她并不是时时悲怆，而是有述说，有抒情，慢慢演绎；悲怆之情或藏或露，有弱有强，回环婉转，颇有立体感。

上党梆子名家张爱珍的唱腔是一个美的群落。我听她的“唱腔专辑”，感受到的不仅仅是高亢、大气，不仅仅是甜美、圆润，也不仅仅是委婉、妩媚，还感受到华丽、澎湃、顿挫、风流。众多的美感，有时数种交织在一起，有时某一种更为强烈地拨动着我的心弦。而不论哪种感受，我都在更深处听出了朴素。我想，朴素正是这个群落的核心，有朴素存在，其他的美才美得自然，美得醉人。

更为可贵的是，张爱珍并没有停留在这个群落的斑斓色彩上，而是对所唱内容有细致的开掘，使唱腔艺术达到了相当高的境界。具体来说，就是张爱珍通过自己的唱腔，实现了表情达意的深刻性、完整性和层次感、逻辑感，刻画了有血有肉、活灵活现的人物形象。

拿妇孺皆知的传统戏曲《秦香莲》来说，单听张爱珍的唱腔，即可明白她所饰演的秦香莲是怎样的性情、气质、品格，明白人物不同处境中不同的思想感情，及其心理的千变万化。她那一段段唱腔起起落落，呈现给我们的是一个渐进的过程，一种曲折的行进。每一个段落都包含着一个中心，抵达了一种高度；而对这个中心的揭示、对这种高度的完成，则根据唱词和人物的情感，选择不同的渠道来起承转合。

第一场，秦香莲一声叫板之后，是四句介板，“千山万水来到京城，也不知我的夫身在何存？日暮黄昏天色晚，借宿一宿明日再寻。”张爱珍娇柔靓丽的声音，婉转缠绵的行腔，饱含着人物的柔弱、疲倦、忧伤。一开场，张爱珍就将人物自内而外透彻地亮在我们面前。四句唱词构成了一个段落。张爱珍精准的把握与唱词本身的简练相得益彰，共同构筑了本剧素洁而有力的开头。

接下来，秦香莲闯入紫墀宫中见到了陈世美，陈世美却让她“速速离开此地”。这时，张爱珍一段念白将人物无法抑制的痛感引了出来，直至一声叫板“你讲出此话于心何忍”，对痛感的表达抵达了一个小高潮；紧接着以垛板开始了唱腔。张爱珍将痛感压到深处，缓缓唱道：“你只顾做高官身享福禄，你忘了二老爹娘供你读书”，表现出来的是责备和数落，而这种责备和数落并不严厉，却含着身为妻子的一颗爱心，显得温柔善良。就这段来说，一个演员要唱出“责备”的意思，也许并不太难，但要唱出那种语重心长的数落感觉可就太不容易了。

当陈世美再次赶秦香莲出宫时，秦香莲想以“虎毒不食亲生子”的道理让陈世美醒悟，并让儿女哀告他们的父亲，求他将他们认下。张爱珍的这一段介板，流露出秦香莲一息希望尚存时的恳切态度，这是身为母亲深爱儿女的表现，也是身为底层人艰难生存的表现。当陈世美竟然以宝剑吓唬秦香莲时，张爱珍一段紧大板的责骂，则是严厉的，显示出贫贱之人的尊严；同时也是柔弱的，带着秦香莲特有的气质。严厉与柔弱，这一对矛盾能够同时统一在唱腔里，十分难得，让人听后别有一种美的享受。

秦香莲路遇丞相王延龄后，拦轿喊冤。一段有名的四六板《家住均州在湖广》，张爱珍的“专辑”中没有，我从网上找到了她的录音。这个唱段一听就震撼了我。这里，张爱珍唱出了强烈的悲怆情绪。但她并不是时时悲怆，而是有述说，有抒情，慢慢演绎；悲怆之情或藏或露，有弱有强，回环婉转，且不时地带出一丝掩不住的委屈，颇有立体感，如此，才更好地表达了悲怆。同时，她的唱腔中夹带了哭音，哭音不是真哭，而是写意的，似哭非哭，强化了悲怆的意味。这个唱段并不长，但每一句都能让人感觉到人物心理、情绪的变化，正是这种变化推动着腔体的运行、发展。一些字，其尾音一边延伸一边拓展，使境界更显开阔，比如，“丈夫名叫陈世美”的“美”字、“我带领儿女把夫寻找”的“女”字、“找”字，最后一句“昧良心他不认妻室儿郎”的“认”字、“郎”字。随着有步骤的转换与递进，悲怆之情在最后一句转大板后高亢悠长、跌宕起伏的扬腔中达到高潮。

为使陈世美认下秦香莲，王延龄让秦香莲在陈世美寿诞日的宴席上弹琵琶卖唱，侧面劝说陈世美回心转意。这一场，张爱珍有两段四六板夹在3个人物之间的对白。第一段多是娓娓地诉说，诉说夫妻分别后家中的种种情形，她切准了特殊情景下人物必然的安静状态；但安静只是表面的，于是到最后，她终于忍不住放出了悲声。第二段诉说千山万水寻夫到京城后的情形，唱腔中体现出情绪微微转强，节奏加快，并掺杂了怨恨，到最后，依然是难以控制的悲痛之声。《杀庙》一折中，陈世美竟然派韩琪去杀害秦香莲母子，张爱珍一段“强人做事心太狠，我咬定牙关横了心”，缓慢而深沉，唱出了人物内心深处完全的绝望和无比的荒凉。从此，秦香莲对陈世美的感情就完全是愤恨了。

随着张爱珍唱腔脉络的延伸，秦香莲这个人物形象越来越饱满、鲜明。

包公欲铡陈世美时，皇姑怒气冲冲赶到开封府衙，这时秦香莲不得不去见这气势汹汹、有权有势的女人。张爱珍的一段“闻听相爷讲一遍”，表现出人物由茫然、惆怅到坚定、顽强的心理过程，层次十分清晰，其中近20句的垛板，好似给了人物一个小小的栖歇平台，她一边观察那边的皇姑，一边转动着思绪，随着时值的延长，她让自己坚强地挺立起来。到后面，秦香莲与皇姑的四六板对唱，张爱珍与另一位演员成静云，共同唱出了二人不可避免吵架的感觉，很精妙！但与生活中的吵架不同，这里将吵架艺术化了。两个人有3组争辩。皇姑问她：“你是何人站我面前？”秦香莲回答道：“自幼配夫陈世美，我是他妻秦香莲。”张爱珍柔中有刚，“自幼配夫”之后，戛然而止，然后以一种被压抑的激烈情绪，带着“挑衅”的色彩，唱出了“陈世美”3个字，“美”字出口时，嘴唇都有些哆嗦了；这句用了清板，干唱更见功力，也更出效果。“我是他妻”之后的“秦香莲”3个字，则唱出了人物自信而坚韧的品格。皇姑于是指责秦香莲：“你冒认皇亲理不端！”秦香莲回应道：“我二人成亲整十载，我与他生下一女和一男。”张爱珍舒缓从容的腔调里暗藏着深深的骄傲之情。皇姑羞愧难当，转而质问秦香莲：“见皇姑不下跪所为哪般？”秦香莲的回答，第一句是“论国法我应当先与你跪”，此处张爱珍的唱腔始于缓慢，含了蔑视，到“跪”字，突然加强了力量，有种弹跳感；后面的叠句：“论家法你应当先把我来参。你就该下了金车辇与我把礼见，论理论法理所当然。”则完全是昂扬而激愤的言辞，颇具爆发性，像密集的雨点，刷刷刷，十分酣畅。

张爱珍咬字清晰，气息运用稳健而灵动，又善于运用各种装饰音，因此每一个句子、每一个字的表达都让人感到非常恰当、美妙。她的唱腔，大处看，种种构筑令人叹服；小里说，就连人物的年龄都能透露出来，而且从她在不同情境中，声音的强弱高低、气息的含吐收放，还可辨别出她与和她配戏的其他角色所处位置之远近。

张爱珍用她极具魅力的嗓音、极富表现力的唱腔，为我们塑造了一个楚楚可怜又柔美动人的秦香莲形象。也许有人会说，将秦香莲塑造成一个更为刚硬的形象未尝不可，因为她在戏中，是有理的一方。但是，那样的秦香莲，其遭遇就不如柔弱而自尊、善良而不屈的秦香莲更令人同情，戏也随之缺少了足够的张力。弱者战胜了强者，这样的戏耐人寻味。因此，我想强调：张爱珍唱的秦香莲，更具感染力！