8月16日晚在长治看了国家艺术基金2016年度资助项目上党梆子现代戏《潇洒走一回》，该剧由我省剧作家王辉编剧，山西戏剧职业学院戏曲系主任苗洁导演，长治市上党梆子剧团创排演出。从剧中看到了苗洁导演在作品中一如既往的探索尝试，从她在《托起明天的太阳》中创作导演的键盘舞、网络游戏舞等，到这部戏里表现现实生活中开汽车、上楼梯的表演，富有创造，在表现现实生活的戏曲程式方面做出了有益探索。该剧的音乐对情境的营造也很突出，比如开车的音乐设计和后边的《不气歌》，我感觉用了我们耳熟能详的《好汉歌》的音乐元素，开车时这个音乐元素的运用把三个局长送礼追赶县委书记郭明瑞时的急切、滑稽且带有“丑陋”的心情或形象展现出来了，而后边县委书记郭明瑞演唱《不气歌》中运用的《好汉歌》元素把“不气”之后欢快、愉悦的气氛营造的风趣而舒畅，总体《好汉歌》的前后运用，让这两段音乐设计充满了亲切感，也取得了恰当、较好的艺术效果。该剧剧本的整体结构、构架还是富有节奏感的，剧情层层递进，郭明瑞的人物心理活动较为层次分明。舞台呈现、演员的表演和舞美设计也都十分出色。尤其是该剧的主题，紧紧地抓住了官场环境与干部心理，把干部的坚守与堕落这一念之差而则会陷入万丈深渊的抉择与后果，阐述的较为深刻。

在此我也提些建议。

1.剧中用了很多伴唱人员和换场的工作人员，且都展现在了舞台上，这些人能不能代表些群众角色，把这些人运用起来，因为现在舞台上有点空，每场戏几乎主要的就两三个人。

2.舞台的调度能不能流动性更大一些，以此避免戏曲“话剧加唱”的问题，比如开车，先是郭明瑞坐车，既然他已经上车了，就没有必要非在舞台上像真正车里一样紧紧地和女儿、司机保持就像我们现实生活中坐车时的座位距离，可以在舞台上的位置多调度一下，郭明瑞唱心理活动的时候可以走到前面来。三个紧跟送礼的局长，能不能也流动起来，当时我看到这三个人就想到了我们戏曲中绕八字式的跑圆场，是不是可以运用之类的调度，把两段开车分别开来，同时也更能把这三个送礼的局长慌张、着急的心情更明显的表现一下。

3.道具方向盘下边设计的穗子可以展现点东西，比如这个穗子玩点类似水袖花之类效果的技巧，观赏性更强一些，也不会浪费了这样的设计。

4.一些小细节的建议。（1）、郭明瑞上楼去找首长时表演的那个跌坐，这在我印象中是下楼才用的，如果上楼就不可能跌坐了，有可能是绊一跤。（2）、郭明瑞去找万书记时跑圆场的抖脸，传统戏中脸部那样抖是老生玩髯口才用到的，现代戏没有那么满而长的髯口，现在仍然跑圆场时抖脸，不舒服。（3）、剧本中有一截为了突出有一个角色一直以来是当副手的干部命，有一系列的唱词，连得的很多病都是副的了，但这些病加个副字人们理解不了，有点生牵硬套的感觉。

5.我感觉这部戏有点暴力文学的叙事倾向，就像话剧《热泉》一样为了突出李培斌的热心为民服务，几乎是在一个人干事，几乎没有得到过任何人的帮助，但实际的想是几乎不可能的，李培斌作为调解员，他个人的能力是有限的，为了衬托一个人，把社会弄的都很黑暗，只有主人公一片光明。这部戏也存在，前半场几乎没有好官出现，展现了个肮脏一气的官场，主人公也在左右徘徊。

6.家人从最先力主郭明瑞送礼升官，理由不充分，而女儿的一系列台词唱词甚至比父亲都了解官场，都深谙送礼之道，这个女儿这样的文本就有点让观众讨厌了。后边家人在结尾时突然不强求郭明瑞送礼升官了，没有铺垫，转变很突兀。

7.剧中在表现郭明瑞内心挣扎的时候，上来一个表现心灵的演员，也就是心魔，一段表演没有任何艺术效果，难道通过郭明瑞的唱腔观众理解不了他自己在挣扎吗？而且我还以为这个心魔要和郭明瑞心灵对话呢，但并没有，所以这个心魔有点多余。如果要保留心魔，是不是心魔代表着想送礼升官的郭明瑞的思想，而郭明瑞本人还以正义清廉的姿态，来一场对话和辩论是不是更具有戏剧性？

8.关于剧名，第一场家人说出了“潇洒走一回”，这个潇洒之意就是去送礼，其意去送礼就能潇洒了，其实是“送礼走一回”。但后边郭明瑞悔悟了，决心不送礼了，这个“潇洒”应该再扭回来，强调一下保持清廉正义的底色才是真正的潇洒，前后应该有个呼应，不然我们剧名的“潇洒”可就真成了带引号的“潇洒”了。

以上观点可供参考，如有不妥之处，欢迎批评指正。

上党梆子《潇洒走一回》刚刚首演，从目前取得的艺术效果来看是可喜的，这是一部有潜力的戏。每一部戏的成功都很正常的需要经过一个漫长过程，相信这部戏在长治市上党梆子剧团和主创团队不断打磨下，一定能够取得更好的艺术效果。