曾看过几次蒲剧青年演员吴敏丽演出的折子戏《宇宙锋》，前两天再次看了这出戏，我突然从吴敏丽的演唱与表演中懂了赵艳容，懂她举家遭诛的痛心，懂她夫君不知下落的忧思，懂她对父亲赵高的埋怨，懂她被逼进宫的无奈，无奈中的似疯似癫，半疯半癫。

《宇宙锋》讲述的是秦二世时，赵高专权，因与亲翁匡洪有隙，盗走匡家御赐宝剑“宇宙锋”，诬匡洪刺君杀驾，满门犯抄。匡洪之子、赵艳容之夫匡扶闻讯逃走，家人匡忠替匡扶死。秦二世夜访赵府，见艳容美貌，欲纳为妃。艳容悲愤难禁，坚贞不从。在哑奴暗示下，装作疯癫，瞒过赵高，遂得以幸免。

赵艳容的出场就让观众觉得很压抑，愁容满面、步履沉重，“赵艳容在相府忧心如焚”一段唱，吴敏丽嗓音圆润、吐字清晰，演唱如泣如诉，充分表现出对匡家遭诬陷抄家灭门的痛心，夫君仓皇逃遁下落不明的忧思，怕仆替夫死事败露的忐忑。

得知被逼为嫔妃进宫院时，失神跌坐在椅子上，眼含泪身颤抖心意乱，“奴的夫遭诓株百日未满，儿怎能脱孝服把红装来穿，帝王家贪无厌人伦不念，老爹爹你怎不思后想前”“初嫁从父是闺范，再嫁由己古人言”，唱出了对命运的哀叹、父亲的怨恨、内心的挣扎，坚定“艳容纵死从命难”的决心。

这折戏的精彩在于吴敏丽用她扎实的基本功，通过无缝衔接的瞬间表演转换，把赵艳容与父周旋中真真假假的疯癫展现得淋漓尽致。眼见御赐凤冠霞帔，被逼五鼓天明进宫院，三思而后拿定主意装疯癫，打乱青丝、抓花娇容、脱掉绣鞋、撕破衣衫，挥动双袖一副失魂落魄样，面对父亲的询问时，马上脸带憨笑，双目失神，摇摇晃晃走向父亲，并且对着父亲做出不屑的动作，一番言语、肢体与表情的疯癫，既上天又入地，口呼“我的儿”，拔须吹向天空，父转身后，表情瞬间转换为苦笑与欲哭无泪，怨恨与无奈一览无余，那种无力感直击观众的心，而后以袖遮面，表现出在父面前有失尊卑的羞惭。此时赵艳容是父亲眼中失去理智的女儿，而在与哑奴的对视交流中，她又是那个与父周旋的人间清醒。哑奴暗示同床共寝后，觉得不妥内心进行激烈的挣扎与斗争，在相互推搡中与父碰撞，立马变身疯癫，与父胡言乱语，在哑奴的再次暗示下，小心地试探，几欲上前难以张口，此时响起的更鼓声才使她坚定心意，放下颜面，继续装疯卖傻，口胡言颠鸾倒凤，眼观见牛头马面、王母娘娘、玉皇大帝，体失态摇摇摆摆，神失控三魂不在，疯癫之态一气呵成，此时，在父亲眼里，她已是一个彻头彻尾的“疯子”了。

水袖的运用也是吴敏丽表演的精彩之处。戏曲中技巧是一种不是语言却胜似语言的“语言”，表演中技巧的运用能够表达出语言表达不了的喜怒哀乐，充分显现人物的情绪、表现人物的性格、展现人物的情感。在表演的过程中，吴敏丽几乎用到了水袖的全部技巧。其中，得知明日进宫，吴敏丽双手甩袖，随后单手背袖，跌坐后甩袖而出的动作，表现了内心的慌乱与惊恐。看到凤冠霞帔时，吴敏丽通过一系列的水袖动作来呈现赵艳容此时心中的哀叹、怨恨、无奈与悲愤。万般无奈决定装疯癫时，吴敏丽唱做融合，“装疯癫”，甩袖而出又快速收袖，最后双手背袖，“闹华堂”后是一段水袖片花，表现了她决定暂忍悲愤、以柔克刚“与父周旋”的心情。疯癫最后彻底放飞自我，挥动双袖上下翻飞，双袖旋转，完全是疯癫的状态了。

我认为在演唱中要用音量和节奏来控制和表现情感，比如“哑奴暗示装疯癫”一句，尽量放低声音、放慢节奏，让观众感知那种害怕别人知道装疯癫的恐惧感，效果更好。

总的来说，后生可畏，未来可期！