梅花奖是中国戏剧最高奖，在我心目中梅花奖不仅是一种至高的荣誉，更是一种崇高的责任和使命，荣获首届梅花奖后，是梅花奖激励和鞭策着我在艺术的道路上，不断前行，一步步走到今天……

一、难忘的首届梅花奖

光阴似箭，岁月如梭，弹指一挥间，不知不觉已过去了30个春秋，回首往事，恍如昨天，那激动人心的时刻至今历历在目，难以忘怀……1984年3月接到上级通知，我和郭泽民双双获得中国首届“梅花奖”。当时年纪小，思想单纯，对大家投来的羡慕眼光，不知所措，兴奋之情难以言表。一时间领导安排我们进京领奖，随行有领导、摄影师，宿舍的伙伴们帮助我整理行装，没有新衣服，她们就慷慨援助，把自己的新衣服贡献出来让我挑，打扮一番，准备上北京。

隆重的颁奖晚会在首都政协礼堂举行，国家领导人习仲勋、余秋里、谷牧等同志为我们颁发了证书、梅花奖盘，并讲话鼓励。首都文艺界的艺术家们都参加了会议，我是获奖中年龄最小的一位，代表获奖者发言。

在以后的重要演出当中，有许多记者朋友问我：“听说梅花奖的设立跟你们还有关系”。我说：“是的。”我们山西临汾蒲剧院青年团是在“文革”之后传统戏解禁，艺术人才出现青黄不接之际成立的，我们当地的领导高瞻远瞩，从战略意义上考虑，培养新人整体接班，全团都是青年演员，行当齐全，各个都学演了拿手好戏，继承了蒲剧优秀的代表剧目。1983年5月从成都、重庆、武汉一路巡演，10月晋京汇报演出，在北京四十天，演遍了各个剧场，中南海、怀仁堂、国务院小礼堂、人民大会堂、政协礼堂、吉祥剧院、长安戏院、西单、广和、中和剧场都演遍了，场场爆满，座无虚席。党和国家领导人彭真、薄一波、姬鹏飞、陈丕显、乌兰夫等同志接见了全体演职员。文艺界的领导、专家、艺术家分别观看了我们的演出。记得当时吃住条件都很艰苦，我们全团就住在朝阳区竹竿胡同地下防空洞。著名京剧表演艺术家袁世海先生看了我们的演出，赞不绝口，得知我们都住在地下防空洞里，一定要亲自看望我们，由评论家刘乃崇、蒋健兰夫妇陪同前去。他见到我们激动地说：“你们这些孩子，戏演得好，又能吃苦，我要向你们好好学习。”戏剧界的专家曹禺、阿甲、翁偶虹、张庚、郭汉城等都写了评论文章。中国《戏剧报》、《戏剧论丛》特别向首都观众推荐了任跟心、郭泽民、崔彩彩专场演出，这也正是为梅花奖的评奖所做的准备工作。

在我们演出将要结束的时候，首都文艺界的专家们在一起商讨：“电影有个‘百花奖’、电视有个‘金鸡奖’，而我们戏曲遍布在全国各地，是一支庞大的队伍，坚持扎根在各地为人民群众服务，而没有设过奖，我们要尽快地设奖，不能让山西的这些演员就这样回去。”于是，早在一批老专家心目中形成的宏伟蓝图“梅花奖”就这样实现了！没想到戏曲10名获奖演员中，我们山西蒲剧院青年团竟然占居两名，一时间在全国文艺界引起了强烈的轰动和热烈的反响。获奖归来，双双手捧大画家吴作人先生绘制的梅花奖盘，上面题写着：“梅花香自苦寒来”，寓示着戏曲人要像红梅傲雪一样，不畏艰苦、不怕严寒的品格精神。

回到山西，正值召开“两会”期间，省委书记李立功带领人大、政协、文艺界代表委员到车站亲自迎接我们。省委宣传部、文化厅为鼓励我们奖励了一台手提录音机，并召开了座谈会。回到临汾，地委行署为我们召开了庆功大会，我荣立“特等功”，并各奖励两级工资。一时间，庆功奖励，新闻媒体纷纷报道，同行鼓励声、赞扬声来自四面八方！真是有些晕晕乎乎，后来我慢慢地静下心来仔细想：“梅花奖”的设立不是为某个人设立的，是为所有弘扬我国灿烂的优秀民族艺术贡献者而设立的。我是我身后集体的代表，一个19岁的小姑娘对中国戏曲的掌握和理解还太肤浅，只能说是刚刚起步，却得到了党和国家如此至高的嘉奖与鼓励，我只有用自己的实际行动虚心学习，认真演戏，踏实做人，不辜负大家的期望，由此“梅花奖”的品格精神成为我的座右铭，人生之路的航标，我珍视梅花奖，我要以她为鞭策，在艺术道路上不断奋进。

二、学习梅花品格，勇挑工作重担

是“梅花奖”的鼓励与鞭策伴随着我的艺术成长，激励着我在艺术的道路上不断前行。

在荣获首届梅花奖之后，历经十七个春秋，我荣获了二度梅花奖，已是人到中年，是梅花奖给了我激励和坚强，我也随着不断地努力获得了艺术上的进步，荣获了多项荣誉。然而，我也同时经历了戏曲低谷与不景气，院团一度时分时合，演出不正常，发不了工资，人心涣散。我也试着下海经商，虽然赚了些钱，但心里仍放不下的是蒲剧艺术。1996年，我毅然挑起了蒲剧团团长这个重担，我和大家团结协作、奋力拼搏。在剧团面临重重困难的危难之际，从不以名演员、团长身份自居，和大家同吃、同住、同演出，和团班子领导研究剧目，进行人事聘任、工资制度等改革，剧团注入了新的活力，增加了收入，焕发了生机。

1998年，我受命于剧院危难之际，上级领导任命我为蒲剧院院长，我的肩上更增加了一份责任和担子。当时的蒲剧院外欠债务高达四百多万，工作状态几近瘫痪，面对内忧外困的艰难处境，是梅花奖激励我勇敢地挑起了蒲剧院团主要领导这个重担，我一边抓剧院管理，一边带团下乡演出并领衔主演，我和郭泽民这两朵梅花咬紧牙关，克服重重困难，使一个濒临瘫痪的剧院恢复了生机，并着力实施精品战略，狠抓艺术创新。我和郭泽民一块边演出，边抓创作，跑贷款，找资金，克服重重困难，使剧院工作开始正常运转，由于我们对蒲剧事业有着共同的追求和信念。

在工作中我们相互理解、相互支持，使蒲剧院的工作迅速走向正规。我深知创作出具有时代感的好的经典剧目是一个院团立身之本。因此《土炕上的女人》就成为临汾蒲剧院全面创新，走出低谷的一个新突破。《土炕上的女人》历经三代人的通力合作，精心打磨，九易其稿，以完美的艺术创作荣获了文华新剧目奖、中国曹禺戏剧奖优秀剧目奖、现代戏“突出成就奖”、全国“五个一工程奖”入围奖。2001年蒲剧院被授予“全国文化工作先进集体”称号。

在剧中，我突破行当演人物，从青年、中年、到老年的跨行当、跨时空舞台表演，成功地塑造了杨三妞从十九岁到七十一岁这一全新的、淳朴善良的伟大母亲的艺术形象。著名戏剧理论家郭汉城先生看了《土炕上的女人》的演出后赞誉：“这部戏剧精品的出现，标志着现代戏已经成熟或趋于成熟，具有里程碑的历史意义，达到了有程式但不刻意地表现程式的‘化境’。”我以《土炕上的女人》的表演荣获中国戏剧“二度梅奖”，中国戏剧节。优秀表演奖、“文华表演奖”、白玉兰戏剧主角奖等。

三、从传承发展的视角，规划蒲剧艺术的未来

荣获二度“梅花奖”后，只觉得心里沉甸甸的，我没有沉浸在喜悦与兴奋之中，一种强烈的使命感、责任感让我思考的更多，思考下一步怎么办？戏曲面临时代挑战，蒲剧同样如此。面对蒲剧人才匮乏、青黄不接的现状，我和郭泽民牵头，2000年与临汾艺术学校联合创办了蒲剧院定向班，我们亲自任教、排戏、带学生，设立了“任跟心、郭泽民奖学基金会”，同时争取领导同行们的支持，企业家的赞助。2005年在市委、市政府领导的支持下，临汾蒲剧院以小梅花为特色优势，成立了小梅花蒲剧团，排演一系列优秀剧目，出人出戏，培养出了一批荣摘“红梅奖”、“杏花奖“及山西省青年演员大奖赛折桂的蒲剧新秀。完成了“整体培养，传承发展，战略接班”的战略性举措。小梅花团这批青年演职员们，已历经十三个年头，已逐渐成熟，赢得观众们的喜爱。

蒲剧艺术历史悠久，积淀深厚，是一笔宝贵而丰厚的文化遗产。2003年，在山西省委宣传部地领导关怀下，启动了全省首家戏曲志书的编纂。我组织编纂了《蒲州梆子志》，历时四年，于2007年完成了集蒲剧艺术研究之大成的第一部山西戏曲剧种志，对抢救、整理戏曲文化遗产，对继承和发展蒲剧艺术，推动戏曲文化的研究与发展，具有深远的历史意义。

在深化文艺院团体制改革中，我们蒲剧院加挂了一块戏剧研究院牌子，下设蒲剧团、小梅花团、眉户团三个演出团体。为了使我们的戏曲院团在艺术上繁荣发展，我和院领导班子成员不辱使命，申请政府划拨五十亩土地，筹建“非物质文化遗产培训基地”，集演艺、博览、传习为一体，现已拿到土地证书，下一步我们将要进行规划筹建。

“非遗基地”的筹建将成为我们优秀民族地方传统文化，弘扬保护传承创新的一片新天地，也为我们戏曲人才队伍的稳定，起到积极作用。

2004年我被人事部、中国文联授予首批“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号。2006年中国文联授予我为“全国先进文化工作者”。2008年我被命名为国家级非物质文化遗产蒲州梆子传承人。2013年6月6日，我荣获第二届中华非物质文化遗产传承人薪传奖。

我深知是梅花奖的光辉，指引着我不畏艰辛，努力前行，是梅花奖一直激励着我以传承、发展蒲剧艺术为己任，一步一步走到现在。荣获“梅花奖”30年，是梅花奖伴我艺术成长的30年，也是激励我不断前行的30年。“梅花奖”让我在艺术人生之路不断进步，不断成长。路漫漫其修远兮，面对未来，梅花奖都将给我力量，给我勇气，我将永远以“梅花”的品格精神鞭策鼓舞自己，在艺术的道路上不断奋进，为艺术的创新发展、传承弘扬做出自己的贡献，不辜负梅花奖赋予我们的神圣使命。

文曾刊于《中国戏剧》2014年01期