源远流长的蒲州梆子几百年来不同的发展阶段，均有一大批支撑艺术大厦的代表性艺术家。而新中国成立后第三个黄金发展期的发端，当由任跟心等同时期艺术家始。

国家级非遗项目蒲州梆子传承人、临汾市蒲剧院院长、著名蒲剧表演艺术家任跟心从艺44年来，塑造了一系列鲜活灵动、栩栩如生的人物形象，不仅征服了城乡戏迷，而且享誉京华，热演大江南北、宝岛台湾和狮城新加坡等地。23岁时，她即获山西省政府授予的“青年表演艺术家”以及全省优秀文艺工作者、省劳模、省文化系统先进工作者等荣誉，中国戏剧首届梅花奖、蒲剧界首位二度梅花奖、原文化部文华奖、上海国际艺术节白玉兰奖、中国戏剧节优秀表演奖获得者，中共十三大、十六大党代表，第八届全国人大代表、全国中青年德艺双馨文艺工作者等。

我对任跟心的戏每演必看。她的代表剧目无论传统戏还是现代戏，均有独到之处，其艺术特色主要体现在五个方面。

质朴典雅天生成

任跟心11岁学艺，工小旦、花旦，兼演青衣。早期的一批经典剧目，奠定了她在蒲剧、乃至全国戏曲界的位置。观赏她塑造的人物，无论是小家碧玉，还是大家闺秀，个个人物形象都是那样得逼真生动、细腻传神。

在古典爱情剧《拾玉镯》中，任跟心扮演农家少女孙玉姣。开场，但见她面带喜色，手端笸篮，迈着欢快的碎步上场，撒谷喂鸡，喂鸡之后的绣帕、选线、分线、捻线、合线、捋线、穿针引线柔美自然，一气呵成。任跟心对孙玉姣人物形象的塑造表里如一，唱念字清情准。她的眼神运用尤其精彩：上场亮相，眼珠灵动，举手投足之间，无不洋溢着充满活力的青春气息。“眼为心苗”，眼神的恰当运用，为人物塑造起到了画龙点睛的重要作用。

功夫下到艺自精

融技入戏、巧用技艺、进退自如地刻画各类人物，是任跟心一大艺术优势。她对传统蒲剧特技、绝活在继承基础上融入自己的理解和创新，并能得心应手地加以运用。排练她的成名作《挂画》时，任跟心仅有15岁。她没黑没明地在排练场上爬摸滚打，狠下苦功。光《挂画》中含嫣单足上椅、“金鸡独立”等技巧，她就练习何止成百上千次！跌下来再上去，摔疼了不吭声，咬咬牙继续练。“精诚所至，金石为开”，练到最后，任跟心单足上椅，无论出现什么情况，都能不动声色地很快调好位置，继续正常演出，终于在全省汇演中一鸣惊人，并成为日后夺梅折桂的首选剧目。

《挂画》开场，患了相思病的含嫣愁眉紧锁，秋水笼面，病怏怏地缓步上场……“花轿从花家庄动身了！”消息传来，即将与心上人相见的喜讯，使含嫣愁云尽扫！此处，任跟心以惊喜交加、舒眉绽笑、提气长身、容光焕发，与此前判若两人的情绪转换，表达了含嫣的欣喜若狂。接下来以传情的眼神，优美的身段，婀娜的舞姿，疾徐有致的台步，妙趣横生的表演，尤其是“挂画”时对腾身跨椅、金鸡独立、翻身探海、回头望月、转身跳椅等特技运用精准娴熟，形神兼备，令人赞叹。

自然流畅臻化境

无论扮演何种角色，任跟心总是在吃透剧情人物、吃透词情曲意的基础上确立表演基调，准确把握人物内在情感的形体外化，注意情贯始终，力求行云流水、自然流畅。

《打神告庙》是一出历代名家演红、观众耳熟能详的悲情戏，正在豆蔻年华的任跟心，主演这出以青衣应工的悲剧，无疑是挑战自我，拓宽戏路的重要举措。

为演好剧中的敫桂英，任跟心注意遵循人物心理流程、情绪演进的客观规律，合理设定自己的表演，力求对人物的刻画有根有据，合情合理，层次清晰，步步深入：孤寂少妇的离愁别绪；忽见“平安家书”的喜不自禁；发现王魁负义休妻的悲愤，任跟心把敫桂英思念、苦等、期盼、惊喜、悲伤、愤怒、仇恨，继而祈求神灵主持公道的内在情感，表达得准确、生动。

为提升该剧的观赏性，任跟心除在理解剧情、唱念做打等方面做足功课外，还借鉴其他剧种,苦心钻研，在水袖表演等方面取得重大突破，她的冲袖、甩袖、单云袖、双云袖、正、侧荷叶袖以及双搭袖等技巧精准老道、精彩迭出，堪称一绝。谁能想到，苦练水袖功时，任跟心练得双臂疼肿，难以侧睡，手腕疼得端不起饭碗！鲜花掌声的背后，是艺术家“水滴石穿”“铁杵磨针”般的刻苦磨砺！

技为戏用演人物

丰富的表演技巧，尤其是特技和绝活，是历代蒲剧艺人智慧和心血的结晶。任跟心本着“戏不离技、技不离戏”的原则，以“铁杵磨绣针，功到自然成”的刻苦努力，对各种旦角、表演绝活均能娴熟自如地掌握运用，并力求恰到好处。

《表花》是花旦演员载歌载舞、唱做并重的重头戏。传统的舞台演出多是梅英表花桂英听，画面比较单调。任跟心演出版本增加了主仆二人对唱对舞、交流互动的精彩场面，使演出煞是好看。她配合剧情进展，娴熟自如地旋转手中的帕子，时如盛开的鲜花，时如撑圆的小伞，时而绕指旋转，时而抛向空中，恰似飘动的彩云，又自行飘回手中，为演出平添了几分色彩。

在扇子的运用上，任跟心准确掌握了“撒、合、弹、扇、抖、颤、轮、翻、抄、迴、飞、转、铺、映、收、颠”十六字诀，加上优美的舞姿，潇洒的身段，行云流水般的表演和委婉动听的唱腔，着力塑造了一位天真活泼、热心助人、爱憎分明、善解人意的小丫环形象。

情到深处情自深

以演传统戏为主的戏曲演员改演现代戏，多数人身上或多或少总会流露一些传统程式的痕迹，比如旦角的台步、“兰花指”，生角的八字步、丁字步、瞪眼等在现代戏中出现，总让观众感到不舒服，但这些情况在任跟心身上从未发生。她在现代戏《土炕上的女人》中扮演的杨三妞，从嫁到羊儿沟时的19岁演到临终的71岁，举手投足、一颦一笑是那样得真切自然，又是那样得情动于中，毫无刀工斧凿、矫揉造作之感。

《土炕上的女人》一剧中，19岁的杨三妞新婚之夜即为女红军战士龚娟接生。丈夫在战斗中为掩护龚娟丈夫牺牲，三妞强忍悲痛养大龚娟女儿猫猫，并忍痛割爱把女儿归还生母。动乱中担负领导责任的猫猫携女秀秀前来避难，并托养母抚养秀秀。秀秀长大又回城求学。三妞多次谢绝猫猫母女接她进城的好意，无怨无悔地病逝在土炕之上。

任跟心在编导纪丁、王颂，导演李安华和老院长赵乙等名流大家鼎力支持下，在剧组成员密切配合下，深挖自身潜质，勇敢迎接挑战，以精湛的唱念做打，着力展现了杨三妞纯朴善良、乐于助人、无私奉献、不求回报的传统美德和真情大爱，处处闪耀着真善美的人性光辉，将杨三妞新婚洞房的欢欣喜悦，救龚娟母女时的勇敢镇定，失去丈夫的悲哀伤痛，抚养猫猫母女的古道热肠，对故土羊儿沟的无比眷恋，病危时对猫猫母女牵肠挂肚的内在情感，揭示得入情入理，动人心弦，深深感染了城乡观众。

任跟心本人以该剧荣获第7届中国戏剧节优秀表演奖、原文化部文华奖、上海国际艺术节白玉兰奖，为蒲剧和山西省摘了第一个二度梅花奖，为蒲剧拓展了一片新天地。

任跟心性格文静，虑事缜密，业内人士评价其“有王家（秀兰）风范”。担任临汾市蒲剧院院长以来，她在剧目创新、人才培养、基础设施建设等方面倾注大量心血，取得突出业绩。人们期待着身处艺术盛年、肩负双重责任的任跟心再接再厉，为传承蒲剧作出更大贡献。