提起秦腔，入脑的第一反应是音乐唱腔的急管繁弦、慷慨激越与热耳酸心，一方面，这与秦腔长久积淀的美学风格有关；另一方面，这与秦腔擅长演出帝王将相题材的袍带戏有关。那么，秦腔的才子佳人戏又是怎样的呢？由齐爱云、张涛领衔主演的《焚香记》，为当代观众阐释了诗化秦腔的美感特征，刷新了我们对固有秦腔风格的印象。

戏剧结构的力的递进

秦腔《焚香记》涉及旧剧新编话题，在如何新的问题上，创作团队采用了审慎的态度，在尊重《王魁负义》基本故事情节及传统观众审美习惯的基础上，新加了前两场，结构样式从“情深”，到“情变”，再到“情探”，这种戏剧情势的层层推进，是爱的毁灭与死寂，是传统中国女性延续了千百年无声的抗争与控诉。这种结构所呈现出来的“力与美”，强化了整部戏的悲剧性和社会批判意义，凸显了人性的复杂、欲望与作者之于人类的悲悯情怀。而女主角于海神庙“求神无果，以死抗争”的决绝，引出判官与小鬼的“正义审判”，恰好使封建现实的冷酷与“冥界的公正”形成对比，这种魔幻现实主义的浪漫与理想，不仅给二度创作的充分发挥留下了空间，也将剧作者于男权现实的百般无奈之中执意于冥界的虚幻，借用“冥界的公正”惩恶扬善，以寻求弱势群体的心理公正的艺术追求展露无遗。这种构思，更加强化了这场悲剧的社会意义。

笔者建议增加王魁的戏份儿，在“情探”一场的开始，给其一段内心剖白的唱段，让他抒发一下休妻前后思想的纠结、无奈、愧疚，以增强人物性格逻辑的合理性。

舞台呈现的诗性追求

舞台呈现的诗性追求是秦腔《焚香记》最典型的特征，使素以慷慨激昂见长的秦腔具有了另外一种美，这种美是长期以来大家比较忽视却深藏于秦腔、秦人内在气质中的诗意美。这部戏所呈现出来的文化品相是“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧”般的意味，这种诗意美和浪漫气质的完成，得益于创作团队回归戏曲传统本体，用虚拟、写意等程式化的表演，提升作品诗化品相这一内在追求。

诗化品相的第一印象是女主角水袖的运用。这部戏中，最典型的是 《打神告庙》一场中的唱腔与水袖表演。水袖作为正旦青衣的看家本领，它既是手臂的延伸，载歌载舞；又是心绪的外化，风情万种。赋予水袖以生命，这是齐爱云的追求与创造，亦是该剧的一大看点。

怎样描绘人物？中国戏曲一定是要用程式化的唱念做打去塑造形象，比如上述《打神告庙》一场唱腔、水袖等的程式化表演，比如判官小鬼与桂英鬼魂戏的自由转换，虚虚实实、实实虚虚，既使舞台表演非常出彩，具有浪漫主义、表现主义、诗化写意的美的特点，也使王魁的无情与桂英的痴情形象入木三分。

音乐唱腔设计的本体意识

音乐唱腔设计在坚持秦腔音乐本体的基础上，吸收了西洋音乐元素，用交响化的手段，使舞台充满了视听新意与张力。音乐是戏曲的灵魂，戏曲音乐的交响化是戏曲音乐创作中的敏感话题，原因在于度的把握是否适宜，度的把握是审美问题，搞得好，音携意出；弄不好，会让戏曲舞台变成不土不洋、不伦不类的“怪胎”。这部戏的音乐创作贵在坚持剧种音乐本体，从剧情出发，从人物出发，辅以西洋音乐以抒情，从观演效果来看，用得巧妙，融得和谐，本体是板胡、秦腔苦音等秦腔主旋律的中心支撑，在过场、间奏时，用交响化予以抒情。

现在看来，这部作品细腻精致、抒情性浓郁的音乐唱腔设计，不仅是才子佳人题材的内在需要，而且大不同于以往秦腔粗豪火爆的风格特点。不足之处在于节奏显得过紧，建议予以调整。当然，也可以想象有另一种处理方式，比如不用交响化的手法，只用秦腔本体音乐完成作品。按本剧作曲郭全民的话说：那显得单调了，交响化能给观众提供视听之外的一种美，吸收西洋音乐的原因在于，该剧的单线条剧情发展需要交响化予以丰富。

秦腔才子佳人戏之共性与个性

如前所述，才子佳人戏并非秦腔的主体，但在《焚香记》之外，亦有《游西湖》《游龟山》《五典坡》《玉堂春》《金玉奴》《善士亭》《苦节传》等传统戏以及近代易俗社知识分子团队创作的一大批才子佳人戏。这些剧作，或叙人鬼情未了；或叙苦守苦恋，终得团圆；或叙蒙受不白之冤，含恨而死的悲惨；也有“金玉奴棒打无情郎”的决绝与痛快淋漓。其共性在于，在婚恋家庭问题上，身处支配地位的女性，须得经过一番痛苦波折才能达到爱的彼岸，更有甚者要付出生命的代价。而近代易俗社秦腔《软玉屏》《柜中缘》《三滴血》《双锦衣》《千子鞭》《庚娘传》等一大批双生双旦戏集中体现了当时文人审美的独特创造，其大不同于之前秦腔才子佳人戏的诉求方式，原因在于，以“移风易俗，辅助社会教育”为创作宗旨的易俗社编剧，将“启蒙”与“新民”的时代主题融入剧作，女性们在遇到强权、男权侵害的时候，已经敢于与其进行周旋、斗争，而不至于像敫桂英那样“求神无果，以死抗争”了，这是社会的发展在艺术作品中的集中反映，也是才子佳人题材进入近代社会后一种进步的表现。

最后要说说齐爱云及其表演。据了解，陕西的梅花奖演员中，痴迷于秦腔艺术的不懈追求者齐爱云要算一个典型，她除了醉心于秦腔艺术，坚持用作品说话之外，还博得了一群老艺术家们对她的公允评价：这娃是好娃，不耻下问，低调做人不张扬，执着于秦腔，一个一个出作品。当一个人赞美她的时候，我会继续静观不表态，当两个人三个人同样这样夸她时，我“虽不能至，然心向往之”。