廉政精神也激励着他们义无反顾的移植演出。随着时代的发展，晋剧《廉吏于成龙》也历经检验，在历史的发展进程中显得愈发闪亮。

艺术作品中所体现的精神价值要先于常人，先于社会，而不是一味附庸迎合于政治。文艺要引领社会的风气，照亮时代的发展，正如习近平总书记在文艺工作座谈会上所指的一样，要做“时代风气的先觉者、先行者和先畅者”。吕梁市青年晋剧院移植于2007年的晋剧《廉吏于成龙》至今已热演600余场，十年前的初心，十年间的演绎，戏曲剧目的移植创作之路怎么走，如何处理好戏曲作品与社会、与时代、与政治的关系，他们给出了具有吕梁特色的经验与诠释。