珠环翠绕、艳丽多姿、美轮美奂。戏剧头盔是中国传统戏曲中演员所佩戴各种冠帽的总称。戏曲界历来有“南方服装，北方头盔”之说，山西作为中国戏曲艺术发祥地之一，晋剧之名响彻大江南北。以太原为中心的“晋剧圈”，不仅诞生了众多名家，戏剧头盔的制作工艺也闻名遐迩。

以制作戏剧头盔出名的梁家，三代传承，两代坐镇晋剧院，精湛的技艺百年不衰。第三代传人梁翠云，是我省唯一的戏剧头盔制作技艺省级非遗传承人。

“顶上功夫”百年世家三代传

中国传统戏曲中人物所戴各种冠帽在梨园界统称为头盔。头盔制作是一种民间手工技艺，是七十二行里的一种。梁家做这行已有百余年，从爷爷梁在全误打误撞学习这门手艺，创业起家，到父亲梁光银调入省晋剧院，成为戏曲名家“丁牛郭冀”（丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀美莲）等名角的“御用师傅”，再到梁翠云不断创新，成为戏剧头盔制作大师，梁家的手艺在戏曲界一直享有盛誉。

误打误撞爷爷从8岁童工到作坊店主

“爷爷梁在全8个月大时，他的父亲就去世了，他的母亲随即也改嫁了。”说起爷爷的故事，梁翠云眼泪止不住留下来。

那时，梁在全的家中有些家产，他的奶奶为他请了一位奶妈，并一次性付给奶妈一笔财产。8个月大的梁在全总算活了下来，但8岁时，梁在全的奶奶也去世了。

在那个年代，活下去才是最要紧的事儿，奶妈将8岁的梁在全送到一户人家做童工，最起码能填饱肚子。“他每天都得提着大木桶倒夜壶，站在足有半人高的灶台旁做饭。”梁翠云说。此外，扫地、喂猪、打柴等零碎活也是梁在全每日的“必修课”。

主家有制作戏曲装的手艺，但主家没儿子，女儿也无意继承这门手艺，梁在全平日里就为主家打打下手，主家也毫不避讳。渐渐地，梁在全的踏实、认真得到了主家的认可，主家开始正式教梁在全学这门手艺。

这样一门手艺，对于苦命的梁在全来说如同“及时雨”——只要把这手艺学到手，并做精、做细，将来就能谋一碗饭吃。

从童工、学徒到继承人，梁在全凭着天生的聪慧和自己的努力在宏道镇（现忻州市定襄县）创业，开了一家头盔、龙袍、靴子、髯口等古戏装制作作坊，在当地小有名气。

“当时经营的种类相对齐全，但刺绣的手艺在奶奶手里传断了。从此，戏剧头盔成为梁家代代相传的手艺。”梁翠云说。

好手艺远名扬父亲成晋剧院“御用师傅”

梁在全有三个孩子。老大早早继承梁在全的手艺，老二则更喜欢读书，梁翠云的父亲梁光银在家中排行老三。尽管梁光银学习这门手艺比老大晚，但做出的来的东西却很有灵性。“当时爷爷经常以我父亲为例训我大伯做东西没灵性，就连大伯的几个儿子都觉得我父亲的头盔做得比我大伯的好。”梁翠云笑道。

当时正值解放初期，百废待兴，戏曲空前繁荣，“那时周边几个县市的剧团做头盔，都来我家请我父亲做。”梁翠云说。也碰巧赶上当时全省戏曲调研，晋阳晋剧团（现阳曲县晋剧院）一上场，所用的头盔惊艳了台下的所有人，而晋阳晋剧团的头盔正是出自梁光银之手。

省里有意调梁光银到省晋剧院，然而，梁光银所在的定襄县宏道乡却不放梁光银走，并提出五月十三赶庙会时请“丁牛郭冀”等名角儿到宏道演出7天的要求。为了调梁光银入省晋剧院，“丁牛郭冀”等众名角儿推迟了与别处的订单，悉数前来。“那场演出轰动一时，十里八乡的人都知道‘丁牛郭冀’等名角儿到宏道演出是为了调我父亲入省晋剧院。”梁翠云说。

“当时戏剧头盔只能去苏州买，还不一定能买到合适的，只能是人家有什么就要什么。当时省里认定我父亲是个不可多得的人才。”梁翠云回忆道。至此，梁光银也成了“丁牛郭冀”等晋剧名家的“御用师傅”。

进入省晋剧院后，梁光银全身心投入了传统戏剧头盔的改良。有一次，梁光银随丁果仙到北京演出，第一次看到北京头盔，觉得其中很多装饰特别好。“据父亲讲，当时他整晚翻来覆去睡不着，闭着眼睛一幕一幕回想台上戏曲人物戴头盔的形象，他将自己认为好的造型都记下，回来后一点一点全融入晋剧头盔。”梁翠云回忆道。后来，梁翠云在省晋剧院工作时，遇到北京剧装厂的人前来订服装，对方表示省晋剧院服装中有很多元素都有京派服装的样子，惹得梁翠云一阵好笑。

梁光银的努力终于得到了回报。在戏曲电影《打金枝》中，戏曲大师丁果仙和牛桂英分别饰演唐王和沈后，他们佩戴梁光银制作的头盔和头饰大获成功。“当时父亲带我们去省晋剧院看戏，戏一演完，台上的主演下场先到父亲跟前给父亲倒水。”梁翠云说：“名满天下的丁果仙对我父亲更是敬重有加，口口声声称‘师傅’。”

40年坚守她让晋剧头盔走向全国

1977年，梁光银病逝。梁翠云正式接过梁家头盔第三代传承人的大旗，那时，梁翠云还不到20岁。凭借着家中传下来的技艺，梁翠云开始编织属于她自己的辉煌。

梁翠云五六岁起开始为父亲“打下手”。“那会父亲让我拿一些头饰，我都能很准确地找到，当时父亲就觉得我很机灵，能传承他的手艺。”梁翠云说。

“我的三个姐姐、一个弟弟和一个妹妹对这门技术都不太感兴趣，也许是天性使然，也许是命中注定，我就该跟戏剧头盔结缘。”梁翠云说道，“当自己的作品在舞台上呈现，受到观众的喜爱，心里就特别高兴。”

历史戏恢复之后，戏剧头盔的需求量也慢慢增加，梁翠云也被调到省晋剧院，成为“御用师傅”。

“到了省晋剧院之后，我开始找出父亲以前做过的东西，一点一滴地学习，经常琢磨到半夜。就是从那时开始，我慢慢地琢磨着戏剧头盔该如何创新。”梁翠云回忆道。

梁翠云的手艺逐渐得到了业内诸多名家的认可。由于头盔样式美观大方，而且非常舒适，渐渐地很多外省的人也托人找梁翠云做头盔，“那会成天让人家催货，几十年了，就没在凌晨1点以前睡过。”梁翠云说，直到现在，仍有很多人专程找她做头盔。

这些年只要是经梁翠云手做的头盔，从来没接到过“差评”。梁翠云说：“这是纯手工活儿，得用心做。”

到现在，梁翠云制作的头盔已经出现在浙江、陕西、河南、云南、海南、甘肃等地的剧团。北京剧装厂曾想调梁翠云到北京制作头盔，却被梁翠云回绝了，“我爷爷在山西创业，我父亲在省晋剧院做头盔，我也要留在山西做，尽我最大的努力，把山西的戏剧头盔做到最好。”梁翠云坚定地说。

传承改良 老手艺焕发光彩

传承中创新，坚守中承载。梁家戏剧头盔制作技艺在梁翠云这一代又焕发出勃勃生机。

40多年来，梁翠云的戏剧头盔制作技艺在沿袭传统的基础上，有了创新和改良。按照演员的头型来定制头盔，将以前“死口”改成方便调节的“活口”，增添了些许“人情味”。梁氏头盔在美观、大方、新颖的基础上又加了一项“舒适”，这是梁翠云对戏剧头盔最大的改良。

调到省晋剧院头盔“卡头”成改良契机

1982年，梁翠云被聘请到省晋剧院，专门制作头盔。

“我喜欢看戏，没事就到省晋剧院看演出，看演员戴着头盔在台上的表现，看头盔哪儿不合适，需要改动。”梁翠云说，一场戏演下来近一个小时，演员一下场就迫不及待地摘头盔。“以前的头盔都是死口，演员头型、大小不一，往往需要对头盔进行‘加固’，演员深受‘卡头’之苦。”

脑袋受罪怎么能演好戏？怎么能做好表情？揣着这样的疑问，梁翠云找到了头盔改良的方向——舒适度。只有让头盔成为演员身体的一部分，演员的演出才能随心所欲。

于是，在每次做头盔时，梁翠云都要事先了解演员的头型、尺寸，并及时和演员沟通，了解他们的需求后，再着手制作。此后，梁翠云做的头盔再没出现过“卡头”的情况。

“省晋剧院排《三关排宴》，最开始用的是外面采购的头盔。第一次彩排后，连萧太后旁边的侍女都喊头疼，更别说其他主演了。”梁翠云回忆道。因为头盔不合适，只能停排，剧组找到梁翠云，让她想办法。梁翠云重做了萧太后和佘太君的头盔，并对其他演员的头盔卡口进行了修改。

再次彩排，演员们没有出现不适，一下台，演员们涌到梁翠云身边笑着说：“以后就不叫你梁老师了，就叫你‘口好’。”

独门秘诀娃娃盔成全国唯一技艺

《小宴》中的翎子功堪称晋剧一绝。扮演吕布的演员在台上戏貂蝉，通过翎子展示“凤凰点头”“二龙出水”“水蛇过江”“金蛇绕梁”等技巧，每次都引来观众如雷的掌声。“只要是排《小宴》吕布戏貂蝉那场戏，想要翎子功完美呈现，娃娃盔上的翎子必须调整好。现在其他地方演这出戏，娃娃盔都是我做，别人做不好，可能舞着舞着两根翎子就绕到一块了。我有独门秘诀。”梁翠云自豪地说。

梁翠云坦言，她在娃娃盔上下的功夫最深，首先必须完美贴合演员的头型，才不至于在演出中晃动，最关键的还是头盔上的两根翎子，必须是野鸡翎，必须是最活灵活现的那两根。翎子怎么插才能保证演员在做各种动作时不缠绕在一起，这才是最大的难题。

为了达到最好的演出效果，梁翠云反复琢磨，推倒重来再推倒，反复在自己头上做实验。直到自己和演员都亲自体验两根翎子不会缠绕，演出也受到观众的褒奖，娃娃盔才算正式完工。

现在，浙江、四川、湖北、湖南、陕西、云南、河北、内蒙古、新疆、甘肃等地的专业戏曲团体都长期与梁翠云保持联系。

一盔多改《打金枝》推陈出新

提起晋剧就不能不提《打金枝》，戏中沈后的“凤冠”在梁翠云手中历经多次更迭，尤其2000年以来，光是为梅花奖得主栗桂莲就改动了四五次。“最开始《打金枝》的头盔是我父亲传下来的，沈后戴的套翅，原来非常简单，在看了多次戏之后，我认为它不足以表现人物雍容华贵的身份，于是进行了改动。”梁翠云说。

当时栗桂莲第一次佩戴改良凤冠，一出场就博了个满堂彩，把沈皇后那种雍容华贵和端庄淑雅的气质烘托得淋漓尽致。“台下唱青衣的都看见好，也要求做。我当时在台下看栗桂莲演出时发现凤冠还有些问题，于是不断改进。”梁翠云说。短短几年，栗桂莲的头盔改动了四五次。

一次，梁翠云和晋剧名家苗洁在后台闲聊时随口说了一句：“头盔现在改得又不一样了。”“啊？你也不早说，有没有了？快拿过来！”苗洁赶忙说。当时差20分钟就开戏了，梁翠云赶紧催老伴骑车将家中新改的头盔送来。随后苗洁一上台，台下唱小旦的演员瞬间炸了锅。有眼尖的演员看到梁翠云曾出现在后台，于是在剧院里四处找她。不得已，梁翠云将小旦们戴的头盔都换了一遍。

除了研究头盔改良之外，梁翠云还特别注重头盔和演员的贴合度。演出前，梁翠云会在后台和化妆老师沟通，哪位演员的鬓角要稍微往后贴，阔出脸来；哪位演员有妆容要“缩”一下，别太显脸大……

紧跟时代头盔不显老套

穆桂英的蝴蝶盔最开始两只翅膀是平的，从前面看不出来是一只蝴蝶，经由梁翠云改良之后，两只翅膀“立”了起来，于是这只蝴蝶就活了。

省晋剧院第一次排“昭君出塞”，当时梁翠云在昭君盔上用的点翠都是亮片，明晃晃的，一出场台下都说“漂亮”。“但现在再看就不太合适，太亮。”梁翠云说。

晋剧《桐叶封弟》在北京调演时，因为戏里的头盔设计制作新颖别致，受到了原文化部相关领导的表扬。

为了改良头盔，梁翠云平时下的功夫可不是一星半点。“平日里逛街，就看有啥东西能作为头饰的替代品，看见就琢磨。有时老伴走远了发现我没跟上，还得回来找我。每次看到新奇的东西就买一点，改良头盔时比照着看。”得益于此，梁翠云制作的头盔不显老套，始终走在时代前沿，深受演员和观众的喜爱。

传承不易面向社会公开收徒

如今已62岁的梁翠云还坚定地走在戏剧头盔制作的道路上。“我干到70岁不成问题，之后怎么办？不能让这门技艺丢了呀。”梁翠云说。“这些年也曾来了一些人，想学戏剧头盔的制作，但从没人坚持超过两天的。学艺人来的第一天上午，我都是让他们点翠，坐上一上午，他们下午就不来了。现在的人比较浮躁、功利，都想着直接来就能把核心手艺学到手。”梁翠云无奈地说，“以前学这个3年才能出徒，现在就算认真跟我学，也得一两年。”

为了把这技艺传承下去，梁翠云开始面向社会招收学徒，并提出三个要求：首先要喜欢，真正打心眼里热爱这门技艺；其次要有悟性，心灵手巧；第三要专注，有耐心、有毅力。

梁翠云希望有真正热爱戏曲、热爱戏剧头盔的人，来传承这门手艺，并一直钻研改良，让戏剧头盔焕发荣光。

精工细作 小头盔有大学问

从一张麻纸开始到戏剧舞台上一顶精致的头盔，每一顶精美绝伦的头盔都是戏剧演员表演的“灵魂”。款式或简单或复杂，头盔的背后却都是一个个挑灯夜战反复修改的精工细作。20多道工序，不同的工具使用，简单的要一个星期，复杂的一个多月才能完成。

头盔的秘密，有着数不完的门道，也是多年的经验累积。

麻纸难觅仍坚持

“你看这顶头盔，就是用草板纸做的，没有弹性又容易坏，整个是酥的。模样是挺好看，却没有任何的实用价值。”梁翠云捧着别人做的一顶“状元盔”，可惜地反复打量着，在她眼里这顶“不合格”的头盔就好像是一个发育不良的孩子，等着她一点点调教和一次次修改。

梁翠云告诉记者，一顶好的头盔一定是用麻纸做成的，因为麻纸既有韧性又耐磨，既能经得住演员多次舞台表演的汗水侵蚀又能保证佩戴的舒适度。

“以前买麻纸多容易呀，家家户户糊窗户纳鞋底都用的是麻纸，现在想买到正宗的麻纸简直比登天还难，大部分都是麻料少化纤材料多，看起来光光的挺漂亮，就是不能做头盔。”提起买麻纸的困难，梁翠云感慨万千。

在找不到纯麻纸的时候，她也试着用过掺了化纤的麻纸，虽说在牢固程度上比草板纸强，但化纤会在制作过程中钻进皮肤里，像针扎似的疼痛难耐。

随着时代的进步，麻纸慢慢淡出了很多人的生活，原先几分钱的麻纸也涨到几块钱一张，这个改变对梁翠云而言不是一件好事。为了最大限度地保证演员佩戴的舒适度和头盔的使用寿命，她始终没有放弃寻找最好的麻纸，为此上当受骗也是常有的事，但她却说，从爷爷手里传下来的手艺，不能丢。

现在，每每几经辗转遇到纯麻制作的纸，梁翠云就“大手笔”地囤一大堆，保证做出的每一顶头盔都是纯麻制造。

老祖宗的手法不能丢

准备好麻纸才是一个最初的步骤，整顶头盔的制作还需几十个小步骤加工。“每一顶普通的头盔都需要先把近10张麻纸用白面和成的面糊粘在一起，经过晾晒成型。再用传统的骨胶作为底胶打底，然后才是铁丝造型，这样的一套动作都要用上3至5天的时间。”梁翠云坦言，制作头盔的每一个步骤她都秉承着老祖宗留下来的办法，不仅是麻纸，底胶也是使用骨头熬制的骨胶，这样的胶与普通乳胶相比更加牢固。

铁丝铸型后，如何把十几张板正的麻纸服帖地包裹在初型上也需要很大的功力。她边介绍边展示着手里的“复古”烙铁。这个烙铁看起来像是做饭用的铲子，长长的手柄末端连接着一个不大的铁片，和现在市面上的电烙铁大相径庭。可只有用这个烙铁才能把板正的麻纸“驯服”成想要的弧度，服帖地裱在铁丝表面，完成一个最初的步骤。

上粉、立缝、上漆、点翠……接下来的步骤也不简单，要想让头盔上的小物件生动起来，小弹簧也是一个十分重要的程序，为了让演员表演时达到最佳效果，梁翠云手工制作小弹簧，细细的铁丝一点点绕，直到达到自己满意的“弹性”，细致到小弹簧上的丝线，都是她手工绕上去的，这个步骤往往会用上大半天的时间。“以前不像现在先进，头盔上所有的零件都是手工制作，所以特别有灵性。我坚持手工制作也是为了让我做出的每一顶头盔都能够生动，不像是流水线上出来的没有‘灵魂’的产物。”梁翠云坚持手工制作，坚守自己的原则。

多年功力一盔现

梁翠云制作的每一顶头盔，都可以称作为一件艺术品，她对于头盔的热爱就像是一场修行。

为了做到尽善尽美，每一顶头盔上最容易被人忽略的纱网，她都坚持使用最传统的铁纱，为的就是完美无缺。

可是随着时代的进步，传统的铁纱已经被市场淘汰，取而代之的是塑料网纱和钢筋网纱，塑料网纱用在头盔上难以起到支撑作用，钢筋网纱又太过坚硬无法与麻纸组合，为了达到最佳效果，梁翠云还是排除万难四处寻找，坚持用铁纱网做头盔。

提到最考验功力的步骤，梁翠云脱口而出的就是立缝，头盔上的花样能不能立体起来，立缝是一个至关重要的步骤。简而言之，就是用一个类似蛋糕裱花袋的袋子装上立缝泥，在每一个小配件的边缘挤上细细的一条纹路，类似勾线的步骤。“立缝特别讲究功力，使劲大小不同挤出来的粗细不同，要想做到均匀，需要手特别稳，心特别细，我每次立缝完肩膀和颈椎都几乎麻木，需要很长时间才能缓过来。”立缝的困难程度，梁翠云深有体会。

每次有学徒来学习，梁翠云都会让他们从立缝学起，如果立缝做不好，其他的步骤也难以进行下去。

热爱能抵千万难

“三四个小时的戏，头发要绑起来，不合适的头盔会勒到肉里面钻心的疼，绑久了头都会晕，演员在台上就会忘词。”演员的辛苦，梁翠云感同身受，为了做到舒适又牢固，她对头盔改了又改，为了一个小步骤的改良经常躺在床上睡不着觉。

每次给剧团赶工做头盔，她总是一个通宵一个通宵地熬。她回忆起给哈尔滨一个剧团赶制头盔时，因为时间紧整整3个晚上没合眼，等全部完成时整个人都晕得站不起来。这样的情况，在梁翠云生活中是常有的事，多年的头盔制作给梁翠云带来了不少“小毛病”，可她依然笑着说一顶漂亮的头盔就是她最好的“良药”。

梁翠云制作的头盔，根据人物和朝代，有帝王将相、文武百官、才子佳人、三教九流、士农工商等，与戏曲人物生、旦、净、末、丑相配，有50余种头盔的名称和样式。随着时代的进步，她做的头盔也不甘落后，她总是敏锐地觉察到时下最流行的样式，把它们运用到头盔的制作中。“别人逛街买衣服都是看质量看颜色，我就不一样了，我看的是窗帘、首饰，总想着把它们放在我的头盔上会不会好看，经常忍不住买一大堆。”对制作头盔这项工作的热爱，渗透在梁翠云生活的方方面面。

一顶看似简单的头盔，梁翠云坚持了一辈子，从小到老，那份热爱从未磨灭，反而随着时间的推移愈发热情。这样的执著，就是她对头盔制作的深沉爱意。