中国戏剧梅花奖获得者、国家一级演员、国家级非遗项目蒲州梆子传承人、著名蒲剧表演艺术家、临汾蒲剧院副院长兼蒲剧团团长郭泽民从艺43年来，精心塑造了一系列血肉丰满、形象鲜明、有棱有角、形神兼备的人物形象。他那唱做俱佳、洗练洒脱的表演，慷慨激昂、激情火爆的艺术风格，文武皆能的全能戏路，集中体现着蒲剧的剧种特色，观众对他那以做功见长的代表作尤其欣赏。山西省青年演员会演一等奖，山西省最佳青年演员奖，山西省庆祝建国五十周年优秀表演奖，中国戏剧首届梅花奖，第二届全国戏剧会演优秀表演奖，第四届、第七届中国戏剧节优秀表演奖，山西省劳模，山西省优秀文化工作者等荣誉，无不记录着郭泽民闪光的艺术人生。

新中国成立后蒲剧界代表性艺术家大体上分为四代，即：以王秀兰、闫逢春、张庆奎、杨虎山、莜月来五大名演员为代表的第一代；以王天明、裴青莲、杨翠花、张保、宋东元、梁惠芳、田迎春、张大发为代表的第二代；以任跟心、郭泽民、武俊英、王艺华、景雪变、崔彩彩、吉有芳七位梅花奖获得者为代表的第三代；以孔向东、贾菊兰两位梅花奖获得者为代表的第四代。在女多男少的艺术家群体中，郭泽民的代表剧目以特有的艺术含量享有盛誉。

笔者试以部分代表性剧目，对郭泽民的表演艺术进行赏析。

拜师名家成大器

1960年，郭泽民生于临汾，1975年考入县办艺校学艺，工须生，毕业后进入县剧团。1978年，郭泽民参加传统戏《雏凤凌空》的排练，在时任临汾县委宣传部部长兼县剧团党支部书记张金霖的引荐下，登门拜望老一代艺术家张庆奎。张老彼时年事已高，腿疾严重，想在有生之年为蒲剧界培养一位堪当大任的继承人。他在观看青年演员演出时，一眼看上郭泽民，认定这是一个前程无量的可塑之才。郭泽民上门求教，张老欣然应允，对他的唱念和表演一丝不苟地进行培训，不厌其烦地示范、纠正。郭泽民学艺刻苦勤奋，加上过人的悟性和天赋，其唱腔和表演出现了质的飞跃，联合主演的《雏凤凌空》取得圆满成功，在艺术道路上迈出了重要的一步。

1980年12月，郭泽民被抽调到临汾蒲剧院青年蒲剧团，排演《火焰驹》中的折子戏《贩马》，准备参加山西省优秀青年演员评奖演出，排导老师恰恰是张庆奎。郭泽民喜出望外，更加珍惜这难得的良机。时间紧、任务重，张老抱病施教，加班加点。在张老指导下，郭泽民不分昼夜，勤学苦练，一字一句、一招一式、举手投足、特技运用等细抠细排、反复磨砺，最终在全省会演中大获成功，荣获一等奖。

1981年年初，郭泽民正式调入临汾蒲剧院青年蒲剧团。为了扶植新秀，组织上决定让张庆奎老师随青年团下乡演出，剧团安排郭泽民负责照顾张老日常生活。这一老一少关系融洽，情同父子。张老倾囊授艺，为郭泽民精心排导了自己的代表作《黄逼宫》和《徐策跑城》，并为郭泽民买了一个小录音机，让他有时间多听唱腔录音，并且“约法三章”：只能听蒲剧、学唱念，不能收听不健康的内容，郭泽民得到了莫大激励。1981年12月，在“张庆奎舞台生涯五十周年纪念”之际，郭泽民正式拜张老为师，成为张老的“入室弟子”，学习、继承了张老的拿手好戏，深得张老艺术真传。1982年，郭泽民参加山西省中青年演员调演，获评最佳青年演员奖，逐步成长为蒲剧界不可多得的台柱子，挑起了艺术创造的大梁。

代表剧目成亮点

经过多年历练，郭泽民成为功底深厚、戏路全面、能文能武、能唱能演的蒲苑大家。他的唱念气息充沛、喷口有力、寓情于声、高亢昂扬，充分展现了蒲剧慷慨激昂的剧种特色。他的表演洗练大方、造型优美、层次清晰、张弛自如，擅长运用特技和绝活塑造人物，处处带给观众艺术美的享受。

在《徐策跑城》中，郭泽民着力塑造了徐策侠肝义胆、舍子救孤、感天动地、可歌可泣的忠臣形象。《跑城》除奸时，他那“站字句”流水唱得字正腔圆、节奏鲜明，并以优美的身型、台步和掠须、抖衣、提袍、甩袖、圆场等程式，以及翅子功、髯口功、“跌坐”等技巧的精巧运用，将薛刚兵临城下、徐策除奸鸣冤的愿望终于实现后扬眉吐气、精神抖擞、神采飞扬、欣喜万分的心路历程，揭示得淋漓尽致，成为蒲坛一绝。

在《贩马》中，郭泽民扮演的艾谦是一位嫉恶如仇、知恩必报的义士。为救遭诬蒙冤的李彦贵，他为家产被抄、栖身屈原庙中的李老夫人留下日常用度，骑上日行千里、夜行八百的火焰宝驹昼夜兼程，前往彦贵之兄李彦荣处搬兵。赶路途中，他以生动传神的造型、娴熟自如的鞭子功、靴子功、髯口功和磋步、颤眼、老龙探海等特技，精心刻画了艾谦血肉丰满、真实可信的人物形象。

在《黄逼宫》一剧中，郑国大王子姬寤生闻听父亲被害身亡、二弟姬寤增篡位登基，立即带兵还朝，怒斥二弟，诛杀奸妃，以正朝纲。郭泽民扮演的姬寤生身扎大靠、冠竖雉尾，威风凛凛，不怒自威。怒斥弑父篡位的二弟夫妇时，他的唱念铿锵有力、节奏强烈，并将下腰、挽翎花、拧靴尖、椅上朝天镫等特技表演得行云流水、精彩迭出，演出了姬寤生勇猛刚强、性烈如火的英雄气概。郭泽民运用特技的稳、准、精，令人惊叹。他的“朝天镫”伴随打击乐“咚”地一锤鼓响，干净利落，一步到位，纹丝不动，造型别致，每当演到此处，观众总会情不自禁地报以雷鸣般的掌声。

1983年，郭泽民携一批经典剧目，随团赴成都、重庆、武汉、北京、上海等地演出，所演之处，好评如潮。赴京时，他以折子戏专场的成功演出，与任跟心双双荣获中国戏剧首届梅花奖，并先后参加“亚洲艺术节”和“中日韩戏剧节”的演出，两度赴新加坡献演，成为蒲剧对外交流的文化使者。

在《金沙滩》一剧中，郭泽民精心塑造了抗辽名将杨继业忠心报国、奋战沙场、痛失爱子、矢志不渝的英雄形象，令人震撼；在《蝴蝶杯》中，郭泽民扮演老成稳重的江夏县令田云山，荣获第四届中国戏剧节优秀配角奖；在《赵氏孤儿》中，郭泽民扮演程婴，以深沉委婉、悲壮凄凉的唱腔和细腻传神的表演，再现了正义必然战胜邪恶的可歌可泣的历史画卷，得到各方好评；在《法门寺》一剧中，郭泽民全身心投入，着力刻画了一位虽然清廉、不贪不占，但却粗枝大叶、主观武断、酿成冤案，后来予以平反、令人啼笑皆非的古代官僚形象，展示了艺术家的不凡功力。

在捩门主演的《周仁献嫂》中，郭泽民精心塑造了周仁侠肝义胆、舍妻救嫂、感人肺腑的形象，与分别扮演胡秀英、李兰英的任跟心、崔彩彩联手打造了这出传统大戏，使其成为久演不衰的经典。

无论主演哪个剧目，郭泽民均有自己的理解和创造，演出了人物的精气神韵，绝无雷同之感。

锲而不舍拓戏路

处于艺术创造巅峰期的郭泽民一边坚持演出，一边自加压力、挑战自我，不断拓宽自己的表演空间，取得了显著成效。

在清代戏《廉吏于成龙》一剧中，传统特技、绝活几乎派不上用场，郭泽民匠心独运，在服饰、道具和对人物内心世界的形体外化等细微之处狠下功夫。出场时，他一杆烟袋、一件布衣，顿时带给观众一种儒雅、清正、亲民的亲切感。他以情动于衷的唱念和收放有度的表演，上演了于成龙重审冤案、开释无辜、为民减负、智斗权奸、为百姓分忧解难、为国家建功立业的一系列重大事件，成功塑造了于成龙天下为公、心系民众、有胆有识、刚正不阿、一身正气、两袖清风的清官形象，达到一种全新的艺术境界。

为了情有独钟的戏曲事业，进一步拓宽自己的戏路，“晋南戏曲三杰”郭泽民主演了《廉吏于成龙》，王艺华主演了《枣儿谣》，潘国梁主演了《风云广胜寺》，因为剧情需要，三人不约而同地削发献艺。2017年，笔者赴临汾观赏潘国梁演出新排剧目时，见到郭泽民、王艺华、潘国梁三人在一起切磋技艺，讨论该剃光、还是该留短发，令人不胜感慨。

以传统戏蜚声剧坛的郭泽民，在一系列现代戏中亦有不俗表现。1999年，他在任跟心领衔的《土炕上的女人》一剧中成功扮演了杨三妞的丈夫木墩，着力刻画了一位老实憨厚、纯朴善良、“妇唱夫随”、乐于奉献、为国捐躯的农村青年，先后在临汾市和山西省庆祝建国五十周年戏剧会演中亮相，引起轰动，荣获山西省“五个一工程奖”、中国曹禺戏剧奖优秀剧目奖、中国现代戏研究会突出贡献奖、文化部文华新剧目奖等奖项。蒲剧院荣获文化部“全国文化工作先进集体”荣誉称号，主要演员均获国家级奖励。

在《黄土地的汉子》一剧中，郭泽民扮演西坂村村官李荣海，他以丰富的艺术积累和对生活的细致观察，深入人物精神世界，通过真抓实干，带领村民致富；得知自己身患绝症，仍然为兑现庄严承诺不懈努力，并用自己的钱为村民买树苗；他从病房溜出、用救命钱救助贫困学生等事件，尤其是《泣血劝学》《哭坟祭子》等重场戏声情并茂、催人泪下的演唱，成功树立了村官李荣海真实感人的艺术形象，引起观众强烈共鸣。

现代戏《全家福》演绎了腐败罪行对社会和家庭的危害。该剧中，郭泽民扮演贪官的父亲韩长路，他全身心融入角色，运用各种艺术手法，塑造了一位善良正直、勤劳朴实、对儿子贪腐行为深恶痛绝的父亲形象。他怒斥儿子：“百姓抬举你担重任，你坑害百姓不是人！”道出了人民群众的心声，对推动反腐倡廉、“打虎拍蝇”是一种振聋发聩的警示。

执着的追求、专心致志地从事戏曲事业，郭泽民创造了一个又一个辉煌。担任蒲剧院副院长、剧团团长，郭泽民挑起了艺术生产和剧团管理两副重担。他率先垂范、身体力行，在剧目更新、队伍建设等方面均取得突出业绩。而他热心公益事业，和任跟心等义演资助第三届中国戏剧梅花奖评奖活动，设立奖学金、鼓励新人成长的善行义举；繁忙演出之余研习书法且成就斐然，亦被传为美谈。

永不满足的郭泽民不断追求新的目标，创造着新的辉煌，期待他有更多的新剧目问世。