在日前市里举办的“第十届赵树理戏剧奖优秀剧目暨2015年廉政剧目展演”中，中国戏剧梅花奖获得者、市上党梆子剧团团长陈素琴主演了两出戏，塑造了两个性格、气质、生活年代完全不同的女性。这两出戏分别是现代戏《西沟女儿》和古装戏《程颢书院》，在《西沟女儿》中陈素琴饰演劳模申纪兰，在《程颢书院》中她饰演宋代晋城县令程颢的夫人彭氏。两个角色都品格高尚、值得歌颂，但反差也相当大，申纪兰是豪放果断、艰苦奋斗、无私奉献的现代女子，彭氏则是沉稳贤德、知礼明义、温润如玉的古典女子。能将这样两个人物都演得有血有肉，活灵活现，体现了陈素琴扎实的演技、深厚的功力。

的确，在上党梆子戏曲舞台上，陈素琴正是以善于塑造各式人物见长的演员。那么，陈素琴的功力来自哪里？她曾经经历过怎样的锻打、磨炼？日前，记者对陈素琴作了采访，发现她30年的舞台生涯，乃是一个追求完美的铿锵之旅。

执着地发掘最美的嗓音

陈素琴的嗓音高亢明亮，演唱时有丰富的技巧，因而令观众十分喜爱。可是，她的好嗓子并非天生，而是通过不懈努力练出来的。

1984年，12岁的她考入高平艺术学校。当时她虽然容貌姣好，但嗓音条件并不理想，有位老师曾给她泼冷水：“你这辈子还想唱戏？”她的父亲也因为她过去本就学习很好，希望她回去接着上中学，可是成为一名演员是陈素琴怀揣的梦想，任九头牛也拉不回去。她想，即使将来在舞台上只能演个小宫女，或是其他什么不起眼的角色，她也很乐意。

为了练出一副好嗓子，她暗暗地捏着一把劲。每天早上大家在操场上练嗓时，她总是很投入，总嫌时间不够，冬季不觉得寒冷，酷暑忘掉了炎热。有时候，老师离开了，一些同学就会悄悄逃掉，或者去烤火取暖，或者干别的事情，陈素琴却更加专注了。她的勤奋被老师们看在眼里，校长给了她很多鼓励，教音乐的老师借给她中央音乐学院付林教授的《寻找最美好的音色》、《寻找准确的发声部位》等书，陈素琴边练边学，用心琢磨，慢慢发掘自己的好音色。一天天，她的嗓子有了起色。到毕业时，她成了班上最优秀的四五个学生之一，而且她的特点是唱念做打全面开花，舞台上特有灵气。她的毕业作品《三关排宴》中的桃花公主、《表花》中的梅英、《小晏》中的貂蝉，都是难度比较大的，但她都出色地完成了，得到了老师同学的一致好评。

毕业之后，她分配到当时的高平县人民剧团。那时，她的嗓子虽然已经不错了，但她并不满足。唱戏之外，就是看戏学戏，练功练嗓，非常勤奋，不知疲倦，团里一位老师曾说：“听不见小素琴唱，不是睡了就是病了。”她不仅练自己的戏，还背别人的戏，她是主攻花旦和青衣的，但她也背老旦、小生等角色的戏，有时团里有同事请了假，她就代替同事登台，尤其遇到临演出时，同事突然不能上场了，这时她的救场真是如救火。比如一次演《佘赛花》，演杨继业的演员突然病了，陈素琴就登台演起了杨继业。团里还流传着一句话：“只要小素琴在，就不怕开不了戏。”

1997年冬天，她参加了山西省首届艺术新秀选拔赛，获得一等奖的第一名。当时省直院团的同行们看过之后，奔走相告，惊讶于如此年轻又如此出色的戏曲人才。当陈素琴听到有人赞美她嗓子好时，她才突然明白，自己的嗓音已经达到非常动人的程度了。

“魔鬼训练”成就不凡功力

练功和练嗓是不分先后的，但练功比练嗓更辛苦。

为了演好每一个角色，像《杨门女将》中的穆桂英，《秦香莲》中的秦香莲，陈素琴倾注了大量心血、汗水，甚至经历了跌打损伤。

2001年，已经担任高平市人民剧团团长的陈素琴，带团参加第六届中国“映山红”民间戏剧节，演出了整本戏《陈圆圆》，折子戏《惊疯》、《杀妻》，在200名参赛演员中，陈素琴脱颖而出，获表演一等奖第一名。凭借这次演出，第二年陈素琴获得第19届中国戏剧梅花奖，成为该奖项设立以来全山西最年轻的获奖者。在这几出戏中，陈素琴饰演的陈圆圆之哀怨满腹，金桂之种种疯状，王玉莲之痛断肝肠，都令人深感震撼。陈素琴的出色表现，除了多年的积累，更得益于一次又一次的“魔鬼训练”。

就拿排练《惊疯》时，练跪搓步、僵尸功、甩发功等功夫来说吧，她整个人瘦得都让人不敢认了。因为练“跪搓步”，她的膝盖和脚面结的痂有两三寸厚，回家时爬不上楼梯，只敢趁没人时悄悄回去；正是冬天，回到家里身上穿的厚棉裤脱都脱不下来。“僵尸功”，要求演员直挺挺向后倒去，她在家也练在团里也练，在家里她把床垫拿下来放在地上，在团里则只能就着那硬邦邦的水泥地。一次她独自一人在团里的水泥地上练，倒下后摔得十分难受，半天起不来，一位老师进来后，发现她躺在地上，很纳闷，问：“你在干什么？”陈素琴忍着疼痛说：“我休息一下。”

获得梅花奖后，陈素琴并没有止步不前，一如既往苦练功夫，排出了《深山腊梅》、《西沟女儿》、《花木兰》等在观众中叫得很响的戏。2014年，陈素琴调到市上党梆子剧团任团长，排的第一部戏是《哑女告状》。陈素琴饰演掌家大小姐掌上珠，其中有一折是她一个人演两个人：呆大背掌上珠。陈素琴腿是呆大的，上身和她舞动的水袖是掌上珠的，也即那呆大的头和上身是假的，掌上珠腿是假的。为了把握好那种特殊的感觉，她一个人悄悄地在排演厅练了一个月，尤其是练男人的跪搓步、跨步，非常不容易。　　

倾心打造细节的精细

演戏有了一定造诣后，陈素琴就把着重点放在了追求细节上，她认为，精细的细节对完美地塑造人物形象很重要，因此要求自己唱、念、做、打，每一处都能更准确地体现人物性格特点、内心世界。每演一个人物之前，她都要对人物所处的历史背景及其他相关因素进行了解，从心里对人物作一个认真的设计。尽管如此，一出戏演了很多遍，她还是不断地发现自己的表演这儿有欠缺，那儿有不足，她从来没有对自己的哪一个角色，哪一场演出完全满意过。于是就不断地推敲、揣摩，常常灵光一现，就有个突破，天长日久，则会产生一个大的提高。比如《哑女告状》这出戏，演了一年多了，从来都觉得有欠缺，而最近在高都的一次演出，她突然觉得从表演到唱腔达到了一个全新的境界。

陈素琴认为，戏外功夫也很重要，一个人的舞台形象最终还是自己综合素质的体现，因此她很注重读书，有空她不看电视，而是阅读各类书籍，包括历史、文学、哲学、美学等。

而她在戏曲艺术上，却是越来越谨慎了，也越来越老到了。比如，对申纪兰这个角色，她没有用一般的方法去进行简单的表演，而是渗透了自己对这个人物全方位的理解，因此呈现在观众面前的申纪兰，连笑声、步态等，都闪现着独特的个性。去年她到市团后，排演的新剧目除《哑女告状》外，还有《程颢书院》等，一些专家认为，她更加成熟了，艺术功力比过去又有了很大提升。

谈到上党梆子的唱腔问题，陈素琴说，首先对于传统要保护、传承、发扬，也要根据人物和剧情需要有所创新，两者之间最难的是一个度的问题。有可能我们在行进的过程中会走一些弯路，但是不能因此就停滞不前。怎么结合得更恰当，需要大家共同探讨、摸索，从实践中不断总结经验，应该做到既不失上党梆子特色，又具备符合这个时代的元素。

陈素琴不只在自己的演艺道路上精益求精，还对我们整个上党梆子事业充满期待。如今，作为市上党梆子剧团团长，她一方面为团里吸纳了一批新人，以改变上党梆子青黄不接的现状，一方面还打算推出一批精品剧目。她说，艺术的魅力就在不断的追寻中；也正因追寻，人生才充满意义。